净冬美人的威力？粉色的范冰冰在韩国杀疯了！

哈哈哈哈，给羊笑拥了，泡菜人是有些双标基因刻在骨子里的。

前段时间釜山国际电影节开幕，冰姐短短几分钟的亮相，就击碎了韩国人固化的审美壁垒。

让一向对明艳美人过敏的韩国，纷纷转头侧目、大呼惊艳。

Rami AL Ali 2023高定

冰姐釜山国际电影节红毯的战袍

从冰姐出现在电影节大屏幕上，引得现场拍手叫绝开始；到电影节官方用冰姐的红毯照，做封面图结束。

釜山电影节仿佛变身冰姐的秀场，彩虹屁都在韩网刷屏了3天。

要不是有铁证如山的中国公民身份，羊很担心泡菜国会把冰姐偷走（不是）。

这么看下来，韩国也并不是唯爱清水芙蓉、小家碧玉型的美人。

浓艳明丽的大美人他们更爱，只是苦于韩娱难觅？

黑白灰的韩国女明星之间

那抹莲雾冰粉，实在美的很醒目

就事论事的说，红毯表现力这一块，冰冰既是内娱的纯元，也是整个亚洲的super highlight。

毕竟冰姐隐身的这几年，宛宛类卿的美女层出不穷。

但能诠释野心必胜、张扬但自驰，如此内核力的美人，几乎没有。

你可以说冰冰精致的有包袱，但你不能否定她对美貌，内外皆备的驾驭力。

如果要将这样明艳的颜色，分类在四季十二型美人里，该是冷夏or深秋？还是净春or冷冬？

都不是，冰冰是另一个极值——净冬型美人。

可能有的姐妹会好奇，净冬听着冷素，怎么框的住以艳闻名的冰冰？

想要回答这个问题，我们就要抛开固定思维里的净冬概念；用东方美学的体系去拆分四季十二型美人的色相标准。

这样才能更好领会净冬的意境和概念，以及净冬氛围之下美人的活色生香。

韩系净冬美人代表——朴秀荣

一如我们对冬天的想象：

既可以是故穿庭树作飞花的瑞雪，也可以是倩魂犹恋桃花月的朔风，又可以是为有暗香来的冷梅。

宋徽宗《梅花绣眼图》

所以今天我们打开思路：

看看东方审美里如何定义色相？净冬美人又如何浓淡相宜的释放明艳魅力？

色相审美分析

东方美学视角下的净冬美人

用传统的美学视角来看，美人的分型多是皮相和骨相的博弈，骨撑气质、皮成氛围。

但我们今天要说的净冬美人，却是跳脱皮、肉、骨的硬件。

单纯从颜色情绪审美——色相的角度，来挖掘分型。

开门见山的说，色相只聊人的色彩，无关五官皮肉。

那何为色相？

通俗一点的理解，就是我们的发、肤、眉、唇、眼所输出的色彩信息。

将以上部位的颜色，根据色温、明度和彩度的强弱，可以分类为四季十二型格。

净春、暖春、浅春 浅夏、冷夏、柔夏

柔秋、暖秋、深秋 深冬、冷冬、净冬

@图源Eveline 夜行

而净冬美人的色彩公式，多为冷色温+高明度+高彩度的强对比。

由冷白明亮的肤色，起承转合起墨发、红唇、黛眉、深眸。

身体发肤的一切颜色都醒目突出，明暗清晰的层次对比里，没有浑浊、柔和的模糊感。

美的直接强烈，是为冷艳的疏离，亦为亮洁的大气。

具象可参考1988《鹤》

吉永小百合雪景之下

肤、发、唇、眼、眉的色彩对比

如此看来，就能解释净冬为什么是色相分型里的一种极值。

因为它把色温、明度和彩度都推向了一个很顶峰的阈值，强光源的冷白肤色，和高彩度的眉眼唇对比烘托...

白纸凛彩的净冬美人，就色相一个体系来看，必然是明艳的。

但净冬美人的明艳色彩，需要东方美学的框架来演绎。

西式面孔的深邃轮廓，会打破色相之下的明暗平衡；而东方面孔的平整，更适合表达亮度的错落+色差的起伏。

轮廓过于立体，面部的色彩存在感就会降低

而且色彩的美是一种情绪感知，需要面部有足够的留白、来进行颜色情绪内容表达。

这也是东方面孔的优势所在。

比如最符合净冬的西式面孔——白雪公主，美的具有视觉冲击，但看完也只有感受这种美。

和胡因梦放在一起，东方面孔的平整留白，会更凸显色彩、营造神秘的冲突氛围，是让人浮想的美、是可以感知的美。

感受与感知之间的参差，便是直观和意境联想的对比。

很明显意境更能激发美的内涵，赋予净冬美人生动的情绪美表达。

说的再直接一点：平整留白的面孔，能让你更好看见脸上其他颜色的存在、更快感知到色彩的情绪。

除去平整留白的面部硬件，净冬美人软性的色相概念，也和东方书画的创作理念不谋而合。

净冬美人的色相，套进古画描摹里，大概就是：

平整干净的宣纸上点白画肤；眉、眼、唇、发，用墨与朱色写意几笔。

古典美人的明度和彩度层次对比，便能栩栩如生了。

东方美人赢在意境想象里的千万种美态

一如曹雪芹在《红楼梦—警幻仙姑赋》里写的那样：届笑春桃兮，云堆翠髻；唇绽樱颗兮，榴齿含香。

仅是春桃、翠髻、樱唇、榴齿几个色块，便能勾勒出栩栩美人面。

东方色相的美学根源就在于中式诗画的写意和留白，而净冬美人的正确赏析也应从此出发。

有了赏析途径，那如何用东方的诗画情趣，有效解构净冬美人的色相之姿？

那我们就要从诗词的意境创作，和国画的笔法点触来看面孔的色与型。

钩线、积墨、点绛

用国画技艺拆分净冬美人的色与型

净冬美人的色与型，即色彩表达与轮廓写意。

亦如国画美人钩线、积墨、点绛三步，轻描淡画却能勾勒出冷艳明亮的美人意境。

宋 李公麟《簪花仕女图》

钩线，即用淡墨钩出轮廓线，着色后再用重墨或重颜色把主要线条重复钩勒一次。

钩线粗细轻重的变化，可以让轮廓和五官虚实起伏，最大程度保留面部的干净平整

总得来说，更重写意、不在写生。

陆小曼《十二花神》

利落的钩线，给予了面部清晰的留白。

古代画匠再通过三白画法和提色，于面部施加白粉，有时可从纸的背後托染白粉，以加强面部粉白效果。

墨线轮廓+冷白的肤色托染，一黑一白，用色相描骨相、染皮相，美人意境的型便有了。

鹤田一郎很经典的美人画系列

就是学习了中式古典画作技巧

用墨线、染白，勾勒美人的色相型格

型有了，就需要艳丽的色彩，丰富色相的彩度对比。

这时候积墨为发、做眉，点绛描朱为唇。

积墨讲求由淡而深层层叠加，突出墨清、润、沉、和的光彩和层次，让发与眉黑的更加灵动、不呆板。

李晶当代工笔的《芳媛系列》

发与眉的描画，就很有积墨画法的巧思

点绛很好理解，就是朱唇，让美人面的粉白、墨黑跳跃飞舞。

至此，钩线、托粉，绘出型；积墨、点绛，画出色。

型色皆备的东方美人画卷，暗款款托出了净冬美人的色相要素。

冷白明亮的肤色，起承转合起墨发、红唇、黛眉、深眸，色彩对比强烈、明艳却不失冷冽的清丽。

晚清 容祖椿《织女图》

这也是羊为什么说净冬美人是东方审美下的型格美人。

它高彩度、高对比的色相构成，像极了古代文人画作的写意手法，用可感知且高冲突的色彩情绪，装点美人的静态氛围。

浓淡皆宜，一如江淹在《咏美人春游》里写的那样“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”。

净冬美人承活于色相，置于当代，我们又该如何定义这份色相？

有的姐妹可能会说，黑发、红唇、冷白皮不就可以嘛。

以上只是表面定义，而羊想把这种色相美更深入一点，它是否可做女性的风骨？

女性的美，千人千色，可以是清倔的墨、可以是妩媚的红、亦可以是刚毅的白...

我们都有自己天生的颜色，也就无需为了一种颜色的美，强行改变自己的底色。

现在需要做的，只是把自己活得更加怒放鲜艳。

毕竟伪装色，根本比不上真实自己的透彻明丽。

《律政俏佳人》

骨相、皮相已经是外貌审美的标准，羊希望色相可以成为姐妹们精神审美的标准。

努力成为自己想要的颜色，活出自己的多姿多彩，无需定义自己的色相，你既可以是黑色，也可以是五光十色。

就像COCO CHANEL女士说的那样：

The best colour in the whole world is the one that looks good on you（最适合你的颜色，才是世界上最美的颜色）。