做演员是要全面且平庸，还是要类型化但极致‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

向佐在《无限超越班》里提出了自己如今的困惑：

没有发挥的空间，像废人一个，想要突破动作演员的戏路全面发展，觉得什么角色都能演才是好演员……

他给自己树立的正面榜样是：“李连杰甄子丹成龙大哥也在成功之后故意去拍了部文艺片，就为了告诉大家动作演员会演戏”。

道理是这样，但他忽略了一点：大哥们也是打戏登峰造极之后才转型的，而向佐不还在“起步的动作演员”阶段吗？

他更应该思考的其实是，我把现有的角色诠释好了吗？我的角色为作品叙事增加了深度和广度吗？

当然向佐演的并不全是一番主角，可是这里有个问题:少爷在叔伯的项目里干个基层工作，和穷孩子只能当社畜，体验是截然不同的。

少爷和社畜职场环境真的天差地别，《无限训练班》里同届学员高海宁就是个好例子。

TVB出道，没背景没经验，因为长相自带媚态一直被TVB导演监制喊去演心机女、花瓶，就算心里不情愿也没办法，因为时刻会有人拿着鞭子告诉她“一屋不扫何以扫天下”，这个角色都演不好怎么会有大角色？

她没有选择角色的机会，只能把每一个到手的角色演出自己的极致。这种危机感一路相随，一直到她遇到《三十而已》的赵静语和《新闻女王》的许诗晴。

向佐不同，他不管干什么，收获的反馈都是“很好了，过”——这是为什么他一路“过”到该扛主角的时候，发现自己扛不动。

许多人觉得向佐的问题是“纨绔”，但听听宁静的形容吧，25岁出夜街还会被向太骂回房间的富（星）二代，也算某种程度的画风独特。

比起纨绔，我从向佐身上，更明显看到的是那种因为被保护得太好产生的认知偏差。

他说话的时候，对面的曾志伟、吴镇宇等港片老炮陷入沉默，很大程度上就是因为不知道说才能不伤害这个过于傻白甜的孩子。更不想因为说错话给自己惹什么麻烦

演员这一行对于普通人来说是终极名利场，但即使是向家，也不能把港娱内娱当成自家后花园。

粉丝们在谈到演员时常说“资本能引进门，修行看个人”，事实是，演员也是有先天限制的，有的演员在外形、气质和生活经验的局限之内，更适合深耕类某些类型的角色。

像曾志伟的外形气质，早年在新艺城就一直演一些受欺负的小人物，后来在《甜蜜蜜》里演豹哥，也并不违和。

说明深耕类型化的戏路同样可以磨炼演技，等积累的作品够多，拿捏其他角色类型也就水到渠成了。

“演什么像什么”可以是一种野心，但撞了南墙以后及时回到舒适区深耕，也是一种靠谱的选择。

向佐的气质和身体素质就很适合类型片、警匪故事片，“打星”这个定位他没有做到高分，但也算不拉胯。早几年在《铁马寻桥》里他演反派就让人挺有印象的。

可惜向佐自己不这么觉得，他苦恼的是，自己没有向上生长的空间——可是对面叔伯们复杂的眼神分明就在说：“孩子，你再向上生长，你爸妈搭的温室可就不够高了啊！”

劝是劝不了的，或许就只有让向佐直面寒风冷雨，他才能明白自己的能力是有边界的。星二代毕竟是星二代，只要与自己和解，愿意深耕某种类型，以他的执念和专注度，还是可以找到属于自己的演艺高光。