剧版《三大队》收官 编剧导演有话说

本文转自：太原晚报 近日，《三大队》的故事在大银幕和小荧屏上同步热播，吸引了大量关注与讨论。有人认为剧版的叙事更为娓娓道来，对程兵和“三大队”成员思想前后转变的表现更为细腻和真实；有人则先“影”为主，由于对影片和原著故事代入感更强，不接受剧版改编……记者采访了该剧编剧、导演邢键钧，请他解开剧版《三大队》的疑问。

影剧同步开发是把“双刃剑”

记者：电影、电视剧同步改编是把“双刃剑”，如何看待影剧同步上映给电视剧带来的影响？

邢键钧：影剧同步上线是很新的一个尝试。从一开始做的时候都是万达的项目，大家彼此是有交流的，但不是内容上的，是情绪上的，我们当时觉得两者是呼应的。所以我能理解看完电影来看电视剧，肯定会觉得改编很大。但这也是改编剧本考虑过的，因为这是一个公开透明的故事，如果高度雷同的话意义也不大。我只是希望让大家在剧里面看到《三大队》的另外一种可能性。

记者：剧版创作时会跟电影有内在联系或者情绪延续吗？还是完全独立的？

邢键钧：相对是独立的。这个故事本身大家都知道，我们都是按照原著基底来做开发。当时也是刻意不被彼此干扰，我们都是相对独立的，但是彼此之间会有沟通。

记者：您当时改编的思路或初衷是怎样的？

邢键钧：故事本身是关于执念的故事。我的理解是不管多么极致的执念，都是发生在人的身上。所以最初的思路就是要尊重人性本身的真实感，这是基底。就像程兵当年如何的意气风发，到十年大狱后的窘迫颓废，这不光是外形上更多是心理上，人的内心坍塌重建，这需要过程。我觉得这个世界很少有那种真正六亲不认的人。所以我们给王大勇做了一些设计，比如对王二勇，有他作为哥哥最真挚的情感。他真是宁可自己死也希望弟弟活的人。这都是作为人的真实情感的表达。对于反派，我们不是非去丑化，也不去美化，就是寻求正常的一个表达。

“程兵”独角戏是改编最大难点

记者：改编中最大的难点和破解的方法是什么？

邢键钧：最难的是它很透明，所以缺失了对抗的戏。因为王大勇是在逃犯，我们没办法总是去展示一个逃犯的生活，也就是说会变成程兵的独角戏，当时最难过的就是这点。因为没有对抗的戏，所以很难“好看”。一直在抓一个未知的影子，不知道在哪儿。后来经过了很长时间的讨论和思考，我们决定每集让观众看到王大勇他还活在某个地方，然后王大勇的序篇和每一集的内容都有呼应，这样可以解决这种关于对抗的问题，观众也不至于说只看程兵一个人。

记者：原著中，程兵在狱中就一直抱有抓捕的信念，从未动摇和放弃过。为什么剧版选择改编成程兵出狱之后有迷茫和万念俱灰，经过一系列的刺激，才重燃了斗志，踏上追凶之路？

邢键钧：剧中，程兵刚进监狱的时候，肯定还是咬牙切齿的，觉得我没干漂亮。但是随着时间的推移，这个事它慢慢就会被弱化、稀释掉，他会把这个心也藏起来；出狱之后，他不是万念俱灰，他只是麻木，只是对自己的未来没有任何的想象和把握，也是在过程中慢慢地把心里藏起的那个信念给找出来，找到了这个信念之后他才意识到，如果这个事不做的话，他的人生没有办法再开始。包括作为父亲的失败，让他对自己产生了巨大的怀疑，后来到KTV听到“杀马特”在歪唱《金色盾牌》的时候，开始觉醒……

据《北京青年报》 杨文杰