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写出什么才重要
性格即命运，命运即选择，选择出于个人，这是自我意志的显示。只要不是机器人，我们必在个人的张扬中证明着自己的生与死。写作，作为人类精神领域中一种更为隐秘、更为幽深、更为复杂、更为广阔的活动方式，尤为如此。
上天不会命令你怎样写，是冥冥之中你选择了你表述自我与世界的方式。怎么得劲怎么来，随作家的便。卡夫卡在黑夜中写作，他用笔一次又一次逼近那存在的阴森城堡，又从不能抵达。这种写作类似于对自己进行严格无情的“审判”。在这自我变形的历程中，他的作品也同样变形，变形为阴郁的、晦涩的、沉闷而压抑又夹带有黑色幽默的、碎裂的、非完整的、片段的，连自己也不能认知、不能解释。
有人喜欢在咖啡馆里写，众声喧哗并不能阻止他的思路，而有可能激发他自己与自己的对话。海明威喜欢站着写，他笨重强壮的肉体支撑着他，写了一生。确实，怎么方便怎么来。写作方式因人而异，重要的是你写下什么东西。
大部头让我们惊异又敬畏，小玩意让我们摇头摆尾冷笑一声。是啊，时间的审判更为残忍，历史的评价有可能相对公正。因此，作家会死去，而作品有可能不死。作家隐匿于作品，作品容纳了作家，凝聚了作家终生的智力、勇气、热爱、梦想与渴求、立场与原则、激情与体验。一位作家一生不可替代的精华就在那里。他的不足、他的局限、他无足轻重的鸡毛蒜皮的琐事，随风飘逝。这正是一位作家对文学、对文化、对人类文明、对社会的贡献之所在。
确实，不管怎么写，写出什么最重要。实话总是刺耳，谎言表面悦耳，判断了语言，你就彻悟了人。而语言是迷宫，尤其对于一个活在语言中的人。
老子的《道德经》，是中国文化史上一部伟大而简练的无人解的“朦胧诗”！寥寥五千字，衍生亿万言。谁说懂老子？谁就在炫耀自己无知。函谷关断垣残壁，智者一去无踪。韩非庄周各取所需，只为大道多歧。千古奥义，任人评说，多少废话陈言也尽在其中。具体怎样写，那就因人而异了。
倘若你跪在地板上一边擦地板，一边写出一部《水浒传》或《西游记》，我对你的仰望犹如仰望北斗七星；倘若你倒悬在茫茫草原的白桦树上写出一部《战争与和平》或《安娜·卡列尼娜》，我将举手朝您这位不可思议的作家，表达崇高的敬意。
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