好莱坞已故帅男星被AI“复活”演电影！业内抗议：AI抢活人工作

最近，好莱坞史无前例的大罢工，导致整个美国影视业陷入停滞。

无数巨星纷纷声援，无数编剧、演员走上街头对抗大制片厂资本家，这不仅是美国编剧工会近20年来最大规模的停工，也是好莱坞演员们43年来的首次罢工，更是演员和编剧 63 年来的首次同时罢工！

这次罢工之所以如此声势浩大，除了行业内人员再也无法忍受资本家在薪酬、福利等方面的剥削之外，还有一个重要原因、也是最有争议的部分，那就是：

抵抗AI入侵！

电影公司、制片厂想利用AI为所欲为，一次性买断演员们的脸、声音、身体，用最少的钱最大限度地替换编剧们的工作。

未来，演员们可能无法再控制自己的脸出现在什么地方，编剧们被AI编写算法替代，人们的生活被电影公司低成本、毫无诚意的AI作品充斥。

甚至演员在去世之后，也随时能被AI“复活”使用在各个场景中，无论生前还是死后，演员们都被操纵着，丧失所有权利，一切都将成为科幻剧《黑镜》里的魔幻现实。

这场里程碑式的大罢工就是为了阻止这样的未来。

《黑镜》第六季第一集《Joan is awful》，讲的就是演员萨尔玛·海耶克把自己的脸授权给了一家制作公司，让他们可以通过AI换脸技术制作电视剧，然而当她想要退出时，却发现制作公司当初让她签的合同有问题。

她惊恐地发现自己根本没有退出的权利，她对自己的肖像权彻底失去了控制。

而这样的剧情或许很快会变为现实。

因为好莱坞电影公司现在就希望让AI取代表演工作，通过扫描和创建演员的数字肖像来永久使用，只需付一次性的钱，就可以一劳永逸。

也就是说，假如你是好莱坞一个籍籍无名的小演员，电影公司只需要给你一次钱，就能买断你的脸、声音、身体、形象，“你”可能出现在任何电影的任何地方，生前死后都不再由你自己控制。

当然，并不是只有小演员才会遭遇这样的事，不管是哪个级别的演员，是龙套还是顶流，都只是一次性买断的价码不同。

好莱坞影帝、电影《阿甘正传》的男主角汤姆汉克斯最近就公开提到过，说他自己很可能在死后也继续工作。

“我明天可能会出车祸离开人世，但我的表演可以一直一直继续下去。”

他所指的就是通过AI“复活”的自己，事实上，就现阶段好莱坞的技术来讲，汤姆汉克斯所预测的未来已经在一步步变成现实。

我们熟知的《速度与激情》系列主演保罗·沃克，他在现实中去世后，以AI换脸的方式又重新出现在了《速度与激情7》里；

《星球大战9》中，片方也通过AI技术复活了凯丽·费雪；

已故的巴西著名歌手埃利斯·里贾纳最近也在一个汽车广告中“复活”，她在广告中与女儿玛丽亚合唱。

比这些“复活去世演员客串电影、广告”更夸张的是，现在已经有电影公司直接让已故的“演员”来主演新电影了。

一部即将上映的新电影《回到伊甸园》，男主角詹姆斯·迪恩就是这种情况。

出生于1931年的美国演员詹姆斯·迪恩本来是影史上的一个传奇，也是一颗划过电影天幕、转瞬即逝的璀璨流星。

他的一生中仅主演过三部电影，而这三部电影都广受好评。

凭借他的才华和魅力，他本可以铸就一段漫长的艺术生涯，可惜他在拍完三部主演电影后就因车祸英年早逝，享年24岁。

令人万万没想到的是，在他去世近70年之后，他成为了一部新电影的男主角。

演戏的当然不是他本人，而是他的AI克隆体。

电影将会运用到好莱坞的尖端技术，据业内一家专业机构的内部人士介绍，这种技术类似于deepfake（深度伪造），但又远远超出了深度伪造的范畴。

深度伪造指的是，将已有的图像或视频叠加到其他图像或视频上，达到“换脸”的效果。

换脸知名演员的图像

但让詹姆斯迪恩“复活”来主演电影的技术却不止如此。

为了还原这个克隆体在荧幕上的真实性，工作人员扫描了无数张詹姆斯·迪恩本人的图像，调到高分辨率，再由数字专家团队使用先进技术进行处理。

加上音频、视频和人工智能，这些材料加在一起就成了一个数字克隆体的基石，它看起来、听起来、动起来都像是詹姆斯·迪恩本人，甚至你叫它一声，它都会有回应。

詹姆斯·迪恩已经去世近70年了，他留下的影像依然能够支持克隆体做出如此逼真的效果，如果换做是现在的名人，只会更逼真。

因为他们已经在互联网上留下了无数足迹：社交媒体、私人自拍、短信和电子邮件、搜索引擎记录、网上购物记录…

这些活动提供了他们如何思考和行动的大量数据，如果这些数据被运用到AI克隆体上，那这个克隆体就可能从一个一眼假的“双胞胎”进化成一个聪明的有思维逻辑的“人”，并且更贴近名人本人。

但现实是，AI克隆体越逼真，演员们就越惶恐。

事实确实像汤姆汉克斯说的那样，有了最新的技术，演员们能够真正在荧幕上“永垂不朽”。

但代价又是什么呢？

当一个死去多年的演员可以被轻而易举地“复活”，这种克隆体带来的除了还原这个人的存在，更多的是来自各个层面被附上阴影的问题。

道德、法律和现实都将面临挑战。

尤其是配音演员，他们比出镜的演员更处在劣势地位。

以前的情况是，每次有一个配音演员离开，就会有一个新的演员被雇佣来配这个音。

但如果你可以永远使用那个最经典的声音呢？

如果你可以一直听那个最经典的白雪公主、米老鼠，你还会选择雇佣其他配音演员吗？

这就是问题所在，美国全国配音演员协会的主席兼创始人蒂姆·弗里德兰德和他的配音演员同事们都非常恐惧这种情况的发生。

“AI复活”的配音演员的声音将垄断配音行业，这样一来这一行基本约等于不存在了，因为其他活着的配音演员将失去绝大多数工作机会。

配音演员的危机迫在眉睫，其他演员的处境也相当堪忧。

目前还没有与人工智能相关的明确法律，来确保人们的影像得到适当保护。

在某个演员死后，到底谁拥有其面部、声音和人格的所有权？

如果死者可以被“复活”，继续在赛博世界里工作，那么挣到的钱归谁？是谁因此在经济上受益？

一个本来演喜剧出名的演员，会不会被突然安排去出演一部动作片甚至色情片呢？

他们会被加进广告里，当做免费的品牌推广吗？

死后也依然逃不过被利用压榨，这一切看起来很魔幻，但更魔幻的是，它可能并不违法。

以美国为例，在名人死后，如何使用该人形象的权利通常会传给其在世的遗嘱执行人，通常是家人。

这也就意味着，如果你的家人想要把你“卖了”，而你已经死了，那你对一切都无能为力。

一位纽约律师举例说明，如果玛丽莲·梦露的遗产管理人同意别人使用她的形象和脸，她甚至有可能在死后合法地出现在色情电影里。

无底线地利用AI，很容易让人们生前、死后都对“自我”丧失主导权，真正成为资本家手里赚钱的工具。

归根结底，AI入侵好莱坞是手握权势的高层欲望膨胀的体现。

最近大热电影《奥本海默》的导演克里斯托弗·诺兰在谈到“AI入侵好莱坞”时，他把如今开发智能算法和人工智能的过程，比作了二战时期开发世界上首批核武器的“曼哈顿计划”。

二者都处在一种新技术涌现的关键时期，新技术的发展会带来怎样的后果，人们很难不担心。

在诺兰的采访里，他提到自己经常会和人工智能领域的领头人们交谈，这些专业人士也都把现在这个时刻看作是他们的奥本海默时刻。

他们对AI这种新技术的研发抱有很重的责任感，对于AI可能导致的意外后果也分外警觉。

责任，是诺兰觉得AI开发者必备的要素，却也是好莱坞大佬们最缺的。

诺兰说，好莱坞里谈论AI的人，不是真的在聊AI，而是想随心所欲利用AI做任何事，而不必为此产生的后果负责。

以这种心态来操纵人工智能，将导致非常可怕的后果，非常可怕。

所以，在诺兰看来，不管是好莱坞现在的劳资纠纷还是人工智能争议，这些问题最终都源于同一件事——“那就是当你用技术进行创新时，你必须保持问责制”。

但这显然与好莱坞大佬们的高傲格格不入，事实上，在演员们开启大罢工之前，今年6月，美国演员工会和美国电视演员工会还聘请了巨星“阿汤哥”汤姆·克鲁斯去跟各大电影电视制片厂谈判。

双方针对AI取代演员的担忧进行了讨论，阿汤哥作为演员一方，同时自己也是以特技闻名，自然希望特技演员在业内能始终有一席之地，不希望AI替代特技演员的表演。

但显然阿汤哥出马，也没能改变各大制片厂的决定，罢工还是发生了。

这在某种程度上也可以说明，对于好莱坞当权的资本家们来说，他们对行业内编剧、演员这些工作人员的压榨是深入骨髓的。

即使工作人员联合起来，给他们施加了压力，他们在利益面前也不愿意妥协。

在资本无限扩张的时代，技术成为当权者为所欲为的工具。

人被无限物化，物却被赋予了人的意义，何其悲哀。

但也正因如此，才赋予了这次大罢工非同寻常的意义，好莱坞到底会不会被AI全面入侵，就看这次演艺界普通人对抗资本家的结果如何了。