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《偷换人生之真假千金》：我们需要什么样的爽剧？｜微剧评
【编者按】
微短剧行业内容创作的多元化与精品化趋势日益明显。澎湃短剧频道x有戏栏目推出“微剧评”专栏，携手高校专业力量，借助DeepSeek开展AI共创，探索微短剧文艺评论的新视角。本篇聚焦身份错位题材微短剧《偷换人生之真假千金》。
出品 女王短剧/主演 张雅琪、王小丽/集数 73
“逆袭”与“爽剧”是当下影视领域的高频关键词，二者共同指向观众对命运翻转与情绪宣泄的渴望。短剧《偷换人生之真假千金》以“偷换人生”为切口，通过真假千金的身份错位制造逆袭的爽感，却也不可避免地暴露出当前短剧创作的部分症结所在。
在本剧的表演中，两位饰演母亲的演员都展现出了不俗的实力。当豪门母亲得知自己抚养长大的女儿并非亲生时，她凭借细腻的神情变化和肢体语言，巧妙地展现出从最初的难以置信，到最终依然选择爱孩子的心理转变。这段情节虽是人物的内心独白，却并不空洞，反而让观众感受到了复杂的情绪纠葛。保姆母亲在故事尾声的表现同样令人动容。为了能让女儿从此无忧无虑，她甘愿成为女儿的垫脚石。从她想要触碰女儿却又收回的手，到明明泪流满面却仍欣慰微笑的神情，这些细节的刻画进一步完善了保姆疯狂、偏执，却又深爱女儿的人物形象。
但不可否认，在创作的核心，《真假千金》却暴露出了“伪逆袭”的本质。剧集对两位真假千金的塑造只建立在二元对立的基础上，使“善良”和“邪恶”沦为了功能化符号。假千金黑化的动机始终模糊，其作恶手段更像是为制造“打脸”爽点而设计的程序化动作。因此，在剧情结构上，《真假千金》也呈现“为爽而爽”的疲态：剧中每隔10分钟便抛出一个“危机”——假千金下药、栽赃、离间，真千金流泪、自证、被救。这种流水线式的冲突制造，导致剧情陷入“发现矛盾—解决矛盾—再生矛盾”的闭环，却未赋予冲突升级的合理性。
近日，国家广播电视总局网络视听司针对微短剧发布了重要管理提示，强调微短剧要“爽而有度”。真正的“逆袭爽剧”，应当如《黑暗荣耀》般让观众在复仇快感中凝视人性的深渊，或如《山海情》般在奋斗史中见证个体与时代的共振。在现实世界中，“逆袭”从不仅仅依赖血统或运气，而需要普通人以血肉之躯撞破铁壁；真正的“爽感”，也绝非来自对反派的凌虐，而是源于对不合理现象的挑战与重建。观众真正渴望的，从来不是悬浮的童话，而是照见现实的镜子。
作者：刘禹佳 上海戏剧学院艺术科技与管理学院 24艺术管理MFA
指导老师：易非
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