所以实际上是会有遗憾的，对吗？

《边水往事》最终上线时共21集，这其实与算最初心理预期并不相符。他最初想讲的故事至少三四十集，单集两万多字的剧本。但按照同类型剧集市场经验，压缩到12集是一个理想的状态，但内容实在盛不下。在监制和制片人的反复协商后，他又试图做到16集，但在剪辑过程中还是觉得单集显得臃肿，21集是反复协调后可能存在的最佳数字。

在有限的篇幅中，算的想法就是“不破不立”，“我觉得总有人得出来做点不太一样的事情吧”，这是他的一点执念。但很多时候，创新并不容易，可能到某个情节就“卡住了”，“故事怎么都讲得通，但是不好玩就是个麻烦事，就是无聊，对，无聊就是一个很麻烦的事情。”他必须反复去寻找如何才能突破这个点。

与曹保平的合作，则让算巩固了他的这个特质——不放过自己，因为他知道有这样的性格是不够的，还需要有一个灯塔和更高的标准来指明方向，曹保平刚好是那个人。

但作为一个导演，他必须受制于时间、地点、人物、预算的限制，拍戏是一个项目，不能永远卡下去，总要在某个时刻做出决定。

“我觉得不叫遗憾吧，反正我永远觉得就是在当下的那个条件下，你能做到的最好，你已经做了就没有遗憾了，只有你没做，你知道那不行，但是你假装没看见，稀里糊涂拍过去算了，这才是遗憾，但是我们绝不会留这种遗憾。”他觉得，必须的决定不是遗憾，而是取舍。

算不喜欢纠结于那些已经发生的事情，他更喜欢往前看。接下《边水往事》的时候算的手中还有其他项目，但他根据轻重缓急判断之后，才选择了一直想做且有版权期限的《边水往事》，“还能边做边上‘曹保平导演大师班’”。之后《边水往事》停摆，《开端》发来邀约，他自然进入了新的项目。

《开端》剧照

他很清楚行业中的不确定性，创作者只需要坚守该坚守的，顺应在变化的。这种变化，也包括不断地接收新鲜的事物，然后能将这些新东西在创作中为他所用。

就像当代年轻人最重要的话题之一MBTI，已经被算用在了剧本创作当中。他用16种人格来套角色，“这样创作出的人物不会跑偏，不会厚重，在不同情节中角色会更合理地做出自己的选择。”

我们就这样在一场正式的对话中正式地聊起MBTI，这很少见，但算跟我们说，《边水往事》中的人物的确有着对应——猜叔是INTJ（建筑师型人格），但拓是ISTP（鉴赏家型人格），而沈星则是ENFP（竞选者型人格）。

《边水往事》剧照

他说自己是ENTP，最大的特点就是喜欢“battle、抬杠”，这是辩论家人格，“所以我喜欢反驳别人，这种反驳不是说你说了个什么我去反对你，就是你们都在做什么，我去质疑你们。”他提高了音量，如同他所形容的自己，“我很激烈的”。

所以，《边水往事》播出之后，即使好评如潮，但给他印象最深的却是负面评价，因为他会“直接看差评”，有说剪辑差、节奏慢的，甚至一些具有攻击性的语言，他尽收眼底。算觉得这是自己性格中很鲜明的一点，需要被否认，然后去质疑，“质疑”也是算总结的自己的优点——“所以我会去看差评，我就咽不下这口气”，而这可能正是他能够创新的原因之一。

算喜欢说唱，而从他喜欢battle这一点上看，他的身上确实有着Rapper的精神。他还找说唱歌手为《边水往事》量身打造了片尾曲，最近成了魔性又洗脑的霸屏歌曲。一首《达班》结合了沈星的处境，“走山，接水，讨生活”；另外一首《条狗》则道出了王安全的心境“不是逼得不得已的人，谁会在这找出路”。

《边水往事》片尾曲

算从不放弃任何能寻找创作灵感的新方法。比如他日常喜欢打游戏，尤其是“那种能够建立一个世界观的游戏”，他喜欢这种“建立的感觉”，并将其类比为《边水往事》中“把达班建立起来了”。最近爆火的《黑神话：悟空》，最早在Steam上发起众筹时，他就捐了钱，他觉得中国做出这么棒的3A游戏是件“特别燃”的事，这个过程一定特别艰难，说到这里，算有点共情，“我们做《边水往事》也一样，是要做很多吃力不讨好的事”，因为创新总是艰难的。

他似乎从不惧怕任何新鲜事物，就连外界褒贬不一的AI在他看来也将成为未来创作者的强力助手，不担心它会让自己陷入创作怠惰：“创作就是做甄别，搜索引擎可以帮你缩短搜集素材和类似工作的时间，而故事走向，世界观和意识形态，分镜头这些还是需要你去判断。”

《边水往事》之后，算决定继续“反自己”。他透露，在新作《悬案》中，他“要在悬疑中去掉传统概念中悬的叙事手法”，可能会是“流水账”的方式，虽然他深知一个生动的故事不能用记流水账的方式来呈现，但不试试怎么知道。

《边水往事》海报

他有时候也会剖析自己的缺点，“他们说我，好像有时候会前后不一致，还不承认”，说完他把头转向工作人员，问：“是吧？”这像是对应了他“ENTP”人格中的“P”，崇尚灵活和自由，还可能会随机变化。

从种某种意义上说，敢于直面真实的自己，恰恰是一种创作者的真诚，“我面子上先不说，但是我会想，我会想。”

不过，他一直明白，其实没有所谓的“客观评价”，“每部戏都有自己的命”，追剧本身就是仁者见仁智者见智的事情。算觉得，当一部作品播完了，最好的反馈应该是“信任”，包括但不限于观众的信任，演员的信任，平台的信任……“看过你的作品而信任你，觉得你不会胡来，可能是对下一个戏有帮助的。”