《张居正》：探索历史剧全新表达

本文转自：北京日报

酝酿18年之久，人艺跨年大戏首演

《张居正》：探索历史剧全新表达

本报记者 高倩

8根红柱，3把龙椅，舞台上一派苍凉的气象里，张居正的死讯传来，关于他的种种回忆开始倒流。12月22日，在首都剧场，北京人民艺术剧院跨年大戏原创历史剧《张居正》迎来首演。

《张居正》剧照，冯远征领衔饰演张居正。 本报记者 方非摄

改编自己的小说

9易其稿凸显改革精神

话剧《张居正》由著名作家熊召政担任编剧，冯远征、闫锐共同执导，冯远征领衔饰演张居正，追溯起来，它的酝酿已有18年之久。2005年，熊召政亲自操刀，将自己的小说《张居正》改编为电视剧，冯远征在剧中饰演冯保，熊召政的笔力着实令他钦佩。那一次相识合作，他们约定10年后在人艺舞台上演出《司马迁》。后来，冯远征有些调侃地对熊召政提起“大作家都要在人艺留3部戏”，于是，《张居正》再次回到视线之内。

“《张居正》不是小说的缩减版或者片段展示，也与之前的电视剧不同。这么多年过去，我们需要重新解读梳理这部作品，找到今天的人们看待张居正的态度。”冯远征说。

4年间，熊召政9次易稿，“前4个版本一直都没有完全跳出小说的框架，直到第5稿，我们终于看到了熊召政老师在思路上的转变，他能摆脱自己从前的创作，是一种让我们非常敬佩的勇气。历史剧不是只讲历史，它应该体现现代人对历史的思考、历史对现代人的影响。”

几百年来，张居正的改革举措留下了众说纷纭的评判，话剧《张居正》以舞台艺术和戏剧独有的方式，让观众看到张居正非改革不可的理由，着重凸显了他作为“改革家”的使命与精神。

抓住“人”这个核心

3线交织诠释人物形象

不同于人艺以往的现实主义风格历史剧，《张居正》没有采用传统的线性逻辑，而是以现实、非现实两条线索交替叙事，一条选取张居正首辅生涯的重要节点，以胡椒苏木折俸等事件串联起他的改革之路，另一条则用想象的手法展开，从他的身后事切入，黄泉路上，张居正与一个个故人的灵魂相遇，在对话中回望、反思自己的一生。

在首演前夕，《张居正》再次加入了一条线索，即成年与少年的万历皇帝隔空对话。“万历皇帝对张居正的感情很复杂，有爱，有恨，也有逆反。”饰演成年万历皇帝的刘智扬说。这个角色的成长、转变，构成了诠释改革者张居正的另一维度。

饰演如此具有多面性和传奇色彩的张居正，冯远征首先抓住了他作为有血有肉的“人”的核心，“他当然是有胸襟、有气魄的改革家，表面上波澜不惊，但内心也有焦躁不安，有自己的好恶。”当人生行至终点、一切烟消云散后，“张居正是包容的、理解的，他看淡了个人境遇，把自我和改革放在更广阔的历史层面去看待、反思。我们不只是在讲述一个历史人物的一生，而是要表现他的改革精神。”

舞台饱含隐喻

8根立柱构建表演空间

舞台呈现上，《张居正》也在尝试建立历史剧的新美学样式。8根红色立柱构建起空灵简约的表演空间，演出中没有幕与幕之间暗场、转场的间歇，全部场景转换都伴随演出流动进行，很有留白节制的中国韵味。“我们希望能在空间等层面上有所突破。”《张居正》的另一位导演闫锐说。整个舞台饱含隐喻，以最鲜明的红柱为例，它的灵感来自冯远征小时候参观故宫时的见闻，大殿里，黑色的地砖静默肃穆，殿内红色立柱的影子巍然倒映。在剧中，这些红柱既有庙堂、皇权的威严，也引人联想张居正扶大厦之将倾的力挽狂澜。

“在大的审美建构下，《张居正》仍然保持了传统的人艺演剧方法。”闫锐说。在他看来，《张居正》是一部创新与守正并重的作品，从核心角色张居正到对他赏识青睐的李太后，从压抑幽愤的万历皇帝到对万历新政态度复杂的大太监冯保，冯远征、张培、刘智扬、李劲峰等中青年演员都呈现了精彩的演绎。

据悉，话剧《张居正》将在首都剧场上演至2024年1月14日。