曾舜晞、田曦薇《田耕纪》口碑飘红，古偶爆款新赛道来袭？

现偶没有占领市场多久，观众最偏爱的古偶便又卷土重来，前有于正新剧《为有暗香来》，白宇帆、宁理古装悬疑《繁城之下》空降。

后有曾舜晞、田曦薇新作《田耕纪》面世。

《田耕纪》一部影视作品里比较罕见的“种田剧”。

男女主的主战场不是什么朝堂风云，也不是玛丽苏宫斗，而是立足在古代农村，以小农女连蔓儿（田曦薇饰）和神秘男沈诺（曾舜晞）的种田发家路为核心展开。

出于对题材的兴趣，七话第一时间追平了《田耕纪》开局剧情，客观来说，这部剧可能拿不到王炸级的惊艳，却很有潜力开拓古偶爆款新赛道。

种田题材有很多细支分类，《田耕纪》选择了种田最基础的赛道：农村家长里短，从耕地开始发家致富，经营古代农耕新生活。

女主连蔓儿是古人外壳现代人灵魂，男主则是隐藏身份的神秘人，一个因为玩游戏穿进种田剧本，一个因为秘密任务与女主合作改头换面成农家小子。

前期剧情看点，集中在宅斗与经营。

莲蔓儿拿到的身份背景，是农村大家庭里一对包子夫妻的长女，爷奶偏心，大伯一家自私狠毒，二伯一家爱耍小机灵，唯有莲蔓儿父母老实憨厚一味隐忍。

包子夫妻人人欺，不仅连家两位老人事事都习惯牺牲他们的利益，连吸着两个弟弟血的读书人连大伯有诉求时，也是第一时间算计三房。

故事开局，便是大房夫妻口蜜腹剑，试图将她“卖”给地主家殡葬，逼得连蔓儿不得不选择自救，与意外相遇的男主携手打脸大房。

大房三人作妖算计，女主不断虐渣打脸，这一矛盾点撑起了《田耕纪》前期的宅斗日常，对种田文老读者来说，可能有点套路化，对影视剧观众来说，仍旧新颖。

最关键的是编剧没有只玩套路不求突破，在刻画打脸套路的同时，也给故事立了一个新基调：喜剧。

通过玩包袱增加笑点，让故事多了轻松爆笑观感。

鸡飞狗跳的宅斗“窝火”与爆笑十足的喜剧元素融合，既有打脸的快乐又有喜剧欢乐舒爽，委实让人眼前一亮，是当下观众解压下饭的好选择。

当然，戏剧需要矛盾拉起张力，宅斗永远离不开窝火，三房夫妻被父母PUA、长房欺压，这些戏份同样能撩起观众的愤怒情绪，不断堆积火焰。

但，奇葩亲戚造的“火”越多，女主的分家打脸、经营成长之路就会越爽，用智计拆穿不值得的亲人，再将自己的小家经营的越来越美好，是种田文魅力所在。

后续连蔓儿与沈诺的种田经营之路，目测还会涉及到“QQ农场养成系”的快乐。

如何用现代知识经营古代农业，一步步改变底层老百姓的生活，让勤劳者有足够的回报，如何用新时代的敢拼敢闯洗牌古代思想，很让人期待。

不过，如果要挑《田耕纪》毛病的问题，也客观存在。比如该剧的服化道设计，在这方面，既有用心，又有保守。

用心在于粗布麻衣、朴素的造型设计，这是《田耕纪》让人眼前一亮的地方，远离了很多古偶的浮夸风格，真正让观众看到了古代普通人的着装。

冲着粗布麻衣的还原，《田耕纪》也值得一个点赞，纯影视剧观众应该会很惊喜，但对于种田文爱好者来说，这份用心，明显还受到古偶“美感”的限制。

角色们虽然穿着粗布麻衣，却看起来并不寒酸，居住条件也很优渥，这种风格，别说放在古偶，即使拿到近代农村，也算是大户人家了。

这便导致主角直观看起来的生活条件，不太符合过年一家人只吃“四块肉”的穷苦渲染，制作方在追求真实感的同时，又美化了很多。

可以理解是受影视剧审美影响，但如果能更真实点，代入感应该会更强。

当然，制作方给了一个朴素但没有那么“艰苦”的古代农村，却没有忽略逻辑上的调整，视觉效果没那么“穷”，逻辑上还有“游戏”设定去填补。

熟悉种田文的读者应该有印象，十个种田女主至少有七个是穿越，土著女主其实很少，因为爽文类的种田题材，往往爽点便在于用现代知识玩转古代农村。

《田耕纪》原著亦是现代女主穿越古代农家的设定，如果去除女主的现代人基础，相当于抽走了故事灵魂，但当下创作环境，又难以原样保留。

在这方面，《田耕纪》编剧相当聪明，他们改“穿越”为“穿游”，选择了幻想游戏元素，女主进入种田游戏做任务，沉浸式体验高段位QQ农场攻略战。

如此一来，既保留了女主的现代知识金手指与先进思想意识，又让作品多了一个“系统”任务攻略，将种田、游戏、系统几大热门小说元素一网打尽。

而且，有了“游戏”打底，主角们的形象也好，农村条件也罢，都有了理论上可解释的空间，毕竟，我们常玩的种田游戏，正是这个风格不是吗？

朴素，但干净整洁，粗糙，但不失美感，这正是游戏风的农村。

能在保留种田灵魂、综合审美诉求的同时打了逻辑补丁，足以说明《田耕纪》并没有敷衍对待这部作品，观众也看得到其中的用心与精彩。

以《田耕纪》目前的水准，拿个小爆保底成绩，应该没有大问题，如果后续种田经营正式起航后舒爽值足够，往爆款上冲一冲，同样存在一博的潜力。

但《田耕纪》无论能不能成为“种田剧”标杆，故事首轮一片好评的反馈，足以证明作品对了市场胃口，题材，有开启古偶新赛道的潜力。

热门古言一向是影视剧翻拍香饽饽，从最初的宫斗、权谋、玛丽苏大女主到后来的仙侠、宅斗、打脸爽文……不断为小荧屏输送创作热点。

然，在人气古言里，种田其实才是经久不衰的小分类题材，但这一题材，恰恰也是影视行业很少触碰的热门类型。

这个小分类名为种田，却不完全指女主穿到古代搞农业的题材，它更倾向于用“种田”指代小说集中在家长里短的故事，琐碎却有趣的生活日常。

在这个基础上加上不同主题，便能呈现丰富多彩却又带着种田独特韵味的故事，有的种田聚集于农乐成长史，有的种田偏宅斗，有的种田，则可能走经营路线。

比如《田耕纪》是传统种田，赵丽颖代表作《知否》，则属于宅斗种田。

这类作品不像权谋那么突显博弈，也没有宫斗那么风云诡谲，却凭借细水流长的风格深受读者喜爱，但正是因为太“细水流长”，反而不受影视行业青睐。

追求两集一个小爆点三集一个大爆点，主角故事跌宕起伏剧情走向扑朔迷离的戏剧化作品，与种田文的“日常记录”式风格，直观来看存在不小的壁垒。

《知否》当年能被挑中影视后，已经很让人意外，后续它的火爆，也是因为宅斗主题戏剧张力够强，因此其他主题的种田文，仍旧不受戏剧偏爱。

但艺术不断演变，观众审美也不断在开拓，大众对影视作品的欣赏与取向，未必就一定要求墨守成规，过往看起来不适合的，就未必是不可能成功的。

《田耕纪》开局的讨喜，证明种田的细水流长也可以与戏剧冲突有融合的方式，那么种田文里更爆火的养成系、科研系、美食系等，是不是也有打开空间呢？

站在翻拍新鲜度与题材魅力视角来看，种田赛道，有太多宝可以挖了，也许《田耕纪》之后，未来古偶赛道有望再增一个新的热门爆款题材。