用轻喜剧画风呈现商业逻辑，《梦华录》的“好嗑”，是有情和有心

近30万人打出8.8高评分的《梦华录》实火，对于一部包含了女性，爱情，权谋的古装剧而言，能够做到既尊重观众的智商，不会为推动剧情而给反派角色降智，也能够尊重观众的审美喜好，不用古装丑男或是丑女辣观众眼睛，它的成功就是实至名归的。

这部剧作并没有按照国产古装剧的常规模式来制作，抛弃了可以让演员保持完美状态的磨皮美白滤镜，即便会暴露一些短板，也选择使用演员的原声台词。在国产古装剧式微的当下，依赖同行的衬托，《梦华录》的确是不可多得的一部佳作。

这部剧集本身并非没有瑕疵，但它用轻喜剧画风来呈现商业逻辑，将三姐妹在身份低微的前置情况下，又置身于处处是危险，很难立足的东京，却能打破偏见，一步步的将小茶坊做成了大酒楼，本身在故事可看性上就很有吸引力。

但作为故事副线的男女主感情又因为足够好嗑让人上头，与古装剧适配度达到满分的刘亦菲和陈晓两人，无疑是《梦华录》选角的神来之笔。

表里如一的古韵之美，轻喜剧画风消解晦涩高级感

《梦华录》整体的置景再加上演员的服化道，都给人一种内敛的美感，不同于盛唐时期张扬肆意的明媚，反而看起来更为内秀，这种古韵之美是表里如一的，既体现在整体的画风，也存在于每一个角色之中。

刘亦菲的美有目共睹，但这一角色的美又不止于体现在皮囊，她内心的良善坚定与外表的温柔并没有割裂感，反而完美地融合于一体，刘亦菲的每一个眼神都在向观众传递赵盼儿的内心，纯直讲义气，善良又善解人意。

太多影视剧塑造了空有一副好看皮囊的女主角，人物设定很难给观众带来新意，反倒让人觉得千篇一律，即便演员的美再有辨识度，也只是流于表象。但在《梦华录》中，赵盼儿，孙三娘和宋引章三人的美却都是深入骨子里的。

人物配合美景，使得这部剧作的美显得更为整体，但在这种雅致之余，又用轻喜剧的画风消解了晦涩的高级感。由于剧作的用词十分讲究，演员的仪态动作也显然是经过精心设计，时不时地还会有吟诗作对，弹琵琶唱词，高级感溢出屏幕。

用轻喜剧的方式中和，让一本正经的剧情显得更加好巧，比如前期剧情中杜长风在不清楚赵盼儿与欧阳旭的过往时直接上门指责赵盼儿不知好歹，却被孙三娘扔进湖里，在这之前两人口头上的互怼，再加上孙三娘嚎啕大叫，都让沉浸在气愤情绪中的观众瞬间爆笑。

文绉绉拽词的杜长风挡不住霸气孙三娘的折磨，每一句台词都很精准，也很有雅致的味道，但时间长了却容易让观众觉得晦涩难懂，因此加入轻喜剧的元素更能够凸显人物特性，也加深了故事情节的记忆点。

而在三人合伙开茶楼时，种种操作也与现代人的商业思维不谋而合，比如将味道好的果子用精美的盒子包装，直接抬高价格也供不应求，利用物以稀为贵的饥饿营销手段将好物噱头提升，都很现实有用。

原本这样的剧情容易让观众出戏，但由于选择了看起来憨憨，实则有时候也很灵光的何四多了几分趣味性，古代的托也可以很可爱。

笑中带泪的姐妹情，互相依靠又彼此救赎

《梦华录》中赵盼儿，孙三娘，宋引章三人相互扶持着一步步在东京立足，从被打骂游街赶出东京城，到重新回到东京找到了自己的定位，三人都在以肉眼可见的速度成长。

以往女性题材的作品，尤其是一部分打着大女主旗号的剧作，都不可避免地会加入姐妹情深的戏码，目的就是让女性观众与剧中人物共情。只不过流于套路的呈现方式太多，反倒是像《梦华录》这样用笑中有泪的方式展现更具张力。

《梦华录》没有刻意地为了强调正能量，或是让三人之间的姐妹情永远都是向好的，而忽略了一些矛盾。宋引章的性格本就有些不谙世事的单纯，对于一些事情的看法也有些自以为是，相比起吃过了很多苦，被生活消磨打击的孙三娘，宋引章的确起不到什么作用。

孙三娘与宋引章的相互指责，一个认为对方十指不沾阳春水，话说得没错，但很伤人，主要是因为她只看到了宋引章没有干活，却没有看到她也想做实事的心。而宋引章则认为自己钱出得多，有说话的权利，过于直白，不太懂人情世故。

赵盼儿夹在两人之间起到了调和剂的作用，没有和稀泥式的劝和，而是指出了她们各自的问题，并摆出相互指责的后果，既有威严感和力量感，但同时又有姐妹之间的柔情。

孙三娘在意识到自己的错误后，态度瞬间就软了下来，向宋引章道歉，而宋引章也意识到自己曾经是被两个姐姐救出来才能有今天，按照她的性子直接给姐姐们跪下道谢，此时三人的姐妹情谊又是让人感到暖心的。

不过此处并没有刻意的煽情，赵盼儿关心则乱，走得太着急直接扑倒在地，孙三娘和宋引章着急忙慌地互相搀扶，继而三个人解开了心结，在一起打闹，好哭的情节变得很有趣味性，观感上又更加自然随性，完全没有演的成分。

而前期剧情中宋引章和孙三娘遭遇意外时，赵盼儿想也不想就解救她们，尤其是宋引章，赵盼儿为了帮她不惜扮成青楼女子。在古代背景下，女子身份本就低微，好不容易脱了贱籍又有这么一出，很容易被看作是不检点的女子。

但她遵从于自己当下的内心，依然选择这么做了，赵盼儿在三人中是最通透且最仗义的一个，孙三娘和宋引章没她那么聪明，却也有为朋友两肋插刀的义气。孙三娘仅通过赵盼儿的笑容与以往不同就猜测她有心事，而宋引章则是将赵盼儿当做自己的亲姐姐。

女性群像剧能够将这种姐妹情谊以更为直观且纯粹的方式呈现给观众，不规避矛盾，而是倾向于发现问题，解决问题，这本身就是一种创作态度的体现，这种彼此救赎的姐妹情也同样好看。

寻常套路拍出甜味，感情线推动模式有亮点

《梦华录》的品相更为贴近古偶剧，赵盼儿和顾千帆是剧中最好磕又最让人上头的一对，实际上无论是前期英雄救美的戏码或是后续顾千帆每一次为赵盼儿解围，都是较为寻常的套路，但由于两个人是相似的，互相说狠话又知晓对方的心意，让人觉得互动很甜。

顾千帆在除赵盼儿以外的其他人面前都是一副活阎罗的冷漠恐怖形象，眼神无时无刻透露着杀气和麻木，只有面对赵盼儿时他才会卸下所有的防备，甚至给人一种赵盼儿地位更高，顾千帆只是小跟班的既视感。

国剧推动男女主角感情线的方式都是利用直接的肢体接触，但顾千帆与赵盼儿之间却多是用互相帮助以及救赎模式向下推进。没有太多的工业糖精，也不会让观众在玻璃渣里找糖吃，而是在循序渐进中得以让观众感受到一份细腻。

前期剧情中两人之间的亲密接触不过是顾千帆给受伤的赵盼儿擦药，或是帮她把头上的落花拿掉，轻抚发丝，但就是这种留白的浪漫，让两个处于暧昧期的人比真正在一起的感觉还要甜蜜。

赵盼儿和顾千帆之间的感情是你来我往的看穿，赵盼儿知道顾千帆不是活阎罗，知道他仗义又小气，糊涂又聪明，也将他看做是自己的英雄，虽然有安慰的成分在里面，但赵盼儿也的确是这样想的，在她心里顾千帆从不是什么活阎罗。

而旁人对于赵盼儿的评价，顾千帆也不往心里过，他知道即便曾经装成青楼女子与周舍推杯换盏的卖弄风姿，也是为了救出自己的姐妹，两人都是普世眼中不完美的存在，但他们最清楚彼此是同一类人。

顾千帆被人追杀时，赵盼儿明知他是被缉拿的通缉犯，但依然选择救他，还把船舱让出来给他睡，做好了饭给他吃，从未被别人如此体贴关怀过的顾千帆既觉得不适应，却也被这种柔情打动。

当赵盼儿关心他杀掉自己最好的朋友会不会难受，顾千帆在意的是赵盼儿会不会以为他是个冷血的坏人，以及关心的是他的朋友在去世之前是否痛苦，实际上赵盼儿的重点并没有放在其他的任何人事物，只是在意顾千帆的感受。

顾千帆和赵盼儿很少露出笑容，但每一个在对方面前展露的笑意又是夹杂着酸甜苦辣多重滋味的，这种全世界都不懂我，只有你一人能走进我心里的双向奔赴的灵魂伴侣，才是让人上头的根源。再加上陈晓和刘亦菲拉丝的眼神，合力将这种cp感推向高潮，有情又有心。

不是纯粹的古偶剧，却比古偶来得更甜，但又有着比古偶更具看点的姐妹情和女性帮助女性的力量呈现，这才是高品质古装剧该有的水准！