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正视女性需要，尊重女性天性，女A题材的地基才能夯实
大女主≠万能女主
大女主作品，往往有个无法绕开的通病，就是一旦铺垫感情线，容易显得女主不够决绝，不够理智，在关系中的付出不对等。
这个通病，并不是因为编剧的能力，而是大女主要讲究一个“大”，然而真爱往往会让人选择变“小”，感情戏写深了，自然会产生女性变得弱势起来的直观感受。
《与凤行》里，亦遇到了这样的关卡。剧里也提供了另一种思路，个人觉得有值得行业参考的价值——
大女主遇到感情，总显得人设反转，或许问题不在感情线上，而是在于如何设定“大女主”本身上。过去很多大女主剧，并不是往出类拔萃的女人的方向去写，而是往出类拔萃的男人身上去靠拢：
大女主可以理智，可为什么理智一定要伴随“高冷霸总”的冷淡？成功人士总是信手拈来云淡风轻，所以大女主也要清心寡欲，有一种看破天下事的全知全能？大女主都可以开后宫团了，还要以“对方如何爱上我”去自证魅力，而不是“我如何看上对方”的视角去叙事？
主角定位是大女主，实际上哪怕是努力摆脱了玛丽苏，仍然多数处于“性转男主”的囹圄里。女主要拼命展现自己够“爷们儿”，不像个女人，才能进“大女主”的阵营，因为在很多人眼里，“大女主”的重点在大、主，不在女（少数可以体现“女”的部分，便是缠绵的感情线）。
《与凤行》里，女主从未刻意躲避女性的身份。
她作战，战袍戎装是漂漂亮亮的；她需要感情的滋润，对喜欢的男性会多多关照；还需要美食的享受，生活上的意趣，以上种种，没有脱离女性原有的情长、审美、生活化。
连她的锤子，都是360°镶宝石的。
她亦不是万能的，甚至不需要任何男性作为精神导师、心灵船锚，自然地清楚自己有多少不完美。
沈璃甚至还不会给自己强行上价值，觉得该有什么“妻子的风度”，牺牲小我的“格局打开”……
沈璃重回和男主初遇的旧宅，睹物思人，会忍不住为白月光流了一个泪；面对灵尊的批评教育和约束，她也会适当地退步、迁就。
即使和男性无关，她也会脆弱，会敏感，会打不过，会无能为力。她的动机、起承转合来自于自己，哪怕离开所有，还剩一个“我”。
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快照生成时间：2024-05-18 17:45:06
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