《狂飙》的后遗症还没结束，陈书婷仿妆创新热，这个大嫂不简单

《狂飙》虽然迎来了大结局，但余热尚存。播出以来承包了大半个热搜，剧中“高启强夫妇”吸引了无数目光。当张颂文和高叶同框，观众就不由自主开始磕这一对了。

剧中，张颂文饰演高启强，从一无所有的鱼贩子到呼风唤雨的黑帮老大，人物的改变鲜活可感。

高叶饰演陈书婷，一头时髦卷发，美目红唇，一个活生生的大嫂形象就支棱起来了。

论排序，这对并不是首推CP。然而，只要张颂文和高叶一出现，小说里的大哥大嫂从此就有了脸。

因为演得太像，甚至有网友开玩笑说，建议查查张颂文。即便角色定位是反派，依然难掩观众对“高启强夫妇”的热情。

为什么这一对如此受欢迎？首先两位反派大Boss出场仿佛自带bgm，气势上就起到了先声夺人的效果。

张颂文墨镜一戴，西装一穿，气场上就先胜一筹。高叶也是，波浪卷大红唇，高跟鞋踢踢踏踏，一看就不是简单人物。

其次，这一对设定很有意思。既没有“霸总爱上我”式的梦幻，也并非不掺杂质的纯爱。

带着目的接近彼此，过程中少不了算计与博弈。

起初高启强想要给自己寻找靠山，而陈书婷的干爹泰叔在当地拥有庞大实力，正是保护伞的不二之选。

另一边，陈书婷丈夫白江波被杀，她心疼儿子白晓晨失去父亲，同时也需要组建家庭寻求保护，更何况她与高启强存在利益捆绑，权衡之下与高启强结婚无疑是不错的选择。

某种程度上来说，高启强和陈书婷互为对手与知己，势均力敌又惺惺相惜。

这段婚姻里有对共同利益的一拍即合，还有相知相爱的柔软感情。不是非黑即白，而是保留了人性的灰度，使得人物更立体更真实。

好角色离不开好演员的塑造，“高启强夫妇”之所以深入人心，张颂文与高叶的演绎功不可没。

通常情况下，观众容易带着主观色彩去看待反派，认为坏人一定罪不可赦。

张颂文的表演扭转了这种刻板印象，剧中高启强从名不见经传的小人物一步步踏入深渊，成为盘踞一方的黑恶势力。

究竟是什么造成了这种转变？在张颂文的表演里，真相被抽丝剥茧，观众不仅能看到高启强如何被贪欲反噬，步入歧途，还能感受到底层小人物的挣扎与辛酸。

最开始高启强借安欣之名摆脱困境，在尝到了权力的滋味后，欲望一发不可收拾。对窘迫生活的不甘，对掌控权力的强烈野心促使他一次次铤而走险。

张颂文对角色的处理是出色的，观众不仅看到了高启强的累累罪行，还看到了他的早年经历、犯罪动机与大环境的推动，他对身边人有利用也有真情，这份复杂恰恰是这个角色的独特之处。

是人就会有软肋，高启强如此，陈书婷同样如此。高启强在乎妻子和弟弟妹妹，陈书婷唯一的命根是儿子。

无论在外多么嚣张霸道，儿子面前陈书婷是不折不扣的慈母。之所以嫁给高启强，有一部分原因就是看他和儿子相处得不错。

人物的反差感对演员来说是个不小的挑战，而高叶就做到了收放自如。

身处不同场景、面对不同人物，陈书婷的转变自然而真实。这有赖于高叶对细节的处理，一个微表情、一个微动作就能看出陈书婷的心理变化。

剧中有两处片段堪称经典，一处是陈书婷抽出腰带勒住高启强脖子，原剧本是扇巴掌，考虑到二人之后的感情走向，高叶改成了用皮带紧紧勒住。

这样一来，人物间就不再是简单的对立关系，反而多出了一丝张力，也为后续关系的进一步发展打下了基础。

还有一处是在陈书婷离世后，高启强坐在车窗边痛哭。

这里张颂文设计了一个小细节，他先是将手伸向车窗外，停留片刻再伸回，像是想起了什么。最后掩面哭泣，刻画得颇为传神。

正是因为张颂文和高叶在细节处用心，观众才能记住高启强夫妇。

有人为他们高兴，“终于火了”。的确，按照从业时间来看，二人都算大器晚成。

早在2004年，张颂文就主演了第一部电视剧《乘龙怪婿》，之后很长一段时间内，张颂文都处于不温不火的状态。直到2020年《隐秘的角落》播出，观众记住了这个戏好又敬业的演员。

高叶演的角色多半不出名，《我是余欢水》梁安妮是其中较为知名的一个。

两个人因《狂飙》而名声大噪，这背后既离不开命运之神的眷顾，更离不开十年如一日的坚守与沉淀，期待看到他们为观众带来更多好作品。