《流浪地球2》的“升维” 和《满江红》的“降维”

本文转自：连云港日报

□ 张晨晨

在今年的兔年电影“春节档”上，我市票房收获“开门红”，票房达2779.7万，再次登顶“春节档”历史最高票房。期间，共有51.6万港城群众走进影院“看电影过大年”，《满江红》《流浪地球2》分列“春节档”港城市民观影前两位。

笔者也第一时间观看了这两部电影，在此简单论论它们的优劣。仅代表个人观点。

《流浪地球2》

国产科幻视角下的“人类文明史诗”

对于《流浪地球2》，笔者只能用“震撼”来形容。

它比第一部格局大，场面大、特效真，剧情饱满，简直是国产重工业科幻电影的音速式破局，曾经第一部的种种露怯，在此片中荡然无存；加上科幻与人文的糅合，竟然让笔者看出了诺兰神作《星际穿越》的感觉。如果说《流浪地球1》打开了“国产科幻”的大门，那第二部可说是轰掉了“国产科幻”的门框，后劲颇大。

末日危机下，对人工智能、数字生命的设定与思考，虽不新奇，却在巧妙而独特的剧情铺陈中，彰显出中国人独有的人文浪漫和厚度。电影源自刘慈欣原作，而如果按原著接着拍下去，笔者在想，有没有可能会联动《三体》，或者引出外星生命、高纬度文明的概念？

其实第二部已经这么表现了，最后在疑似高维空间，人工智能MOSS给刘德华所扮演角色发了一些具体的时间坐标，但表面如此，谁知道第三部里，MOSS背后还有没有其他神秘势力。但第三部这么排布剧情的可能性并不是太大，而是以其独特的“现实主义”科幻色彩，持续深耕人类文明史诗的质感，这是第二部所传递出的可贵气质。

另外，说个冷知识，为观众所津津乐道的经典台词“没有人的文明，毫无意义”，其实在《流浪地球1》里，吴京原原本本说过一次，但到了续集里，才借着剧情酝酿开那种价值输出，足见该片叙事能力的提升。但要说缺点，肯定有：片子过长，考验正常人生理极限。开篇两个主要人物叙事没有交叉，有割裂感。各种高概念名词和术语密集输出，理科生和科幻迷可能“颅内高潮”，但对一般大众和路人粉不太友好。三线叙事，交叉叠进，若没有第一部的先入为主，可能吴京那条线“废笔”会显得多点。

综合而言，瑕不掩瑜，初现史诗格局，甚至超过一些顶级好莱坞大片。

《满江红》

《英雄》遇到了“二向箔”

一路票房高涨的《满江红》，其观感实际低于笔者预期。影片的叙事，让笔者一开始就想到了张艺谋同为刺客题材的老片子《英雄》。

两部片子，除了精神内核不同，表现区别主要在于，《英雄》是以“罗生门”的叙事手法，让刺客无名通过主视角一点点说出那些“樊於期式刺客”的故事，看似叙事手法很花俏，但主线就是让这些刺客一个个甘愿送人头，把无名步步送进始皇大殿，方便行刺。而《满江红》，即通过简单空间内的第三视角单线叙事，仍是让一个个刺客“接力送人头”，助力张大或者说孙均走进秦桧的卧榻，方便行刺——这里衔接处，就出现了所谓观众乐见的“反转”，但笔者并未感觉多震撼，可能反转剧看多了，阈值有点高。

让笔者粗暴、简单地评价一下《满江红》，大概就是《英雄》遇到了“二向箔”（《三体》科幻概念），各方面“降维”。只是《英雄》当年在处理上有“洗白始皇帝”“歌颂强权”的争议，在《满江红》里倒是没有揪着历史观解构叙事，毕竟盖棺论定的“大奸臣”，无法再去“翻案”或解读。结局的“全军复诵”倒是整齐划一，热血澎湃，但其实并未让笔者有过多的家国感触，反而因形式感过重、过于高亢，让笔者有一丢丢出戏，总体不如《流浪地球2》中，“价值”输出得自然巧妙，甚至有种为了这个结局而故意安排一堆前戏的“主题先行感”。正面一点的评价：较出产路径相似的《三枪拍案惊奇》，这部剧本属实算扎实。

一点题外话，必须承认，《流浪地球2》和《满江红》都很优秀，但可能因为题材因素、片长原因和受众问题等，前者票房已经逐渐被后者超越。就笔者个人而言，对《满江红》票房超过《流浪地球2》，登顶春节档冠军，有些失望。因为《流浪地球2》背后的“国产科幻”“重工业”“国际视野”“中国式特色普世价值”等“遗产”，是完全吊打《满江红》的。就工业化制作体系构建、视野格局和人文思考的延展、海外市场开拓、世界级影响力的探索等宏观方面考量，中国缺一个《满江红》没啥质的变化，但缺了《流浪地球2》，就是缺了个实打实的“里程碑”。

综述，在笔者心中，《流浪地球2》完胜《满江红》，后者只是张艺谋的中档作品，更“大众化”“通俗化”，甚至有沈腾、岳云鹏、易烊千玺等“粉丝向”的导流，使之更符合“春节档”气质，相对受众更广。但笔者仍有期待，假期后，上班族复工，《流浪地球2》的受众后劲应该还很足，而《满江红》失了“合家欢”的优势，谁“冠”谁“亚”，大约仍是“变量”吧。