张萱从小白花到野心叙事的转变

萱儿自己的讲述中，她本是清纯小白花，被骗被刺激而走上光怪陆离的名利场之路。

开局是一张很幼态的原声朴素脸，天然的灵气遮在“有点天真有点被动”的“钝感”之下，软软糯糯可可爱爱乖乖巧巧。

是被大四师姐们论资排辈支使干活也不敢反抗的小可怜，是想要角色但不敢也无力主动争取的“被动er”，更是被安排被设计被“献祭”出去的牺牲品。

被初恋男朋友下药，一觉醒来甚至不明昨夜身边是谁，面对男友多出的一块几十万的名表，大感悲怀。

实际上呢？

师姐哪里能支使她？角色是她自己撺掇人要的。

酒是她自己热热闹闹喝的，不存在所谓下药一事。

过夜是她自己去的，表也是在她那而非为男友所得。

简言之，最初的“良家女子被负心郎君出卖”的版本是假，她自己热辣有野心是真。

张萱最初的讲述版本中，她因为费可频频流连各色美女花丛中、对她弃之如敝履，方才对自己的脸产生自卑，一心想要变漂亮，陷入不断整容的无休止的怪圈中。

事实上，费可并非春风得意的花蝴蝶，张萱整容只是因为她自己想整，想将这张脸变成更无往不利的可视化武器。

所谓“在感情中被辜负被伤害所以举止无措”，也不过是一层话术谎言而已。

你看，萱儿跳的《天鹅湖》，故事中黑天鹅白天鹅是典型的二分法，童话故事式的好坏黑白对立，张萱选择伪装以“被害的下坠的白天鹅”方式开启讲述，实际上反转之后的真相还更飒更直接几分：有野心、想往上爬，有什么不可以吗？

同样的行为和动机，何必将男人形容为雄心壮志、而女人则是心机拜金不择手段？

何苦要编造“失陷失足被骗被害”的前景才可如此？

是否认同张萱的作为是一回事，从“被深爱的男友左右”到“从一开始就是我自己乐意”的主体性转变，则是很有意思的另一回事。

从某种意义上说，这是撕毁了“被骗入风尘”的“好女人沦落不幸”叙事模型，重新开启一种“姐爱钱怎么了、姐乐意向上爬”的叙事。

还是那句话，没有夸奖不择手段的意思、更没有鼓励大家都去频繁整容的意思，张萱的谎言拙劣也好、做法欠妥也罢，都不是真正的核心。重点在于剧作启动了“她因为他方才如何”和“她自己乐意如何”之间的视角转动。

前一种叙述，主体重心始终是他，因为他爱、因为他不看我、因为想被他看见；无论是前期的校园温情学长人设，还是后期张萱口中恍若变了一个人的“花花油条”存在，喜怒哀乐、所思所想所做核心都是他。

而后一种讲述中，主体重心是她自己，她想变漂亮、她想变有钱、她想拥有更多资源，她想做如鱼得水、游戏人间的欢客。

对错与否另说，总之重点都是她自己。

与其一切进退都是“因他而起”，不如一切都“姐自己乐意”（当然应该以更正确的方式）。

与其说这届“国剧恶女”越来越有意思，不如说从前的“好女人”标签太狭隘太束缚。你看，张萱当然不是完美受害者，但如果把她归入一刀切的万劫不复的“恶女”行列、未免也有失偏颇。

这种简单粗暴的标签，对应着价值道德体系的某种非此即彼的审判，通过负面否定而断绝更深入的展示可能。张萱野心四溢、满口谎话，确实有错、确实值得警惕，活在一种虚假的好生活中也并不值得提倡；但对剧作而言，正视女人自己的野心，不再钻进“她因为他如何”的因果序列中，未尝不是一种危险又自由的解脱。