这位唐朝剑圣，担得起一剑霜寒十四州的美名

贵逼人来不自由，龙翔凤翥势难收。

满堂花醉三千客，一剑霜寒十四州。

鼓角揭天嘉气冷，风涛动地海山秋。

东南永作金天柱，谁羡当时万户侯。

这首《献钱尚父》流传并不是很广，但这句“一剑霜寒十四州”却是许多人津津乐道的千古佳句。谈起中国文化，不可避免谈到包容性极强盛唐，在这个辉煌的时代唐诗、剑舞等艺术方式达到了历代巅峰。“十步杀一人，千里不留行”，人们对李白的剑术认可，源于他精湛的作诗天赋。其实李白是有真正的剑术师傅的，就是裴旻，这个不太耳熟的名字是唐文宗认可的“三绝”。李白的诗、裴旻的剑、张旭的狂草，便是盛唐最独特的时代标签。

要看剑圣的生平，我们要先着眼于剑本身的前世今生。剑分两刃，利于挥斩。剑尖开锋，适合挑、刺，属于伤人锐器。本身长度适宜，利于携带，属于近、中距兵器。便于携带的同时，可以提供不俗的保护能力。美好的外观，较短的作战半径，使剑更多以“舞”的形式出现在高端宴会之上。精致的做工，高昂的成本，也注定了携剑之人身份不低，所以剑又有“百兵之君”的美誉。

对于裴旻剑术具体如何，吴道子的画作是很好的佐证。裴旻在母亲过世后，邀请大画家吴道子为母亲作画。两个不同领域的佼佼者，有了传世的因缘际会，吴道子要求裴旻“舞剑”，启发自己作画的灵感。“马走如飞，左旋右抽。掷剑入云，高数十丈，若电光下射，旻引手执鞘承之，剑透室而入”。

这段对于裴旻剑法的描述，出自《独异志》，可以说是电闪雷鸣特效十足。当然出于文学艺术手法，这一描述是有很大的夸大嫌疑的。我们不妨仔细推敲，用心感受，除去特效的描述是这样的：裴旻挥剑左右劈斩，步法有着奇妙的旋律，舞剑动作美轮美奂。最后还摆了个动作，把剑高高抛起，手持剑鞘精准的接住。由此可见裴旻剑舞水平之高，无论观赏性，还是实用性都很不凡。观看的众多宾客，纷纷赞叹，如痴如醉。吴道子也深受感触，画作顷刻完成。

历朝历代都有个特点：武艺高强的人，多是指绿林好汉，武将优劣与否，更多偏向于军事指挥能力。盛唐不一样，这个王朝有着不一样的包容性，裴旻这个官方认定的“剑圣”，就是正统的武官出身。正是这种除却整体指挥，也重视单兵战力的思想，造就了“陌刀”等凶器的产生，成就了战无不胜的大唐军团。

裴旻长期镇守北平郡，就是今天的燕山南麓一带，负责阻挡北方的游牧民族。有次裴旻出征讨伐奚族的时候，领军将领疏忽大意之下。在燕山北麓茂密的山林间遭遇了伏击，由于敌情不明，箭落如雨，唐军大乱。如果没有人挺身而出，挽回士气，败亡是注定的结局。裴旻纵马疾驰，迎着箭雨，拔出利剑，左挥右挡。冲向敌阵，唐军士气大振，纷纷追随，奚人不敌人数众多、装备精良的唐军，大败而归。

裴旻不仅在对奚人的作战中立过功劳，也参与过对吐蕃、契丹的作战。裴旻的战马疾驰，挥剑冲锋，就是鼓舞士气最好的方法。冷兵器时代，士气、战心对于要血肉相搏的军士来说是至关重要的。不同于其他将领高超的指挥才能，裴旻更多时候选择带头冲阵，他用自己的勇武和武艺塑造着沙场不同的传奇。

多年的战争生涯，为裴旻赢得勇武之名的同时，也染白了这个英雄的鬓角。卓著的功绩，使裴旻成为了“左金吾大将军”。自东汉光武皇帝刘秀，发出“仕宦当作执金吾，娶妻当得阴丽华”豪言之后。执金吾这个官位含金量一直居高不下，负责着京畿重地的治安和部分守城卫军的统帅。可以说是强化版的“城门校尉”，但把统辖范围换位京城，一切都变得不一样了。执金吾在许多朝代，都设为从三品或四品武官，其实权更是远超官位。

裴旻正是在做左金吾这段时间，结识了许多文人，包括李白。在宴会之上，裴旻纵身持剑，翩翩而舞，步伐与剑舞形成的奇妙旋律，深深震撼着观看的众人。“将军临八荒，烜赫耀英材。剑舞若游龙，随风萦且回”，这是大书法家颜真卿对于裴旻的剑舞的惊叹。裴旻剑术的高明就在于此，不是说杀伤力有多强，而是舞剑姿势精妙绝伦，步随身动，显得轻灵迅捷，出手如电光火石，惊艳感十足。

欣赏裴旻剑术的远不止颜真卿，身居高位的王维对此也有描绘。“腰间宝剑七星文，臂上雕弓百战勋。见说云中擒黠虏，始知天上有将军”。王维更加夸张，直接成了裴旻的铁杆粉丝，推崇他是世间独一无二的人物，可见他对于裴旻剑术认可程度之深。在盛唐开放的文化背景下，历朝历代文武不相容的铁律，被打破得面目全非。文臣武将不仅没有明显的隔阂，反而互相钦慕，这是历代少有的奇观。

比起李白“十步杀一人，千里不留行”的潇洒，裴旻更加符合“一剑霜寒十四州”的萧杀。两种截然不同的剑舞方式，在盛唐熠熠生辉，也代表了历代剑术官方认定的顶峰。同时也是盛唐文化包容性最好的体现，文思、勇武两个历代互不相容的元素，在这个大环境下形成了完美的契合，这就是“盛唐剑术唯二人”的由来。