《对手》《小丑》等影视作品主角是反派，重在刻画“复杂的灰”

记者 师文静

影视作品正面角色担任主角是创作的传统和主流，但破一破规矩，让反面人物、灰色人物担纲主角，或许能成为吸引观众的窍门。

但是历来以反派做主角的作品，多是由人物驱动故事展开，而非由情节和议题驱动，在反派人物的塑造上也不是打造标签化坏人，而是让其拥有一种新颖看点、独特的魅力，打造有突破性的反面人物角色，让观众能走进人物的内心世界。

反派主角出佳作

近两年好看的以反面人物为主角的电视剧有《对手》《隐秘的角落》等。

《对手》颠覆了观众对传统谍战剧的期待，将三位大反派角色塑造成了整部剧的核心主人公。更有趣的是，该剧展现了间谍搭档们一地鸡毛、人间烟火的生活，他们一边接任务干大活儿搞破坏，一边为赚退休金、叛逆期孩子、P2P爆雷而发愁，他们如何解决生活琐事以及他们的命运走向，引发了观众的好奇。

三位主角是擅长计谋神算、金蝉脱壳的间谍组合，但人物设定又增添了其升斗小民的一面，反派主角的新鲜感、颠覆感就出来了。《对手》呈现三个现代间谍的宿命与人生处境，又呈现国安工作的残酷和挑战，这部剧可谓全新重构了谍战剧反面形象和叙事面向，丰富了类型剧。

《隐秘的角落》也以反面人物做主角，剧中秦昊饰演的将岳父母推下山崖的张东升，和三个目睹其犯罪的小孩，展开双方之间扣人心弦的悬疑故事。张东升以及与其展开纠葛的三个孩子，都是国产剧中非常复杂的人物形象，创作者通过引入婚姻、家庭、职场、亲情、友情困境和社会环境等复杂的外在因素，塑造了主角们的复杂性面向，保证了人物不空洞、不突兀。

他们身怀创伤渴望成为正常人，不停地犯罪但又相信童话，自我悲剧中有复杂的社会性悲剧反思，这种复杂的善恶、正邪纠葛的人物做主角是该剧的突破，也成就了一部好剧。

更早的国产剧中，第一部反映家庭暴力的惊悚剧《不要和陌生人说话》、改编自真实案例的犯罪题材剧《征服》等，也是反面人物做主角的作品。这些剧都是树立典型的反面人物，起到批判和警示作用。

这两年比较火的以反面角色为主角的国外影视剧，有《小丑》《黑亚当》《黑白魔女库伊拉》《消失的爱人》《绝命毒师》《沉睡魔咒》《毒液：致命守护者》等。这些作品对角色的刻画，大多不是塑造刻板化的恶人，而是围绕人物刻画出“复杂的黑暗”。

电影《小丑》通过一个底层小喜剧演员的自我疯癫、毁灭之路，展开发人深省的社会批判。《黑白魔女库伊拉》中的库伊拉，则在为母亲复仇过程中，释放出内心邪恶的阴暗面，成为张狂放肆的魔女。

《毒液：致命守护者》是漫威宇宙中第一部以反派角色为主角的独立电影，创造出一个面目狰狞、黑暗邪魅又搞笑无厘头的另类英雄角色毒液。毒液和他的宿主埃迪·布洛克都是人生的失败者，英雄不再完美。这些作品让好莱坞主流超级英雄片开始革新。

这些作为主角的反面人物，都不是刻板化、扁形人物，人物出场也不带有欺骗性，脑门上也没有刻着“我是恶人”的简单标签，而是创作者通过对人物细节化、丰富化的刻画，让观众首先看到他们是人，再是一个立体的反派角色。

恰当的逻辑

好看的反面人物角色，不是简单标签化恶人，创作者进行反潮流、反规则创作，一定是因为这个反面人物身上可以承载更多的人性思考和对社会问题的审视，以及人物主导下的有更多想象空间的故事。

反面主角的刻画，要有能让观众共情进而反思的困境和悲剧性。

张东升出身贫寒，没有体面的工作，被妻子一家瞧不起，他在婚姻中的情感寄托也因妻子的出轨而泯灭，内心有太多痛苦、挣扎，观众看到他负面情绪的滋生和蔓延，如何一步步走向败局和犯罪。绝命毒师“老白”患癌后，失去收入，社会也不能给予他帮助，一个有才华的化学老师铤而走险去获得肮脏的财富。

一个个社会底层边缘人物走向反派，有其复杂性和冲突性，这背后有思辨的内核，而不是“我的家庭畸形、身边有恶人，我也要变成恶人”这种简单的逻辑。反面主角不一定像《小丑》主角有强烈的角色魅力，但一定要有成为反派的恰当逻辑和复杂的人物心理，折射出人物扭曲变形的过程。立体复杂的反面主角，是为了营造角色的真实感，并不是削弱主角的可恨性、警示性，而是增强这两个效果。

反面主角不好演，因为立体、丰富的角色，需要演员去细心钻研其心路历程，从内向外构建人物，打破观众对反面角色的预设，让人物游走于正反、光明和阴暗之间，反派的戏剧张力增大，吸引观众观看，反而能起到好的效果。

反面主角对观众来说，是更有刺激性的人物，能带来的反差感、新鲜感和审美冲击，这让此类主角逐渐增多。但什么样的反面人物能做主角，如何塑造人物人设，还受到受众审美、舆论环境等多种因素影响。好的反面角色不是让观众看一连串的恶，甚至最后给恶人“洗白”,而是能挖掘复杂的人性、反思社会黑暗，给观众带来警示。