游戏剧本如何创造参与感？

本文转自：人民邮电报在游戏世界里，参与感一直都是在游戏推出后才和玩家有关。尽管偶尔也会有游戏公司邀请知名玩家提前试玩，收集一些意见，以便在游戏正式推出之前进行修改和完善。但这种程度的参与感与玩家关联度太低，信息不对称的状况没有实质性改善，且试玩更多时候并不是为了让玩家真正参与，只是游戏公司为了发现漏洞或开展营销。那么，如果一开始进行游戏剧本设定时就让玩家参与进来，该如何做？

曾创作了《孤岛惊魂2》《战争机器》两款热门游戏的知名游戏剧本作家苏珊女士进行了一次大胆的尝试。

2012年，在一家分类信息网站上出现了一条引人注目的广告：伙计们，如果你们热爱电子游戏，我们将免费提供主机和游戏，放马过来吧！

“不要让玩家成为游戏中的英雄，而要让他们成为自己故事的英雄。”苏珊希望通过这种方式与玩家交流，观察他们在游戏过程中的情绪表现。类似这种希望玩家参与到剧本创作中来的事例，在游戏剧本作家圈子里时有发生，不过最后大多不了了之。苏珊的试验开始后，由于玩家过于热情，几乎打爆了电话，不得不提前终止。

至少在目前阶段，让玩家参与到剧本创作中并不现实。除非是沙盒游戏或模拟经营游戏，给出一块地盘，让玩家在游戏的规则下自行其是。例如，在游戏《我的世界》里“翻刻”故宫或宇宙飞船发射基地，或在游戏《集合啦！动物森友会》里种植花朵、挖掘化石、钓鱼、捉昆虫……但这都不过是在“过家家”，和游戏剧本并无关系，只是玩家会觉得更有参与感且更加自由罢了。

资深游戏观察者楚云帆曾表示，与写作中的娓娓道来相比，游戏中的故事首先是玩家可操作的内容，而非阅读或者观看的内容。可见，“操作”是参与感的关键。那么，该如何操作呢？

让玩家参与游戏中，自行设定关卡，是一种常见于单机游戏的方式。如在20世纪80年代的红白机上风靡一时的游戏《坦克大战》中，就有地图编辑器。而2006年出品的游戏《三国志11》出现了程序员自制程序，玩家可修改或者自制游戏剧本，其中甚至还出现了比原作剧本还优秀的“血色衣冠”。

另外，“玩家可操作”应该有边界。玩家通过游戏创造属于自己的游戏，可以被看作参与剧本创作的另类体现形式，但终究不是正途。那么，在真正的游戏中，如何让这种参与感释放出来呢？

给出足够的自由度，甚至达到连游戏编剧也没想到、近乎一个程序漏洞（bug）的程度。例如在游戏《死亡搁浅》中，就有护送客户的剧情，还出现了泡温泉的不同玩法。想问问聪明的你：有玩家想带客户一起泡温泉，行不行？

从游戏设计角度看，这是一种较为基本的“道具﹢地点”涌现式玩法设计。不过，剧本作者早就想到了会有玩家找到这个组合。于是，当玩家如此去做的时候，游戏里真的会出现两个角色之间的交流互动，以及双人运镜甚至还有唱歌应和。只不过，这就是一个花絮，没有后续剧情会与之关联。如果真的有剧情可以延续，那玩家或许会尝试带更多的NPC（非玩家角色）去泡温泉，无疑将无限制加大游戏的剧情负担，最终可能导致崩溃。果真如此的话，这个剧本会出现无数种组合，再伟大的编剧一辈子也写不完，还不如“意思意思”就好了。

于是，让玩家参与的趣味，就变成了一个又一个等待玩家偶遇的隐藏关卡。从游戏剧本角度来说，“玩家版剧本”可以有，但不能干扰游戏主线，玩家感到有趣就好，但不能太过了。那么，玩家有没有更多参与游戏创作的可能呢？