张艺谋的《满江红》为什么要降低角色智商？

电影《满江红》正在院线热映。这部影片非常热闹，属于较为不错的小品式的电影。当然，要实现，这些小品段子的成立，就不得不向大量的晚会小品学习，故意降低角色智商，从而求取故事的成立。张艺谋导演用《满江红》这部作品，努力在证明自己，当年的《三枪拍案惊奇》是多么有趣。

晚会小品一般采用哪种创作模板呢？很多晚会小品，会在开局填塞大量的喜剧包袱，当然，在设计这些喜剧包袱的时候，免不得让角色智商有所下降，从而让这些串联包袱的故事内容成立，稍后，为了避免故事过分低智商的尴尬，便要上境界和上层次——当然，这类晚会小品上层次的办法很简单，要不就是拿哭戏收尾，要是不就喊口号，试图拿口号忽悠观众。

反观张艺谋导演的这部《满江红》，实在是把晚会小品的创作思路全部学会了。在这部电视剧的开局一个小时，算是把喜剧包袱填充进来不少。当然，这种喜剧包袱的设计，也并不高级。为什么这么说呢？因为在轻松幽默的环境当中，制作喜剧包袱，不容易。但是，在一个打打杀杀的环境当中，略微给个笑点，就能实现轻松化。《满江红》开局就是杀戮，继而，就是几个人耍活宝，所以喜剧效果就有了。

但是，如果所有的影片内容都是耍活宝的话，那张艺谋导演就藏不住自己“二人转”式的审美特征了。所以，这部电影拿一个非常有故事性的悬疑钩子来试图串联整个的故事。这个最终的悬疑点，就是这几个小人物如何折腾秦桧，如何藏着自己的目的。为了让这些悬疑内容成立，就不得不制造各种巧合，并且降低角色智商，从而让整个的故事看起来相对通顺一些。

这又是晚会小品当中最让观众们诟病的地方——角色智商都太低了。这类小品和电影，为什么要降低角色智商呢？因为角色若是站在正常人的智商上，是干不出故事当中的那些事儿来的。比如说，这部《满江红》当中，小角色们最大的行为动机，竟然是让秦桧朗诵出岳飞元帅留下的遗言，为了这个目的，竟然死掉了那么多人，并且都是以看似斗心眼实则小儿科的方式死掉的。假秦桧早就内心叛变真秦桧，他想把岳飞的《满江红》传递出去，根本不必搞影片当中那么多的里格楞。

因此，电影《满江红》就是典型的拉长版的古装小品了，角色们看似一个接着一个的有心眼，实则没有一个站在正常人的心眼上，都是为了蹩脚的故事，而不得不降低自己的智商。大量的晚会小品如何，张艺谋的《满江红》亦然。

与此同时，部分晚会小品为了掩盖自身叙事智商的不足，就会在结尾的时候故意升华一下，比如，搞个悲剧，搞个哭戏，或者喊几句口号，尤其是那些能够忽悠观众的口号。比如，潘长江早期的部分小品，就是在结尾的时候，歌唱一些类似劳动号子的歌曲。张艺谋对于《满江红》这个悬疑小品古装戏，显然是不自信的，所以他需要在影片的结尾部分，加入一个类似晚会小品的内容。

因此，我们便看到了这部没有高潮的《满江红》电影，在结尾部分，把岳飞《满江红》（一说是后人伪作）拿出来吟诵了。这其实跟部分晚会小品的喊口号，是相同的。在编剧技法上，别无二致。光喊口号，其实就是烂尾。潘长江、赵本山早期的很多小品，最终都是载歌载舞的，不仅有歌，有口号台词，而且有舞蹈，有动作，尤其是上一群人跳舞，这其实就是场面戏。张艺谋在这一点上，没有学会。

可能，张艺谋也知道，这部干瘪的拉长版的古装小品“新三枪”，也需要一些场面戏垫底，但是，他没有这么做。原因有二。第一个，上最终的军队场面戏，是烧钱的，《满江红》的制作成本不高，当然不能在最后烧钱。第二个，若是上军队进攻金兵，也和正史不符，更不容易让影迷们发现这部电影的胡编乱造气质了。

对于一切的胡编乱造，即便是降低了角色智商，试图让整个的故事尽量圆润，尽量成立，但依旧会出现大量的逻辑漏洞。这也是为什么大量真正优秀的电影，都走现实主义创作风格的原因。张艺谋的这部“新三枪”，自然也是胡编乱造的，也是漏洞百出的。