纵览原创｜《霍去病》导演杨涵涵：拍AI短片也要说戏，霍去病未完，刘伯温、岳飞已在路上

视频制作/宋梦华

记者宋梦华 见习记者杨思涵

一战封侯，封狼居胥，西汉“冠军侯”霍去病的一生如流星般绚烂而短暂。这位家喻户晓的少年英雄，为何鲜少成为影视主角，却在AI短片中如此出圈？

AI短片《霍去病》导演杨涵涵告诉记者，选霍去病这个人物，是情怀、技术还有叙事节奏，三者刚好凑到了一起。史诗战争场面，借由生成式AI技术震撼重现，她像指挥真人剧组一样指挥AI，少年英雄的故事，就这样在数字世界里有序铺开。

但技术只是载体，这场创作远不止于此。她真正的目标，是用AI唤醒尘封的历史，让更多史书里的人物重新被看见。

图为杨涵涵参加《霍去病》专题分享会

为什么是霍去病？故事线简单纯粹适配短片体量

杨涵涵对霍去病偏爱有加，“‘匈奴未灭，何以家为’，每次看到都特别有感触。那种少年意气、家国担当，穿越两千多年，依然能点燃我们中国人骨子里的热血。”

让这个选题真正落地的，是她对短片体量的判断：霍去病生平集中，故事线简单纯粹，特别适配短片的体量。几分钟的时长无法讲太复杂的多线故事，霍去病从出征到封狼居胥，能在短时间内把人物的魅力、故事的张力拉满，不用刻意去删减或者加戏。

技术层面，千里奔袭的骑兵、漠北荒原的千军万马、登顶祭天的场面，传统影视拍摄成本高得离谱。但AI能以很低的成本呈现大场面和史诗感，能发挥她的团队的技术优势，也是让这个选题能够实现的关键。

如何执导AI拍戏？像导演一样跟AI讲戏

《霍去病》中最让观众震撼的，是千军万马冲锋的战争场面。没有穿帮，没有乱跑，士兵、战马、武器各司其职。很多人好奇，这部短片里的千军万马为何这么“听话”？

杨涵涵的执导经验是，像拍真人电影一样，建立一整套从选角到拍摄的创作流程。

第一步，选角。在AI创作中，选角就是打磨数字资产。不是随便生成一张脸就完事，而是像挑选和塑造演员一样，把每一个形象都当成“数字演员”来对待。杨涵涵介绍：“霍去病的人物形象，反复打磨五官、皮肤质感、毛孔纹理，甚至不同光线下皮肤的光影变化，都提前定好标准，做成专属的数字资产。”战马也是如此，团队参考真实汗血宝马的毛发质感、肌肉线条，把这些细节固定到资产和提示词里。

图为杨涵涵团队打磨人物形象

人物、战马这些“数字演员”定了，接下来才是导演的执导工作。

“很多人用AI做战争场面，上来就输一句‘千军万马冲锋’，AI不知道战场有多大、士兵该站在哪儿，自然就会出现乱跑、鬼畜的情况。”杨涵涵解释，“我们的做法刚好反过来。就像拍一部真人电影，你不能把几千个演员扔到片场就开机，得先搭景、给每个人说戏、一个镜头一个镜头地拍。”

团队先在系统里搭了一个1:1的三维虚拟战场，把大漠的地形、场景边界、山川走向都定清楚。好比在数字世界里建了一个真实的拍摄场地，让AI知道活动范围在哪儿，千军万马该在什么位置集结。“AI不会自己理解战场逻辑，你得先把战场画出来给它看。”杨涵涵说。

接下来是给“演员”说戏。第一排骑兵往哪儿冲、速度多快，第二排步兵站在哪儿、做什么动作，甚至兵器挥舞的幅度、战马奔跑的姿态，都提前设定好。像阅兵式一样，每个人、每个方阵都有自己的位置和动作要求。

一切就绪，进入实拍阶段。杨涵涵说他们不贪多，不让AI一次性生成整个千军万马的大场面。而是把大场景拆成一个个小的镜头单元，每个单元只控制固定数量的士兵和动作。最后，通过镜头设计和剪辑，把这些小单元拼接到一起，就呈现出千军万马有序冲锋的震撼效果。

到了后期，只做三件事：统一色调、修补瑕疵、强化电影质感。“后期是优化，不是重做。”杨涵涵强调，“核心的质感，还是靠前期和中期的精准把控。就像一部好电影，不是靠后期修出来的，而是从演员的妆造、现场的灯光、摄影的构图，一步步积累出来的。”

“我们不是指挥AI画画，而是像导演一样跟它讲戏。”杨涵涵说。在她的创作里，AI是最听话、最精准的执行团队。

从《史记》到满城汉墓，对历史的敬畏心是底线

做历史题材，杨涵涵最怕的，是细节不准。她反复强调一个词：敬畏心。

为了这份敬畏，团队做了大量案头工作。创作前期，翻阅《史记》《汉书》原文，找了很多汉代军事、服饰、礼仪相关的资料，甚至参考了满城汉墓出土的汉代铠甲、环首刀的实物细节。汉代武官的服饰纹样、宫殿的建筑规制、封狼居胥的礼仪流程，都是一一核对的。

“我们把所有考据好的历史细节，都做成了标准化的数字资产，固定到生成规则里。”杨涵涵说，“霍去病的铠甲、士兵的兵器、宫殿的细节，我们都先做好定版，后面每一个镜头生成的时候，都强制调用这些固定的资产和细节描述。所以不管镜头怎么变，这些历史细节都不会出错、不会跑偏。”

她强调，做这部短片，不单纯想呈现震撼的大场面，更想让大家看到真实的、符合历史史实的霍去病和汉代风貌。

霍去病未完，刘伯温、岳飞已在路上

《霍去病》出圈后，杨涵涵的订单排到了6月。但她最想做的，是用AI持续讲好中国故事。历史文化、非遗传承类的可视化题材，是他们接下来会重点深耕的方向。

消失的古代建筑、非遗技艺的历史场景、冷门的历史人物故事等，AI能低成本地进行还原，让沉睡在史书里、典籍里的传统文化，变成大家能看懂的视听内容。

杨涵涵透露，接下来会继续打磨，把《霍去病》系列续作做深、做透；同时会陆续推出历史人物AI短片，目前已经在筹备刘伯温、岳飞的相关内容，还有很多史书里的传奇人物。她还特别提到河北，“河北自古就有很多慷慨悲歌的英雄故事，还有丰富的红色文化资源，未来希望能用AI的方式，把这些故事呈现出来。”

随着技术的日新月异，AI影视的边界正在被不断拓宽。国内首部上星AI短剧《中国传说·白蛇》登陆浙江卫视黄金档，34家卫视同时段收视率全国第二；《西游记之大圣闹天宫》则将家喻户晓的国民级IP，运用AI技术进行视觉重塑。这些突破与杨涵涵的深耕，共同指向一个方向：AI不是简单的“降本工具”，而是能够与内容深度融合、让中国故事“活”起来的新引擎。