古偶天天吹“大女主剧”，结果女主个个被骂“娇妻”

原标题：古偶难逃“娇妻审判”？

作者：爱捞

五月，内娱的长剧集也是好了起来。

说好的短剧热，但长剧的热度也不容忽视，《人生若如初见》的品相，无论是镜头还是群像，都让观众看到长剧无法被取代的价值；《藏海传》播出后，优酷站内热度值很快破万，肖战的流量依旧能打。

当然更不能忽略讨论度很高的《折腰》。

看《折腰》对观众来说，是一件十分矛盾的事情。有人为女主的容貌倾心，有人拒绝古装丑男，还有人在夹缝中生存，一边爱看、追看，并保留对男主的看法，只因为剧情足够精彩。

觉得好看的人，认为女主小乔人设塑造得清醒独立、机智聪慧；吐槽的人则持相反观点，认为《折腰》本质上还是一种“娇妻文学”，在逐渐发展的剧情中，小乔与男主魏劭之间的爱情戏份，也削减了部分观众的追剧兴趣。

事实上，古偶剧鲜少有真正的大女主，“娇妻”或许才是古偶的本质，只是在当下，披着“清醒独立”的外衣，更容易被观众接受。

01

折腰，是“娇妻文学”吗？

打开Deepseek，输入“什么是娇妻文学”之后，我获取了几个关键信息：

1、人设方面，她的价值常通过男性（尤其是丈夫或男友）的宠爱来体现，例如被男主无底线包容、保护，或通过婚姻实现阶层跃升；

2、情感模式上，强调男性对女性的绝对保护和掌控，如“霸道总裁爱上我”“宠妻狂魔”等设定。爱情常伴随权力、财富的不对等，男主多具有社会顶层地位（如总裁、富豪），而女主则处于弱势（如普通职员、学生）。

3、常以女性第一人称视角展开，强化“被宠爱”的代入感，满足读者对浪漫关系的幻想。故事冲突常围绕“男主拯救女主”展开，例如男主帮助女主解决困境、击退情敌等。

先来看与之相对的“大女主文学”，女主看重自己的人生，无论是从剧情篇幅还是成长线，完成度都很高，比如《知否知否应是绿肥红瘦》，女主角盛明兰虽然经历几次“相亲”，但每一段都是“自我”的一种觉醒，爱情的存在，更多服务于女主个性的成长。

这样的剧有很多，比如《甄嬛传》，甄嬛从一开始对四郎一见倾心，最后看着四郎只觉得“恶心”，“娇妻人设”肯定不会有这样的体验。

相较之下，“娇妻文学”中的女性更在乎情情爱爱，强调自己无论如何都是被“宠爱”的，而在娇妻剧情展示的过程中，所有人都会沦为自己“秀恩爱”的见证人。故事剧情中，除了男女主的爱情，观众很难再挖掘出其它有趣的内容。

起初打开《折腰》，并不能说这是一部“娇妻文学”，甚至要肯定编剧对女主的塑造，面对复仇的魏劭，小乔淡定沉稳、忍辱负重、足智多谋，快速攻心，拿下“博崖”，永远记得自己是“乔家女”的身份。

尤其是在被魏劭误会之后，小乔立刻解开九宫锁自证清白，这种用实力对抗的剧情，很能体现“世仇”设定的爽感，让男主眼前一亮，也让观众拍案叫绝。

再往后追，便不难发现《折腰》也会犯古偶的通病。按道理，剧集演员阵容放在当下也是数一数二，配角们也算有特点，但最终都犹如NPC一般，沦为了男女主感情的见证。

最令人感到困惑的是，小乔来到魏家之后，也彻底打开感情上的讨好之旅。古偶中谈感情再正常不过，即便是都市剧、现实剧，“谈爱”始终是一个绕不开的话题。但问题就在于，古偶没有逻辑的恋爱剧情，尤其容易让女主陷入人设割裂的险境，说好的足智多谋、运筹帷幄，最终却全都用来服务男主的情感需求。

典型的还有《一念关山》，在大家都为刘诗诗大女主的出山之作燃一把时，高冷杀手的女主突然倒在男主怀中，露出甜蜜笑容。不是不可以笑，但杀手笑出娇妻的幸福感，很难让人不眉头一皱。

也有一种声音认为，小乔不属于娇妻文学的范畴，原因是小乔在这段感情中处于“上位”，男主则是属于被拿捏的那一方……事实上，“拿捏男人”这四个字听起来就有点小娇妻。

新时代的娇妻文学，或许都存在同样的剧情：男主再冷漠无情、高岭之花，都会被聪慧无比的女主拿下，即便女主冲他撒脾气，他也只会向女主低头，但关键时候，还得看男主高光，向观众传达一种“他那么帅，那么好，果然值得我爱”的怪异感受（帅不帅的都另说）。

《折腰》之所以很难被评价为“娇妻文学”，是因为起初女主确实立住了清醒独立的人设。但大幅度拿捏男主、小打小闹的剧情，也会让女主不小心露出娇妻的真面目，尤其是女主一边嫌弃男主一边忍不住露出爱意的眼神，何尝不是娇妻文学中典型的冷脸洗内裤文学？

对于《折腰》是否是娇妻文学的讨论，其实也从侧面证明了，清醒女主+娇妻文学，或许才是古偶最大的卖点。只是《折腰》很好地平衡好了其中的度，而还有很多剧都在“伪大女主”和“娇妻文学”的两端游走。

02

从“娇妻”到“娇夫”，

娇妻文学进化史

最显性的“娇妻文学”十分好辨认。

起初在影视剧里的表现，是霸道总裁与傻白甜的标配。男主占据全剧高光，女主的傻白甜不仅有着“猪队友”一般的特质，让观众代入配角视角后哑口无言，一举一动也都用来成就男性角色，缺少自己的人物弧光。

另一种表现来自“互联网”博主，他们往往以第一人称在互联网平台记录自己与“丈夫”之间的小事，随手一搜“娇妻文案”，就能得到很多答案：

“他负责赚钱养家，我负责貌美如花。”

“我老公就是恨不能时刻把我带身边去显摆，因为我是同龄人中脸蛋漂亮身材火辣还气质百变的那种女人，工作也出挑，还很能控场。”

“在他们那个圈子里，女朋友不叫女朋友，叫跟。”

有网友精辟地总结，娇妻文学一般是三句话不离“丈夫”和“孩子”。

我们也不必感到可笑，这样的人设几乎是平均每个人这辈子都要见一次的程度，还有众多博主以此为流量，比如在微博上被称为“娇妻文学鼻祖”的博主蒙淇淇，凭借着每天在微博记录丈夫与自己之间的甜蜜小事走红，而在此之前，她只是一个不知名的甜宠题材作家、编剧。

以下是蒙淇淇过往冰山一角的娇妻语录：

“全世界只有我可以欺负你。”

“刚刚有个女实习生跟他在微信上汇报工作，他说上班说，女实习生说：‘好的。晚安。’他没回，女实习生说：‘您不跟我说晚安吗？’他一看到这句，就把她拉黑了。我懵，问他为什么，他说‘晚安’太暧昧，异性之间不能随便说。”

大众对娇妻文学的抨击，也体现在影视剧的改编中，最直观的一点是，“傻白甜”的角色被摒弃，随之出现了很多“自立自强”的女性角色。

在古偶赛道里，这些所谓的“大女主”角色一开始都展现了不凡的人物弧光，但很容易画风一转，或者带着“双洁”的自证，或者带着对男主的仰视，在一片撒糖声中，走起“小娇妻”的画风。

故事格局变小，也让一开始带着对“大女主”期待的观众，失望而归。

为了彻底摒弃“娇妻”剧情，影视剧的设定还在不断进步，从对“清醒女主”的塑造，转为男主对女主的“俯首称臣”，从“娇妻文学”走向“娇夫文学”，试图通过“雄竞”“训狗”等方式，来证明女主清醒强大。

然而，“娇夫文学”和“娇妻文学”的本质，都是女性角色要通过男人的爱，来证明自己值得被爱，化为第一人称，所谓的“雄竞”和“训狗”不就是：“我都这样对他们了，但他们还不是爱我爱得要死？”

从这个角度来看，“娇夫文学”何尝不是一种隐性的“娇妻文学”?

为了弄清楚“娇妻文学”到底是什么，我搜索了知乎、小红书等平台，寻找到了诸多精辟的答案。

在知乎上搜索“娇妻文学的精髓是什么”时，网友@阙根羽毛 透过现象看本质，印证了我的观点，认为：“娇妻文学”的本质是渴望爱，渴望得到无条件的爱。

事实上，打破娇妻文学叙事最好的方式，不是娇夫文学，而是将男性角色的实力高光，匀一点给女性角色，否则总会给一些追求“大女主”性格角色的观众一种人设割裂的感受。

03

娇妻文学，

一个庞大的市场

写到这里，刺猬公社还要表明一个观点：那就是我们并没有要声讨娇妻文学的意思。

矫情文学、咯噔文学、大女主文学、娇妻文学……每一种文学变体的存在，都代表了观众不同的口味。弄清楚这些，只是为了探讨到底怎样的内容是被观众喜爱的，而观众爱这些“文学”并不能代表什么。

但不得不说，披着“清醒独立”的外衣做一个“娇妻文学”的故事，简直是一种长短通吃、老少皆宜的存在。

2024年下半年，一部《闪婚老伴是豪门》的短剧爆火，故事从农村妇女嫁给一位豪门总裁开始，从此开启爽文人生，无论是年轻人还是中年人，都看得不亦乐乎。

再在短剧APP平台搜索“娇妻”二字，很多相关短剧涌现出来，《隐婚娇妻有点甜》《娇软美人分外勾人》《八零厂长的飒爽娇妻》《九零辣妻很旺夫》《陆教官的农家娇妻》……

“娇妻”之外，关于“娇夫”的剧也不少见，《年下娇夫对我一往情深》《拿捏年下小娇夫》《我家夫君妻管严》《将军，你好娇啊》《离婚后，我被小狼狗老公宠上天》……

这些短剧的核心未必都是网友一眼就能看出的“娇妻”叙事，但无论如何用“清醒独立大女主”人设来包装，到最后都离不开“丈夫很爱我”的叙事本质。

相关短剧贴上的“爆款”标签，何尝不是在提醒创作者，这个市场的庞大程度。

抛开长短剧，来到IP层面来看，很多女频小说的本质，也都围绕“娇妻”二字，且有着几十万的收藏量。

《折腰》原著在晋江APP收藏量已经超过50w；被众嘲的《以爱为营》原著小说《错撩》，收藏量超过80w；同样，因为女主被男主一碗白粥感化而大火的《我的人间烟火》，其原著小说《一座城，在等你》，也有超过17w的收藏量。

如果不搜索，你永远不知道，“嗲精”“娇软”“旗袍美人”的人设在市面上多吃香。

再回到《折腰》。《折腰》到底是不是娇妻文学的问题，其实每个人都有自己的看法，真相到底是什么，似乎也不重要。重要的是，创作者再也不需要通过标榜女性的强大来证明一部剧好看，也不必因为塑造了一个不完美的男主被抨击而懊恼。

因为，大多数为古偶停留在最后的观众，只需要一点“清醒独立”就足够了。一部剧，最大的瑕疵，可能也是它最大的优势。

参考文章：

1、从甜宠剧女主到被“扒”女配，被观看的蒙淇淇的一生丨专访，娱乐资本论

2、建设时髦封建主义新恋爱，娱乐硬糖

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