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《再见,李可乐》,看得我哭抽了。
本以为女性观众对这部电影会更加感触,万万没想到前排的大哥,比影片里谭松韵哭得还狠。看到一半,我正拿出纸巾开始擦眼泪,抬头一看,这位大哥直接摘掉眼镜掩面抽泣。
前面已经写过了一篇影评,点开评论区。果然,大家也哭成了一片,甚至不少网友感慨万千。看得出,大家都是有故事的人。
从《涉过愤怒的海》到《再见,李可乐》,同样从父母与子女的角度切入,讲故事的手法不同,为大家呈现了完全不同的视觉大片。一边是黄渤与周迅,一边是吴京、闫妮,都选择在小档期上映,票房也都不错,这回咱们就从口碑来分析一下,为何两部影片的反馈会有所不同——
《涉过愤怒的海》犀利消极,受众范围小豆瓣7.6分,倒是还可以,只不过无论对于导演,或是演员来说,都太微不足道了。新的口碑走向也让我有些意外——
除去情绪激烈的言辞,不少观众都理解不了。其实我在看完《涉过愤怒的海》后,觉得这部影片,“既好看又不好看”。明明是血腥大尺度电影,却让一些观众觉得索然无味,看得稀里糊涂最后甚至要昏昏欲睡,为何会这样呢?
原因一,太过犀利、太消极。说实话,我在看的时候,甚至能透过大荧幕看到部分如老金般的父亲,暴躁跳脚的模样。
电影里的两对父母,精神都不正常也就算了,他们甚至没有一个是真的爱孩子的。祖峰饰演的李烈最后要亲手杀了自己的儿子,景岚终于放弃儿子直接跑出了国。老金就更不用说了,就算要报仇也是觉得自己面子受辱,就连娜娜的母亲,这么多年也根本就没管过孩子。
尤其是老金,你甚至找不到什么人性的暖,从头疯到尾。太毒辣太犀利了。这让但凡有点代入的观众,脸面往哪放?除了代入父母的,在我看来,太过消极也会引起内心的一些不适。
原因二,剧情有bug。其实这种追求视觉效果的影片,剧情上有点bug可以接受。但,作为一部打着犯罪悬疑旗号,甚至有“曹保平”这样的顶级导演保驾护航的作品,bug实在是有点太多。
其他不讲,单纯李烈突然发疯开始暴打老金那个片段,就已经让我狠狠出戏了。演员全是好演员,祖峰的人夫感简直爆棚,可说干就干,如同精神分裂一般,这有点太难让人接受了。
原因三,受众范围不广泛。整部电影,最戳人的就是四个字——原生家庭。影片中有很多常人无法理解的情节。比如一拳把对方牙干下来,比如扔鞋子,一句“我嫉妒它把你从我身边带走”让娜娜双眼放光。
再比如,娜娜要特意将手放在冰箱,回来钻被窝里让男朋友给自己暖手。娜娜没有尝试过真的被爱,所以一直在寻求爱,同时她又不懂什么才是真的爱,所以才会在畸形的爱上越走越远。
从社交平台上,不少观众的反馈来看,很多人根本就理解不了,也无法共情。或许,真的无法共情的人,才是被爱意滋养而成长的人吧。
《再见,李可乐》温馨治愈,学会与故人告别相比《涉过愤怒的海》,从拍摄角度、剪辑手法,以及演员的演技爆发力,来讲,《再见,李可乐》其实是比不过的。但,口碑还是站住了。
我是看到后半段开始暴风哭泣的。《你好,李可乐》的剧情像是一点一点用小刀剌你的心,在你毫无察觉的时候就已经开始为情节动容,最后终于绷不住开始破防。
对比《涉过愤怒的海》,《你好,李可乐》更加轻松治愈,而且并不会让人喘不上来气。开篇将父亲的死展现出来,当你以为上来就煽情的时候,立马翻篇将融合笑点的情节献上,没有强行催泪,对于观众来说,已经非常“友好”了。
在这不到两个小时中,你全程都能感受到浓浓的爱意。吴京饰演的李博宇,对孩子、对妻子,对整个家的爱,是无声无息中用行动来表示的。
潘艳秋(闫妮饰)对李妍(谭松韵饰)和丈夫的爱是藏在心底的。就算两个人大吵,从闫妮的眼神里,也能看出她对女儿无法割舍的爱。
影片里所有的人物都充满着人性的光辉,在潸然泪下之余,懂得如何面对死亡。亲自决定拔罐,丈夫死后,潘艳秋在表面上甚至没有流露出一点点哀伤。可她又何尝不难过不自责呢?“什么是勇敢?”“勇敢是不回头。”
短短两句话,再次让人泪奔。当李妍拿着父亲的手机,看到母亲这么多年给爸爸发的信息,她哭着将手机拿到母亲面前。潘艳秋打开锁屏,说了上面那两句话,她笑了。勇敢是不回头。是从未被丈夫的死亡压垮,自己担起这个家,养活女儿。是时常会想“如果你在就好了”,但不会真的为你的不在放弃、堕落。
简简单单的故事,只戳人心的台词。再加上闫妮、吴京与谭松韵的演技,怎么可能不流泪呢。结语其实《涉过愤怒的海》与《再见,李可乐》都非常让我惊喜。前者可以说是这几年来尺度最大,最能撕裂人性伪装面具的大片。后者小成本故事片,将平淡的故事婉转轻松地描绘出来,各个方面都可圈可点,这已经非常不错了。
如今父爱与母爱,依旧是影视剧市场讨论的热点。可对比早年的作品,教育理念似乎也在悄悄发生了改变。或许,父母与孩子之间纠缠的状态,在时代的发展潮流中,早已发生了改变。不知道你更喜欢哪部电影呢?
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快照生成时间:2023-12-03 15:45:05
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