很喜欢他们这个小团体，竟然给人一种温暖的感觉

《年会不能停！》中有三个主角，胡建林、马杰克（白客饰）和潘妮（庄达菲饰），分别代表了职场里的三种人。

胡建林不懂现在的职场生态，他是过时了的人，但他带有一种热情，一种天真的希望；马杰克是已经熟悉并遵守游戏规则的人，他磨平了棱角，但内心其实还有一点点小火苗；潘妮最年轻，她处在刚进入社会完全不管不顾游戏规则的状态。

我的经验是，喜剧中一个人是没法形成冲突的，得有人接住他的包袱。我是天津人，从小就听相声长大，相声里捧哏其实很重要，你只有一个人逗，没有人捧，有时候这包袱它响不了，捧哏真正控制节奏，让观众知道什么时候该笑。

胡建林一定需要搭档。最开始的时候我老是想不明白这几个人的人物关系怎么弄，直到有一天我想到了群口相声《扒马褂》，他们仨的分工其实就是有一个不断惹事的人，一个不断平事的人，还有一个一直在吐槽的人，3个人在喜剧上的作用非常明显，受到这个启发，我们设定了胡建林、马杰克和潘妮的喜剧作用。

我觉得他们三个人其实是我们每一个人的三个时空，代表我们的过去、现在、未来三个状态。刚开始我们每个人都是理想主义者，带着美好的愿望和希望保持自己的棱角。到中间逐渐成为了马杰克，最后能不能变成胡建林，就看马杰克心中的小火苗到底灭没灭，他有没有保持住自己理想主义的这点根。

我觉得在职场上也好，或者在生活里也好，其实有一些志同道合的朋友，有一个小的团体能一起（挺好的）。这些人可能下了班就完全没有关联了，但是在工作中能有这种默契，能有这种互相吐槽的人聚在一起干一个事，其实还挺重要的，对上班的人来讲，也是一个心理上的安慰吧。

确定胡建林和马杰克的演员怎么搭时，我们同时想到了大鹏和白客，而且发现俩人竟然没有合作过。我就用他俩的名字互相来“诱惑”对方，他们都很感兴趣，也很喜欢剧本，给到剧本第二天，就马上反馈了消息。

大鹏和白客定下来后，我们还在找女主角，想找一个新面孔。刚好当时姚晨的《摇滚狂花》在播，我就看了这个戏，小庄在里面演的特别好，很符合我们电影里要的这个叛逆劲儿。当时她刚好在长沙录一个民谣节目，我们见面聊了一下。我发现她是很本真的一个人，和这个角色挺契合的，都非常直。

拍戏过程中遇到了一个难题，那就是所有的演员其实来自不同的喜剧流派，表演风格各异，很难统一。

■脱口秀演员漫才组合-肉食动物和童漠男（右）

我认为《年会不能停！》是一个结构喜剧，它不是靠段子和喜剧化表演来完成的喜剧。电影所有的笑点在创作时，追求的是以角色身份的错位、角色喜剧目的的错位、信息差的错位来实现的，让观众在这些聪明人办傻事、聪明反被聪明误的错位中被戳到笑点。

所以我跟几个主演说，咱别当我们在做一个喜剧，我们就是在做一个现实主义的电影。这个人物他到底是怎样的，他的行为逻辑到底是什么逻辑，他的喜剧目标到底是什么目标，都是从现实主义出发的，我们所有的表演都在一个现实主义框架里，每个人演真实生活中的自己，演真实生活里的这些人，这样把所有演员都尽量统一在了一起。

大鹏和白客，两个人都在职场上过班。大鹏一直在搜狐，2018年才从搜狐离职；白客在电视台待过，后来在万合天宜，他每天上班打卡。他们和胡建林、马杰克这两个角色双向契合。他们都能够理解和共鸣这两个角色。

我和大鹏认识很多年，有的人觉得大鹏是一个很E的人，其实接触下来你会发现他特别I。他很社恐，但他强迫自己在工作的时候达到一种彻底放开的态度，他很努力，会给自己各种挑战和压力。你完全能够相信他演绎的胡建林，相信他是经历了20年的工厂工作，经历了一系列生活的打击，依然执拗的坚持梦想的这样一个人。

白客是一个优秀的演员，他找到了马杰克这个角色坚定的内心基础。电影里，马杰克这个角色是普通人的一个代表，他和我们达成共识，决定不按照喜剧方式刻意去搞笑，而是很现实的一种演法，他在肢体语言、表情上都很克制。

他还增加了很多细腻的眼神，在电影里我们剪辑了很多他的眼神反应。为什么大家能为马杰克笑那么多次，是因为他每一个眼神里代表的东西，不管是鄙夷、疑问、甚至你都能看出他眼神里已经有骂街的东西了，它都是在代表观众的，他是观众的“嘴替”，是观众情绪的直接代表。

马杰克是最能代表普通人，我们其实还拍了他的家人，他手上一直戴着一个戒指，在很多镜头里都很明显。他身上存在一种很多人共同面临的代表性困境，但最后还是把他的家人部分给剪掉了。因为我觉得有时候这种困境太具象化了，反而压力的力量会减小，他的普世性反而就被削弱了。