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佟丽娅新片太痛了,但我们太需要这样的电影

类别:娱乐 发布时间:2023-08-18 09:47:00 来源:大叔谈娱乐

很难形容看完《我经过风暴》的感受,非常唏嘘不忍、愤怒痛心。

很真实,敢拍会拍,撕开了以往遮遮掩掩或蜻蜓点水不痛不痒一笔带过的含混区域,撇开了混杂在狗血矛盾中悬浮又虚假的劣质观感。

不像观看一部电影,而像目睹一出活生生的悲剧。

虽然是虚构,却有喻世明言般振聋发聩的共鸣辐射。

佟丽娅新片太痛了,但我们太需要这样的电影

一,举世皆弃我:一场爱和偏见的合谋,一张漠视和难关的天罗地网

故事中的徐敏(佟丽娅饰),有工作有能力有存款,有正常认知,也有自救举措,但依旧如此这般一步步被困深渊。

被用无形铁链锁在人形恶魔身旁。

个案背景方面,施暴方陈均极其擅长伪装、人前一张虚假好人皮;学药出身懂医,施暴能避开致命部位,同时表面不易看出。

普遍境况方面,家暴本身具有私密性取证困难,还总有和稀泥的跑出来“宁毁十座庙,不拆一桩婚”,责备受害方“女人不要那么心狠,真要让自己老公进去吗”。

可怕的不仅仅是陈均如何恶魔,更是作为有父母有朋友有外界援助的个体,徐敏怎样被困一张无形但又无边无际的网罟中。

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这也不是陈均一个人伤害徐敏的悲剧,这是很多人很多声音有意无意自觉不自觉知情不知情,共同完成的一场“合谋”。

《我经过风暴》是很现实画风的影片,所谓举世皆弃,并非亲人惨被灭门、全世界都恨她要斩尽杀绝的极端戏剧化设定,而是另一种意义上的“以爱以漠视以谎言合谋于她”的悲剧。

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徐敏的亲生父母,困于偏见、碍于流俗,在明知男方家暴的情况下依旧自欺欺人“他会改”、依旧为了孩子让他们继续过。

徐敏的朋友,隔绝于私密之外、茫然于不知之境,对她被家暴之事略有耳闻,但一直错认为只是夫妻双方小打小闹。

徐敏的律师李小萌,事外视角、起初未曾跟随她亲历风暴,起初很难理解她为何反复为何变卦,怒其不争“你到底离不离”。

律所说家暴取证困难,调解人员“女人别太狠心,真要把自己丈夫送进去啊”,有关方面表示验伤不够轻伤标准。

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不是徐敏最终举起石头让我胆寒,而是她枯坐儿子的兴趣班外,游魂一般枯萎却无法诉说无从表达无以宣泄的画面,最让我害怕。

仿佛看见她被锁在不可见的牢笼中,天长地久、绵绵无尽。

胆寒之处在于这枷锁不是陈均一个恶人戴上的,那些也真正爱着徐敏的人(比如她父母亲),搭把手帮着一起戴上了刑具。

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以爱之名,以偏见之茫然,以传统糟粕观念之混淆是非对错,合谋凌迟了一个优秀的女子、一个温暖的母亲。

最可怕的是,虽然电影呈现的是一个极端故事(最终一方物理性死亡),但其中种种环节种种细节都普遍到让人窒息。

很多碎嘴子的闲言碎语,和稀泥甚至倒打一耙的方式,在无数场合听过无数遍。

影片呈现出一张流动大网,看似用最正确的方式、最“爱”的名义、最“为你好”的由头,湮灭了多少次不幸呼救。

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二,不套路不刻板的角色

如果提及家暴男,第一反应是什么样的形象?

醉醺醺的、脏兮兮的,一事无成、一无所有,一言不合就殴打妻子孩子。

从内到外都写着人渣两个字,对吧。

或者,另外一种,类似伪装极深的披着精英外衣的反社会人格杀人犯,彬彬有礼温文尔雅,实则冷血至极。

对吧?

《我经过风暴》中的陈均,并不在典型的两极中。

虽然某种意义上更接近后一种,但也不是一个刻板干瘪的模型化角色。

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此前若干年,夫妻二人过着正常生活。

矛盾来自于他不愿意妻子换工作,不喜欢她饭局应酬、深夜方归。

上述这些,仅仅是表层导火索而已。

徐敏不换工作甚至不工作,他们夫妻二人就能一辈子琴瑟和鸣幸福到老了吗?

不能。

本质原因在于陈均的压抑和变态、空心和虚妄。

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一方面他伪装好好先生完美人设太久太细,越压抑越紧绷,越有可能凶残暴发。

另一方面他接受来自上一代的糟粕观念,认为“男人连自己的女人都管不好很丢脸”。

他的糟糕,不是因为挣钱不如妻子多,而是他将“打好我老婆才可以证明我作为男人的价值”。

通过管理别人甚至打压别人压迫别人才可以证明自己,就是最大的空心与虚妄。

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我们都是在和他人的关系中构建自我认知,但这和“老子的老婆老子说了算”压根不是一回事。

他从扭曲的上一辈那接受的,是物化对方的血色逻辑。

他的失控,一定程度上是受害者沦为加害者的悲剧。

(说他也是他自己原生家庭教育的受害者,没有任何指涉徐敏活该的意思,也没有任何为他开脱辩解的意思)

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他母亲本也是受害者、却变成了更扭曲的加害者。

他自己的儿子目睹他家暴母亲,小小年纪“打人有什么不对”,“应该裹毛巾吗”。

悲剧复制悲剧,伤害反噬伤害。

他还总将自己的所有过错,拼命推给对方。

明明是他家暴他畜生不如,却口口声声斥责声讨对方“你为什么要拆了这个家”。

对年迈的丈母娘动手,还有脸梗着脖子喊“我变成这样都是你女儿害的”。(大意)

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伪装优秀、内心空洞,没有真正的恒定价值坐标系,所以他看似坚固幸福的一切都建立在空洞流沙之上。

愤怒是因为不敢面对自己人不人鬼不鬼的可鄙可弃真相。

无能狂怒,无知恶毒。

披着一张优秀人夫大学老师的人皮招摇过世,内心却仿佛是从大清直接空运过来的腐臭骷髅。

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影片中他反复多次丧心病狂施暴之后,终于被砸死。

是死了都让人觉得不够的程度,很想把人从地狱里拖回来反复凌迟!

我又要说终于又能理解希腊式“地狱”观了,永远反复折磨,要弯腰喝水水位就降低、要伸手摘葡萄枝条就缩走,主打一个永恒反复折磨。

希望给陈均的套餐大礼包长这样:首先撕开他伪装的优秀良善假面,让世人唾弃不齿。

然后,用他殴打徐敏的方式,还治其身。

打死了再复活一下,一键清除记忆让他以为自己的伪装还没掉马,再重新开始“让世人唾弃羞辱再施刑”的流程,反复循环一套心理生理惩治,直到天荒地老。

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你看,很容易理解为什么有复仇爽剧吧?

但复仇爽剧的爽,往往只是迎合情绪,很难做到有落地真实颗粒感。

《我经过风暴》肯定不是什么爽剧,但这是一出有真切质感的哀鸣。

长在一直沉默的伤口上,日夜流血流泪。

那种力量,比风暴本身更雷霆万钧。

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三,困境中的温情柔光

我很喜欢的一个桥段,是徐敏借住李小萌出租屋晾晒被子时的话语。

两位一人拿着被套的一端,徐敏一边倾诉陈均的扭曲可怕之处,一边很日常时时刻刻眼里有活提醒“拿起来”“这边”(具体用词可能有出入,大意)。

很温暖家常的谈话语境,很修罗恶鬼的不幸故事。

稀松平常开始说,越平淡,越让人觉得可怕。

阳台上二人一起干活的有帮衬,对比家中阳台上陈均的恶语相向、暴力抽打,外人比男内人更亲近,很讽刺也很直接。

从阳台上平淡讲述,到深夜卧床哭泣颤抖崩溃,苦楚不幸的蔓延、钝刀子割肉的伤痛,都深沉都真切。

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首先,关系的正常渐进模式,概念理想化的旁观视角。

李小萌起初并不能理解徐敏,甚至一度被陈均“人还挺好”摆拍假象所迷惑。

未曾真正体会到她的不幸和举步维艰。

这是正常的浅看一眼的第三方视角。

我们日常快速浏览别人故事时,没有以上帝视角掌握所有细节之前,容易有一点不耐烦:你为什么不早说?你到底要不要离?你费这么大劲离了怎么最后又回去了?

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当我们沿着既定的“概念型正确”路径评述时,好像离不离走不走都很简单,就该手起刀落呼呼有风,大女主爽剧还要送人渣一个憋屈死亡然后再愉快离开。

但哪有那么容易呢?

李小萌局部看见徐敏痛苦的过程,就是一个从理想简化过程,到复杂泥泞真相的成熟之旅。

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其次,沉浸式共情。

徐敏和李小萌的相处过程,细节很饱满。

比如徐敏帮着小姑娘搬水、拖地等等,以及后期在她家借助期间处理马桶、收拾冰箱等等,时时刻刻眼里有活,很会照顾人,很温柔。

这和陈均刻意展现“我很好”“你吃面,我看着你吃,我不吃”的表演姿态,观感很不一样。

从功能角度说,李小萌是徐敏律师,高度利益相关。

而更为重要的或许不是功能型身份,而在于后期的李小萌是影片中唯一知晓徐敏伤痕痛楚的人。

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她看见徐敏坠入泥潭深渊,生不如死,她一度企图将对方拉出地狱,然而凭她二人一切都有限。

徐敏在离异同居遇到李小萌,无言直面对方、低头扭脸低声“我又回去了”。

她无法面对曾赌上职业、帮她离开恶魔的李小萌。

她对对方很愧疚,对自己很羞耻。

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事实上她“又回去”这笔糊涂账,是被陈均做局以孩子相逼迫裹挟。

陈均始终犯错犯罪,却永远倒打一耙“是你要拆散这个家”。

徐敏同时是傀儡、是人质的母亲、是受害者,还要背负“我有罪我羞耻”的沉重心理压力。

内心破碎又苦楚,苍凉又荒芜。

佟丽娅新片太痛了,但我们太需要这样的电影

电影最后,八年牢狱之后,李小萌带着孩子们来接徐敏,经历过风暴的不幸的人,终于可以重新拥有光。

特别值得一提的,是张宥浩客串的李小萌男友(这个角色在演员表里连名字都没有),但基本是正面的男友形象,影片最后还有一场新娘没露脸的婚礼。

反对的是家暴,是种种有形无形戕害、是愚昧偏见,不是反婚姻反爱情,相反,对婚恋依旧有美好期许和祝愿。

佟丽娅新片太痛了,但我们太需要这样的电影

结语

真正恐怖的不是异化的怪兽,而是很平实的生活化的细节里、一步一步一圈一圈一环一环一句一句一寸一寸让人窒息的痛苦。

讲述受害者的苦难,不是为了消费苦难,而是为了让更多人远离苦难摆脱苦难。

不幸本身不值得迷恋,如何走出不幸,或许才是《我经过风暴》所谓“过”的真正意味。

从密不透气的窒息绝境中突围而出,代价惨烈,很有警醒意味。

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