《海的尽头是草原》：情感真挚，故事生硬

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香港的尔冬升导演比较笼统一点来说，是一个表现现实主义的导演。

他擅长的电影类型，往往是极尽写实之能事，搭配其一贯考究的故事纲领，对于细节的深入研究，让他的电影作品，呈现出一种真实的质感和理性的硬度并存的风格。

这次以全内地班底拍出的新作《海的尽头是草原》中，他把自己的触角延伸到了草原。

整个故事根据历史上“三千孤儿入内蒙”的真实事件改编，上世纪五十年代末，新中国遭遇严重自然灾害，大批南方孤儿面临营养不足的危机。内蒙古自治区党委、政府主动向中央请缨，将近3000名孤儿接到了大草原上，交给淳朴善良的牧民们收养。

基本上，和内地导演最喜欢的“主旋律”大片，并无二致。

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这部电影，该煽情的点基本都煽情了，该选的角色也以尔冬升去年在内地综艺《演员请就位》战队里挖掘出来的马苏、王锵作为主要角色，搭配老戏骨陈宝国，拍出了一部命题作文式的电影。

尔冬升导演在具体的技术层面，对于影片的布局还是很理性很小心的。他很清楚观众要看什么，所以我们能看到

当杜思珩被妈妈抛弃的时候，

当萨仁娜把她当自己女儿收养的时候，

当长大后的杜思瀚找不到妹妹的时候，当两个额吉隔空对话的时候，当那木汗陷入泥潭，最终惨死的时候，

这种分布在理性框架上的感性时刻，他每次都卡得相当准确。对于催生普通观众的泪腺，尔冬升导演有足够的经验。

这部电影，情感确实看起来很饱满，整体看似乎也挺真诚。

烘托感情，当然是一部反映亲情的电影，最应该考虑的因素。

只不过，很可惜，这也恰恰成了这部影片可能唯一的优点，尽管这样的优点放在如此的题材里，可能占的比例很高。

但是，曾先森不得不说，看完整部这部影片，总显得哪里怪怪的。

观影后，我想了一下，其实原因就在于，故事拖得太长，一些支线严重干扰了表达。

这就使得这部电影124分钟的时长，却让曾先森即便作为一个普通观众，都从心里感觉到有明显的懈怠感。

为什么会出现这种情况呢？原因还是在于故事层面。

说到底，这其实是一个90分钟就能交代得清清楚楚的故事。

举一个例子，杜思珩小时候再怎么闹都可以理，语言不通加上不愿相信被妈妈抛弃，面对陌生的一家人做出什么反应都是符合逻辑的。

当她长大后，因为内心有那么个心结，要回上海也可以理解，但是为什么不和家里说一句就逃亡一样的出走呢？

这个细节，因为她没说，影片确实自动生长出了至少25分钟的戏，而这些戏无非是再度加深母女感情，和生离死别的东西，很勉强。

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作为一部偏主旋律的命题作文，导演尔冬升用技术层面和标准解题的方式，算牵强地完成了这样一部电影。

但这样的电影，放在尔冬升导演从影30几年的导演的电影序列表里，只能算一部勉强合格的商品，一次并未大失手的习作。

他既不能体现尔冬升导演最擅长的边缘人物的温暖关怀，也不能提现他最拿手的社会调查性的剧本深度。

他的作品许多都与社会边缘和底层相关，这是尔冬升所有电影的底层架构。

1986年，他凭处女作电影《癫佬正传》初出茅庐，花了几个月的时间去阅读资料、访问社工，以了解精神病患者的真实处境；该片不仅获得了第六届香港电影金像奖最佳影片、最佳导演和最佳编剧三个提名。

之后，他凭借《新不了情》、《烈火战车》、《忘不了》、《旺角黑夜》等关注小市民的爱恨情仇的电影，转拍黑帮写实主义电影，也奉献出《门徒》、《枪王之王》这样的典型港片警匪作品。

而在这些电影中，他的主人公们往往有着天然的困境和内心的挣扎，以至于情感的升华每次都很自然。而这部电影里，这种本体故事里的人物关系处理得不够简洁，拖泥带水。

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这部电影还太过于“真善美”，这种大爱，本就不是导演尔冬升擅长的主题。而尔冬升在刻画人物时纯粹靠煽情，在叙事表意时太依赖于技术，最终他靠着自己经验，以情感带动叙事，完成了一个行货。