王家卫的《繁花》，九十秒零台词脚部特写，封神！

文\桃子大榴莲

编辑\桃子大榴莲

引言

在电影的魔幻舞台上，王家卫一直以他独到的艺术眼光和对情感细腻描绘的天赋成为行业内的瑰宝。

在他的代表作之一，《繁花》中，存在着一场奇妙的九十秒镜头，没有对白，却通过脚部的细腻展现了深邃的情感世界。

这不仅是一场戏，更是一场音律悠扬的诗歌，通过脚步的旋律诠释着女性内心的坚韧与美丽。

这个九十秒，如同电影的开篇音符，吸引着观众进入一个充满艺术张力的世界，每一步都是一首诗，每一帧都是一幅画。

背景解读

王家卫，这位电影领域的巨匠，以他独特的影片风格和对女性形象的夸张刻画而闻名于世。

他对女性身上的每一个动人之处有着敏锐的观察，赋予她们独特的特质，成为他作品中不可或缺的元素。

在王家卫的镜头下，女性角色们的美丽往往通过对脚部的特写镜头展现得淋漓尽致。

这似乎不仅仅是一种审美追求，更是他对女性内在世界的一种解读。

王家卫以细腻的笔触描绘女性的情感和秘密，而脚部成为了他表达这些情感的象征之一。

昆汀·塔伦蒂诺，另一位伟大的导演，对王家卫的艺术成就赞叹有加。

在《重庆森林》中，他公开表示看完这部影片后对王菲产生了深深的迷恋。

这不禁让人想象，或许王家卫的电影风格正是因为能引起其他导演如此强烈的共鸣和欣赏。

有趣的是，有传言称昆汀·塔伦蒂诺钟爱女性的脚部，甚至在派对上请求编剧碧裘莉-夏的允许，轻轻舔舐她的脚趾头。

这似乎与王家卫的作品中对女性脚部的关切相呼应，使人不禁联想到导演们在审美追求上的共通之处。

或许，王家卫对女性脚部的关注并非简单地停留在审美层面，更可能是一种对女性内在世界的深刻解读。

这种细腻的表达方式，使他的影片充满了情感和神秘感，让观众在欣赏美的同时，也能感受到女性角色内心深处的情感波动。

镜头解析

王家卫导演以其独特的电影手法，尤其是在作品《繁花》中，展现了对女性美的非凡捕捉能力。

这特质让他在电影界独树一帜，成为备受推崇的导演之一，甚至得到好莱坞导演昆汀·塔伦蒂诺的赞誉。

在《繁花》中，马伊琍饰演的玲子展现了导演对女性形象的独特关照。

不同于常规的表演手法，王家卫通过女性角色的脚来传递情感和剧情。

这一点在玲子偷拿宝总衣服去卖的场景中表现得淋漓尽致。

玲子穿着高跟鞋，在镜头前不停抖动，展现着她为换取金钱而采取的决策。

这种对脚部的特写切换至玲子脸部时，使得观众更能深刻感受到她的内心喜悦与兴奋。

在另一场景中，当宝总找玲子要进货单的时候，王家卫同样通过对汪小姐的脚部特写，展示了玲子心情的变化。

玲子的脚弓步、脚背部的完美弧线，甚至连青筋的冒出，都成为表达她心境的细节元素。

这种细腻的描绘方式，不仅是对女性美的赞美，更是对人物内心情感的深刻还原。

其中最令人惊喜的是下雨天玲子穿着黑色铆钉高跟鞋的场景。

这双鞋在王家卫的镜头下不仅代表着对生活的坚定，还透露着生活的刺痛感。

玲子的离去和鞋子被雨水打湿的状态，形成了一幅富有象征意义的画面，直接表达了她内心的心酸和无奈。

这场景长达90多秒，完全围绕着脚展开，而不涉及其他人物。

这种专注于细节的表现手法，让观众通过一双脚感受到人物内心独白，展示了王家卫导演对女性美的高度敏感和独到的创作才华。

在他的电影中，脚不仅仅是身体的一部分，更是情感的载体，使得观众在欣赏影片的同时深刻体验到人物的情感世界。

这种细致入微的创作手法，确实让王家卫在捕捉女性美的道路上显得非常厉害。

情感传递

在王家卫的电影《繁花》中，一场九十秒的零对白脚丫特写成为引人注目的镜头，展现了他独特的拍摄手法和对细节的敏感。

这一场戏发生在电影前半部分，男主角和女主角在喧嚣的城市街头相遇，镜头聚焦在两人的脚步上，呈现了一场在城市喧嚣中的相互追逐。

这场戏的独特之处在于没有任何对话，只有脚步声和背景音乐。

通过对脚丫的特写，王家卫将观众引入到角色的动作和情感中，突显了他对细节的关注。

脚丫的细节，如皮肤的质感和指甲的颜色，成为表达角色情感的一种手段。

这种拍摄手法让观众更加专注于角色之间的互动和情感表达，超越了对话的表层，深入挖掘人物内心的情感纠葛。

王家卫以其独特的叙事风格和细腻的情感描写而著称。

在《繁花》中，他通过特写镜头和音乐的运用，成功地将观众引入到角色的内心世界。

这不仅使得影片更加生动和具有情感共鸣，同时也突显了他对影像语言的独到理解和运用。

这场戏的存在使得观众在静默的脚步声中感受到了一场城市追逐的紧张气氛，同时也通过脚丫的特写呈现了角色的细致情感。

这样的处理方式不仅彰显了导演对影像语言的深刻理解，还为整个电影增色不少。

这正是王家卫一贯的风格，通过对细节的关照，创造出富有层次和深度的影片体验。

旗袍

旗袍，是国风的象征，是国粹，是东方之美的独特标志。

它见证了时代的演变，也印证了妇女地位的变迁。

这一服饰富含传统观念，既有优雅端庄，也融入时尚潮流；既有古人的镜花雪月，亦有现代人的温婉简约。

尤其在民国时期，纸醉金迷的上海百乐门中，旗袍成为了一种时尚的代表。

然而，在王家卫的电影《繁花》中，尽管上海是故事的大舞台，拍摄地也在上海，但旗袍却被一波又一波的时尚所掩盖。

有人认为，在荧屏内外，尽管时代更迭，但国风旗袍从未淡出过上海人民的视线，自然不应该被顶替和遗忘。

还有人认为，作为上海出生的王家卫，旗袍应该是他骨子里就有的艺术元素，他不应该忘记这么重要的一件事。

张爱玲曾说：“在世间唯有爱和旗袍不可辜负。一袭旗袍，染就一树芳华。” 王家卫显然也是这样认为的。

他在多部电影中传达了对旗袍的深深热爱。

比如在《一代宗师》中，宋慧乔的灰色旗袍展现出高贵典雅；章子怡的旗袍则冷漠、决绝、刚烈。

在《2046》中，通过旗袍的展示，王家卫让章子怡展现出了野心、欲望、妖娆和奔放。

而在《花样年华》中，张曼玉则一口气展示了二十多套手工旗袍，让观众大呼过瘾。

然而，回到《繁花》这部剧，尽管在色彩、构图、视角、服饰等方面都可谓上乘之作，但唯独旗袍戏份显得不够。

小说《繁花》的作者金宇澄或许能给出解释：一只樟木箱里，全部是旗袍，每一件都细致入微，样式各异。

作者对旗袍的描绘生动而细腻，可见他对这一传统服饰的深深热爱。

最初，许多人或许以为，王家卫和金宇澄有着相似的艺术追求，二者的合作将使旗袍在影片中绽放异彩。

然而，结果却是旗袍元素在现代时尚的遮掩下黯然失色，成为一种遗憾。

结论

这九十秒的脚部特写，像是电影镜头中的一颗璀璨明珠，永远闪耀在人们的心中。

在没有一句对白的情况下，导演用脚步演奏着情感的交响曲，用细节描绘了人物的内心。

正是这场戏，让我们看到了电影的奇妙之处，让我们体验到了影像语言的魔力。

这不仅仅是王家卫的电影，更是一场关于生活和情感的深刻对话。

九十秒，没有一句对白，却有着胜过千言万语的力量，使这一瞬间成为电影历史上不可磨灭的经典，教会我们欣赏生活中那些微妙而美好的瞬间。

因此，《繁花》中的这个九十秒，更是一场情感的盛宴，一场对影像艺术的致敬，留下的不仅是美丽的画面，更是观众心灵深处的共鸣。