四男一女，两段婚姻，刘亦菲《玫瑰的故事》讲述不被定义的女性

腾讯今年怕是要笑死了，从开年的《繁花》到五月的《庆余年》，各个都是大爆剧，招商招到手软，简直赚麻了。

但这还没完，刘亦菲、佟大为、林更新等领衔主演的《玫瑰的故事》又播了。

有颜值兼具演技的实力派主演吸睛，有金牌制作团队保驾护航，有腾讯和央视播出平台做背书，《玫瑰的故事》爆火简直毫无悬念。但，女主角黄亦枚为什么非得是刘亦菲？1在亦舒的原著小说中，黄亦枚这个角色是不折不扣的大美女，人见人爱，更是与诸多男性角色有爱恨纠葛。这样的角色，如果找一个不是真正的大美女来演，恐怕完全没有信服力，还会引发群嘲。这些年，无论是“倾国倾城、祸国殃民”的白鹿——

还是“回头一笑百媚生”的秦海璐——

又或是“惊世芳华的上古之神”周冬雨——

都因为演员的外形和角色极度不匹配，而沦为观众茶余饭后的笑柄。但刘亦菲就完全没有这个压力，毕竟是披着麻袋都好看的“神仙姐姐”。

不过，纵观刘亦菲过往的角色，备受好评的还是小龙女、赵灵儿这样相对单纯的人物。能否胜任黄亦枚这么复杂、且年龄跨度长达20年的角色，还要等剧情的推进，才能下结论。就目前播出的内容来看，神仙姐姐的完成度不错，遇上初恋庄国栋时的懵懂热烈，有，纯真羞涩，有。

这个影响她一生的男子，最终为了前途放弃了他们的感情。也因此，他成了黄亦枚心里最深的遗憾。在黄亦枚的一生中，是不可泯灭的浓墨重彩的一笔。而霸总精英赛道简直就是彭冠英的舒适区，两人对手戏充满张力，CP感更是十足。剧还没播完，已经有观众开始期待二搭。2这几年，打着女性主义的剧着实不少。但看来看去内核里还是玛丽苏的那老一套：总有刁民要害白莲花女主，而关键时刻总有霸道总裁来救驾。

倒不是说女性主义就不能谈恋爱，不能靠男人。任何人的成长都需要并肩战斗的伙伴，区别是，你的终点是做囿于笼中的金丝雀，还是想成为展翅翱翔于天际的鹰。这部《玫瑰的故事》改编于亦舒的同名小说。虽然是言情小说，但与另一位以言情小说见长的作家琼瑶相比，亦舒的故事总是透着些许清醒。亦舒笔下的女子不会为男人守身，她们更关注自己，“如果没有许多爱，那我就要很多钱”的喜宝是亦舒小说的灵魂人物。

这些年，亦舒的小说也相继被搬上银幕。但无一例外都被改得面目全非。电影中喜宝的恋爱脑让人看得生理不适。而《我的前半生》，则把一个清高、文艺的女主直接变成了流于俗气的上海阔太。

亦舒的小说最喜欢探讨现代女性的价值，爱情和男人，只是她们精彩一生的一部分。爱情会成就她们，但不是唯一。因此，这些女主通常早已拥有不错的物质生活，她们追求的，是更高层次的精神财富。

但内地编剧在改编的过程中，总是习惯把女性角色流俗于渴望爱情的无脑作女，然后再安排一个有力量的男性从天而降来拯救她。虽然以往这样的剧情屡试不爽，但观众的品味也在提高，无脑改编显然已不能满足现在观众的审美。

亦舒的故事能否换了背景还能保留原汁原味，一直备受争议。好在，《玫瑰的故事》背后主创，很显然更深谙都市题材的赛道，并且已经有制作多部爆款剧集的经验。3国产都市剧不好看的一大原因就是悬浮。无论主角从事什么样的工作，收入几何，都住得起装修精致的大平层，出入衣着光鲜亮丽。更让人想不通的是，这些主角似乎从来不需要坐班，也不需要打卡，而是随时随地都在谈恋爱，仿佛天塌了都是爱情最大。这让大城市真实的打工人很难共情。

《玫瑰的故事》编剧李潇则不然，她的风格细腻但接地气，电视剧《搭错车》、《麻辣婆媳》都出自她的手笔。更凭借电视剧《大丈夫》获得过第20届上海“白玉兰”最佳编剧奖。可以说，有了靠谱的编剧，一部剧就成功了一半，至少不会出现很多逻辑错误，也不会出现角色人设割裂的情况。

本剧的导演汪俊则更被广大观众所熟知。前段时间被各种疯狂吐槽的《如懿传》就是汪俊的代表作之一。但不能就此否认汪俊的能力，事实上，汪俊执导的都市剧《小欢喜》则光受好评，他也因此获得了第26届“白玉兰”最佳导演奖。汪俊个人风格强烈，他非常善于捕捉都市人物内心的情感变化，镜头语言丰富，能够快速地将观众代入到情节之中。另外，本剧的美术指导和摄影也都大有来头，参与《亮剑》、《山海情》、《知否》、《清平乐》等等一系列叫好又叫座的品质剧集。有了这样堪称金牌的制作团队，再加上腾讯和央视这样强大的播出平台，《玫瑰的故事》想不成为爆款都难。

在后续的故事中，除了彭冠英、林更新，已在内地市场消失很久的霍建华也会献上惊喜演出。很开心，国产剧在历经十年资本野蛮生长之后，又回归了该有的水准。让我们期待接下来的剧情吧。