史上最大规模赵之谦展览登陆杭城

“别有狂言谢时望 但开风气不为师”

杭州日报讯 赵之谦有这样一幅墨迹：“别有狂言谢时望，但开风气不为师。”款题：“戏集龚仪部《己亥杂诗》，书之门壁，聊以解嘲。”此联虽是赵之谦的自嘲，却亦是对其上溯金石传统，下开风气的一生极好的写照。

12月5日，史上专题性最强、规模最大的赵之谦展览“朗姿玉畅——赵之谦特展”在浙江美术馆开幕。“朗姿玉畅”四字出自赵之谦所书“朗姿远叶联”，原联为“朗姿玉畅，远叶兰飞”。“朗姿玉畅”既与赵之谦挺拔硬朗、艳而不俗、痛快淋漓的书、画、印风格基调相符，亦能体现他精勤的学古意志、开阔的艺术视野和超凡的创新勇气。

为了充分展示赵之谦的艺术经历与艺术风格，浙江美术馆从故宫博物院、中国美术馆、中国国家博物馆等全国十八家博物馆、美术馆等机构借展近300件（组）作品、文献，其中包括7件国家一级文物，通过学术梳理，整合成题为“汉后隋前”“天质神秀”“印外求印”“餐经养年”四个单元，分别展出赵之谦书法、绘画、篆刻、文献相关作品，全面呈现赵之谦一生绚烂的艺术成就与鲜明的风格特征。

这次赵之谦特展是浙江美术馆“中国传统经典系列”名家特展系列又一主题大展，赵之谦作为浙江绍兴人，也是在这个系列中第一次出现的浙江本籍艺术家。

为筹备这次特展，浙江美术馆耗时一年之久，在展陈设计上颇具巧思。展览主要使用红灰撞色，以晦暗的色彩与灯光呼应赵之谦命途多舛的一生；运用“设计叙事”法，利用多媒体创造出一个有情节和主题的叙事空间，让普通观众也能走近并了解赵之谦的作品和一生。

在场景体验上，特展将传统元素与现代科技相结合，以赵之谦篆刻为原型，赵之谦《异鱼图》为蓝本，赵之谦艺术年表为素材，分别打造了3个互动体验区。观众可以在这些互动体验区中感受到篆刻的精妙、绘画的广博，从而去体悟赵之谦的艺术人生。多种形式的公共教育活动，为公众献上丰富的跨年文化大餐。

这次展览将持续至2024年3月3日。

命运多舛 多情乃佛心

赵之谦天赋过人，少有神童之名，但三试不第；他颠沛流离，一生辗转多地，与杭州的缘分很深，早年时在杭州有过一段丰富的生活与艺术经历，逝世后葬在杭州丁家山；他的作品传世不多，可他却创造了无比瑰丽的艺术世界，“开前海派之先河”，开创“金石画风”，在书、画、印方面影响了后世诸多大家。

在浙江美术馆特设的“谈席”上，戴家妙将赵之谦的生平娓娓道来。赵之谦生于1829年，逝于1884年，短短的一生经历鸦片战争时期，彼时民族矛盾尖锐，各类思潮涌现，仁人志士们力图革新，许多艺术家亦受此影响，而赵之谦正是反对“正统”，反对复古主义的扛鼎人物。

其父终年卧床，十四岁时其母撒手人寰，十五岁时其兄为仇诬以讼破家，十九岁的赵之谦成家后便开馆授徒。然而，不出数年，妻病危，父去世。接着战事频发，举家外迁，颠沛流离。最后得友人资助，以捐官补缺分发江西，后历任鄱阳、奉新、南城知县，所去之地条件恶劣，其苦亦不堪言。赴南城未满一年，家中无人不病，随着继室病故，赵之谦在病痛中走完了他五十六岁的人生。

或因一辈子的困顿，赵之谦的性格特别倔强不羁。为学从艺，他总是卓尔不群、不合时俗。赵之谦曾说：“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求。”在致胡培系函中，赵之谦也说，“弟离世俗绝人也。离世，必世离我；绝俗，必世绝我。”他在一方白文印上刻款，云：“皆貌汉铸，似尚不入俗趣也。”一生追求“思离群”，他作行书五言联：“不俗即仙骨，多情乃佛心。”

不落窠臼 开前海派先河

赵之谦在诗、书、画、印各方面均颇有建树，尤其是在书法、绘画、篆刻上，不落窠臼，推陈出新，破陈旧之风，开“前海派”先河。

赵之谦一生流离辗转多地，其书法亦非一成不变。少时学颜体，赵之谦勤学苦练，“日五百字”；避走温州后，赵之谦对包安吴的理论深有感触，开始书法上的转折；赴京之后，尤爱金石，对其书法影响深远；36岁之后，赵之谦转向北魏书法，风格初成；在不断练习精进中，终至“人书俱老”之境。赵之谦自言“取北宗意向，学南宗法”，因此“颜底魏面”成为其标志性的艺术特征。

赵之谦于绘画一道更是先破后立。清初，“四王”画派受皇室支持，是画界公认的正统派，众人皆从，摹古之风大盛。石涛、“扬州八怪”等虽提出反对，却难敌“正统”。而赵之谦吸取了“扬州八怪”之所长，在其之后以“叛逆”画风在保守画坛中鹤立鸡群，“开前海派之先河”。

观其画，用笔“浑厚奇古，得金石之气”；结构平中取奇，险中求稳，大开大阖，气魄雄大；设色反对轻浮、艳俗和秀媚，用色浓艳但艳而不俗；题材求新奇怪异，令人耳目一新，这次展出的《异鱼图》便是范例。赵之谦的花鸟画形成了瑰丽、古雅、奇肆、清新，没骨、勾勒共冶一炉的风格，富有鲜明的个性特色，影响了清末海派大家蒲华、吴昌硕等人。

在篆刻上，赵之谦更是明清以来文人篆刻的集大成者，在印学理念、探索路径、印风塑造等方面，都为后世的篆刻创作、创新树立了典范。他是“印外求印”的开拓者，使印者能够进入更加自由的创作境地。其专精的金石学素养和开阔的古文字视野，尤其对于碑额、摩崖、诏版、镜铭、砖瓦、钱币等铭文入印的敏锐与兴致，营造出一个多元、开放、动态的印风体系，实乃“为六百年来摹印家立一门户”也。