赫法什·谢克特舞蹈团携新作登台

本文转自：青年报

​世界现代舞顶流受邀上海之春

赫法什·谢克特舞蹈团携新作登台

青年报记者 冷梅

本报讯 世界现代舞顶流汇聚上海，赫法什·谢克特舞蹈团作品《双重谋杀》将于3月22日至24日登陆上海国际舞蹈中心大剧场。这部作品由上海国际舞蹈中心剧场联合国际18家艺术机构共同委约，也是第39届上海之春国际音乐节的重要演出之一。

在现代舞圈，赫法什·谢克特舞蹈团可谓是响当当的名字。舞团曾于2018年携托尼奖获奖作品《无尽的终章》惊艳登台，吸引了众多现代舞粉丝的关注。时隔六年，舞团携新作再次来沪，登台上海国际舞蹈中心剧场。

《双重谋杀》以其独特视角和创新手法，将两部风格迥异的篇章——《小丑》与《重生之路》巧妙串联，探讨社会的裂痕和人类的血脉相连。上半场《小丑》将观众带入一个奇幻的马戏团，在这个奇幻的舞台上，演员们身着华丽服饰，时而狂欢时而疯狂，演绎人类爱欲忧怖的人生百种，并向观者提出问题：以娱乐之名，我们能走多远？

下半场《重生之路》则画风突变，演员们穿着最常见的T恤或衬衫，演绎的是自己也是千千万万的普通人。他们将伤痛、温情和希望融为一体，呈现充满关怀的温情时刻。演出的最后，演员们将跳下舞台，拥抱观众，用拥抱抚慰所有人。

诚然，《双重谋杀》展现的是人类自古以来的痛苦和痛苦背后的荒谬，挖掘的是最深层的情感和最基础、最长久的对爱的需求。

赫法什·谢克特的大名如雷贯耳，国内知名的现代舞编导、舞者王亚彬和谢欣都是该舞团的粉丝。王亚彬说：“这位编舞不仅为观众提供了动感激荡的视觉，在音乐和剧情方面也有着致命的吸引力。赫法什的作品拥有令人‘过目不忘’的神奇能量。”

谢欣说：“在欧洲游学时看过他的作品，像火一样的能量很奇妙。后来和他早期、中期和现在的舞者都成了朋友，每次上他们舞团的技术课都让人兴奋。”

上海戏剧学院舞蹈学院副院长、《当代舞蹈艺术研究》主编张素琴表示：“赫法什的作品在当代舞蹈艺术中并不是一个异数，相反，他的作品带着20世纪初期舞蹈剧场诞生时的批判精神。从他的作品中我们可以看到库特·尤斯《绿桌》的影子，可以看到玛丽·魏格曼、玛莎·格雷姆等现代舞先驱批判精神的延续。但是，赫法什的作品内涵更加丰富，他的身体是二律背反的，甚至带着一种身体的悖论。一方面他的身体具有冲突、外放、断裂、不连贯的质感，是质疑、非理性，甚至是疯癫的；但另一方面，却又包含着一种自然、生活、静默的品格，是内在的接纳、和解和希望。所以，与其说赫法什的作品是舞蹈，我更愿意将其称为时代的镜像和心灵的图画。”

张素琴认为：“赫法什的舞者是人们当下生命的‘立此存照’，作品也就有了管窥社会，折射当下的思想孔径。”

舞评人阿刃认为：“戏剧性的肢体、炸裂的群舞氛围、摇滚的古典气质，加之该团演员的表演方式与控场能力，看这场演出很像看一场‘舞蹈Live house’，在躁动与幽邃之间流转，‘肢体曲风’的切换精准而连贯。”

青年报记者 冷梅

本报讯 世界现代舞顶流汇聚上海，赫法什·谢克特舞蹈团作品《双重谋杀》将于3月22日至24日登陆上海国际舞蹈中心大剧场。这部作品由上海国际舞蹈中心剧场联合国际18家艺术机构共同委约，也是第39届上海之春国际音乐节的重要演出之一。

在现代舞圈，赫法什·谢克特舞蹈团可谓是响当当的名字。舞团曾于2018年携托尼奖获奖作品《无尽的终章》惊艳登台，吸引了众多现代舞粉丝的关注。时隔六年，舞团携新作再次来沪，登台上海国际舞蹈中心剧场。

《双重谋杀》以其独特视角和创新手法，将两部风格迥异的篇章——《小丑》与《重生之路》巧妙串联，探讨社会的裂痕和人类的血脉相连。上半场《小丑》将观众带入一个奇幻的马戏团，在这个奇幻的舞台上，演员们身着华丽服饰，时而狂欢时而疯狂，演绎人类爱欲忧怖的人生百种，并向观者提出问题：以娱乐之名，我们能走多远？

下半场《重生之路》则画风突变，演员们穿着最常见的T恤或衬衫，演绎的是自己也是千千万万的普通人。他们将伤痛、温情和希望融为一体，呈现充满关怀的温情时刻。演出的最后，演员们将跳下舞台，拥抱观众，用拥抱抚慰所有人。

诚然，《双重谋杀》展现的是人类自古以来的痛苦和痛苦背后的荒谬，挖掘的是最深层的情感和最基础、最长久的对爱的需求。

赫法什·谢克特的大名如雷贯耳，国内知名的现代舞编导、舞者王亚彬和谢欣都是该舞团的粉丝。王亚彬说：“这位编舞不仅为观众提供了动感激荡的视觉，在音乐和剧情方面也有着致命的吸引力。赫法什的作品拥有令人‘过目不忘’的神奇能量。”

谢欣说：“在欧洲游学时看过他的作品，像火一样的能量很奇妙。后来和他早期、中期和现在的舞者都成了朋友，每次上他们舞团的技术课都让人兴奋。”

上海戏剧学院舞蹈学院副院长、《当代舞蹈艺术研究》主编张素琴表示：“赫法什的作品在当代舞蹈艺术中并不是一个异数，相反，他的作品带着20世纪初期舞蹈剧场诞生时的批判精神。从他的作品中我们可以看到库特·尤斯《绿桌》的影子，可以看到玛丽·魏格曼、玛莎·格雷姆等现代舞先驱批判精神的延续。但是，赫法什的作品内涵更加丰富，他的身体是二律背反的，甚至带着一种身体的悖论。一方面他的身体具有冲突、外放、断裂、不连贯的质感，是质疑、非理性，甚至是疯癫的；但另一方面，却又包含着一种自然、生活、静默的品格，是内在的接纳、和解和希望。所以，与其说赫法什的作品是舞蹈，我更愿意将其称为时代的镜像和心灵的图画。”

张素琴认为：“赫法什的舞者是人们当下生命的‘立此存照’，作品也就有了管窥社会，折射当下的思想孔径。”

舞评人阿刃认为：“戏剧性的肢体、炸裂的群舞氛围、摇滚的古典气质，加之该团演员的表演方式与控场能力，看这场演出很像看一场‘舞蹈Live house’，在躁动与幽邃之间流转，‘肢体曲风’的切换精准而连贯。”