莫让科幻创作刻上AI悲观论的“思想钢印”

□郑志浩

近日，致力于挖掘科幻文学创作“潜力股”的第十一届未来科幻大师奖在成都颁出。本届评选来稿量创历史新高，共征集作品近千篇，大量投稿作品围绕AI（人工智能）影响下的未来世界进行展望。在投稿量创新高的同时，不少评委也透露出一些担忧：“悲观的基调成了这批投稿的主流，对科技进步的亮色展望确实少了些。”

科幻小说《三体》中，有一种技术叫作“思想钢印”，在人脑海中种下一个潜意识，无论这个观念是否有依据，人都会对这个潜意识深信不疑。从入围最终评选的14件作品来看，“AI悲观论”的“思想钢印”似乎已经被刻上。AI对人身体的入侵和占领、对演艺行业的冲击、与人类的复杂博弈等成为入围者创作的母题。

科幻创作中的“AI悲观论”，其实有迹可循。在想象未来世界时，创作者难以避免受到经典的科幻流派——赛博朋克的影响。1984年，威廉·吉布森完成处女作《神经漫游者》，赛博朋克作为一种科幻小说分支登上文学舞台，并影响深远。这一流派描绘的未来世界，以“高科技、低生活”为特点，充满对AI等技术的反思，并延伸到影视艺术领域，诞生了《黑客帝国》等知名影视作品，在潜移默化中塑造了当下创作者对于AI的认知。

以赛博朋克的世界观来创作，本身无可厚非。一方面，站在前人肩膀上，利用成熟的科幻流派的手法、思路，也能让创作更为省时省力。另一方面，科幻本身需要保持与现实的相对距离，关心技术热潮之外长远的甚至可能是负面的影响。

这样的背景下，愿意走出窠臼，技术乐观派的创作就显得更为可贵。科幻创作本身是想象力的发散，珍视新鲜的点子和思想，以此带领受众看到更广阔的时间和空间。如果只局限于想象力的一端，在人与AI的对抗上着墨到最后一页，放弃了另一端人与AI合力探索星辰大海的广阔前景，同样也是科幻创作的一种损失。

谨慎与反思的态度需要保持，穿越技术恐惧的迷雾，勇敢向前的探索同样值得鼓励。以现实为土壤，以想象力为翅膀的科幻作品，自诞生之初种下的就是乐观的种子。从科幻文学的历史来看，乐观派其实是最为源远流长的一个流派。科幻开山祖师儒勒·凡尔纳，深信人类的创造力和科学的力量，为我们预见了潜艇、直升机、高速铁路等事物。中国“科幻第一人”刘慈欣，其作品同样洋溢着深厚的科学技术情怀，对工程技术解决人类未来难题的前景表示乐观。

今年高考新课标I卷作文题，提出了一个耐人寻味的问题：“随着互联网的普及、人工智能的应用，越来越多的问题能很快得到答案。那么，我们的问题是否会越来越少？”

科幻创作同样需要回应这类问题。随着AI的发展，科幻作品的基调是越来越丰富还是趋于“黯淡”？创作的风格是更加多元还是趋于套路化？无论从受众的角度还是创作者的角度，相信大家都乐见于探索更多问题的更多可能性。

正如华裔科幻作家、《三体》译者刘宇昆所言，科幻作品呈现出未来人类的各种选择和可能性，探索人性在什么地方是值得保存的，在什么地方是需要改进的，由读者在去留之间做出选择，得出结论，打开一条通路。“人工智能是设计出来的智能，而人类智能是演化出来的智能，在解决问题时，这两种智能肯定有很奇妙的不同之处。我想看到人工智能兴起之后，它是如何来解决问题的。它能给我们带来革命性的看法，这是一件非常好的事，很值得期待。”