蒹葭苍苍，栖梦雄安 ——观微短剧《未来栖雄安》有感

最近，一部聚焦雄安新区生态保护的微短剧《未来栖雄安》，将我的目光重新引向了久违的白洋淀——如今隶属雄安新区的那片湿地。作为对这片土地有着特殊情结的观众，我几乎是一口气看完了全剧。那镜头里的绿波苇影，一个个青春的身影，那拔地而起的高楼，四通八达的立交桥，让我看见了雄安的崭新模样，也唤醒了藏在记忆深处的淀水风声。

二十世纪九十年代初，我随单位曾两次踏访白洋淀。彼时的淀泊刚从几度干涸的困顿中苏醒，水位尚浅。我虽没有看到明代孙敬宗笔下的“白洋大湖浪拍天，苍茫万顷无高田”的浩荡水势，但这丝毫不影响我们的兴致。清浅的水色带着初愈的澄澈，新抽的苇叶散发着清嫩的草香。它们在微风里轻轻摇出了一淀新生的温柔。那份原始的清宁与生机，还有触摸水乡的亲近感，让我们这些旱鸭子不顾一切、欢喜地奔赴那片水域，几叶小舟载着我们，如游鱼般在苇间任性穿行。淀风吹乱我的卷发，船桨搅碎水面云天，也惊起水鸟翩跹。小舟你追我赶，也常误入藕花深处，沉醉而不知归路。这些美好的经历，如苇根潜于我的记忆深处。

那时我知道它是“华北明珠”，是属于我们这个时代的人文地理景观。后来查阅史料方晓，这片水域其实早已承载着千年的文脉与荣光。清康乾年间，帝王的龙舟曾多次驶入这片“北国江南”，康熙笔下“遥看白洋水，帆开远树丛”的壮阔，乾隆诗中“天水相与永，金波万顷明”的澄澈，都精准捕捉了白洋淀的灵秀与浩渺。他们在此或水围狩猎，或临淀题诗，或浓墨淡彩，让白洋淀的名字，在历史的长河中沉淀下厚重的文化印记。而白洋淀真正走入全国百姓视野、成为知名文学地标，核心是抗日战争时期至新中国成立后，以孙犁为代表的荷花淀派文学为核心起点，还有徐光耀《小兵张嘎》的创作与影视化，让白洋淀的形象深入人心，成为镌刻在国人记忆中的文化符号。

然而，这片温润之地，也曾历经磨难。据说，1966年至1988年，白洋淀因多种因素曾严重缺水，数次大面积干涸，部分淀区被迫改为农田，水生生物遭到毁灭性破坏，世代依水而生的人们，被迫告别渔苇生活，另谋职业。而我九十年代初所见的初愈景象，正是其从干涸中艰难苏醒后的模样。

白洋淀是雄安新区的生态核心，雄安地处京津冀核心要地，是京津冀协同发展的战略支点，也是京津保腹地。修复白洋淀，打造城水共生，生态样板，成为区域发展的关键“棋眼”。守护好这片湿地就是守护雄安的生态根基与命脉，而雄安新区的湿地保护和建设是一个宏大的系统工程，据资料显示，这里共有大小143个淀，修复打造工程浩大。

转机发生在2017年，随着雄安新区的设立，国家与地方政府的通力协作，一场规模空前的生态保卫战在此打响。由雄安起笔，将“蓝绿交织”确定为城市建设底色，新城建设与生态建设两手抓。采取查治污染源，清淤疏浚，退耕还淀，引黄济淀，南水北调等一系列举措，为这片湿地引来了“生命之源”。

时光荏苒，白洋淀的模样在我的岁月里渐渐模糊，只偶尔从新闻里听闻雄安新区崛起的消息，望洋兴叹，我知道这片承载着华北生态记忆与皇家文脉的湿地，正经历着一场盛大的新生。直到微短剧《未来栖雄安》的镜头，如一束穿越时空的光，将我拉回到这片魂牵梦萦的土地。镜头里的这片湿地，真的不再是当年初复生机的青涩，取而代之的是浩浩荡荡的绿波，芦苇荡愈发茂密，水面倒映着岸边“千年秀林”的郁郁苍苍，蓝天绿野交织间，是生态与发展共生的崭新图景。更令人欣喜的是，水面上偶尔掠过青头潜鸭的身影，这种被列为极危物种的“鸟中大熊猫”，对水质与栖息地要求极高，如今竟连续三年在白洋淀育雏，据资料显示，目前观测数量已达378只的历史峰值，成为这片湿地生态复苏最鲜活的写照。几度干涸的淀泊终于重焕灵秀，让“华北之肾”再度充盈起生命的律动。

《未来栖雄安》微剧，正是围绕女青年常若琳从繁华都市回到家乡雄安，拍摄珍稀物种“青头潜鸭”环保纪录片展开，以寻求资金合作为引线，铺展出四位年轻人用青春坚守生态使命的群像。 他们在生态攻坚的浪潮中勇毅前行，带着蓬勃朝气，将对土地的热爱化作镜头下的坚守。

四位年轻人，每个角色都有着独特的魅力和成熟的演技，“嫩而不涩”是他们给我留下的印象。而老戏骨贾吉庆先生特别出演的常永（常爸）一角色，为这部青春剧更是注入了文化厚度与情感深度，使整出剧看上去更加圆满——既见新枝婆娑，又有老树盘根的新旧呼应与平衡。

贾吉庆先生是戏剧表演做科，又履职剧协主席数年，他将多年的艺术积淀全然融入本次角色，把常爸这一形象诠释得游刃有余，也把传统戏曲巧妙植根于剧中的这片湿地。常爸是位退休老干部，亦是资深京剧爱好者，日常手不离扇、闲时戏不离口，看上去一副老有所乐、悠然自得的模样。剧中第四集，当女儿若琳的纪录片拍摄遇到资金困难，多方寻求资助无果时，几个“娃娃”竟打起了老头的主意，想从他这里把嫁妆钱糊弄出来，用于拍摄纪录片。常爸洞悉到子女的小心思，未直接点破，而是化用京剧《牧虎关》的经典唱段打趣，“高老爷来在牧虎关，偶遇娃娃将咱盘，松林内本是那杨贤妹，娃娃当做了押表官……”他以戏文里高旺识破孩儿错辨身份的桥段，暗合自身看穿晚辈小算盘的情境，戏里戏外巧妙呼应。他用戏韵的诙谐调侃，消解了拆穿儿女心思的直白感，如此的互动更显得鲜活有趣，让回廊小院的烟火里多了几分温情和雅致。

剧中，每一段戏曲唱腔的背后，都藏着多重深意，暗含巧思。一句“我正在城楼观山景，耳听得城外乱纷纷……”既藏着常永对儿女成长的牵挂，也饱含着退休老干部对家乡雄安日新月异发展的关注；而这段京剧《空城计》的植入，更与人物心境、剧情脉络深度勾连——表面唱的是诸葛亮独守空城的孤勇，内里却暗合常永单亲育儿半生的坚守。这份刻意撑起的“从容铠甲”，也为角色后续的情绪爆发，蓄满了十足的张力。

剧中还有两个小插曲，看似微小，却也是亮点。一是梁燕燕故意系错扣子，戏弄木讷、守矩、凡事讲条理的理科男常宥安——这位同样为青头潜鸭纪录片奔走的伙伴。看着常宥安被她戏弄的手足无措的样子，梁燕燕笑得眉眼弯弯，眼角眉梢满是调皮，那份纯粹的情愫让剧情多了几分轻松与灵动。另一个是该剧第六集，四合院回廊中常爸与梁燕燕的那场简短对戏。木质回廊蜿蜒于庭院深处，廊外白墙黛瓦映着天光，长廊下，常永的儿子宥安正专注于绘画，梁燕燕倚在室内的窗边，目光紧紧追随着男友宥安的身影，嘴角噙着藏不住的笑意。这时，贾吉庆先生饰演的常爸悄然站在她身后，目光同样落与廊下的儿子宥安，眼中藏着对他变化的欣慰与期许。在与梁燕燕有一搭没一搭的对话间，他的手看似无意识地起落，几次轻轻搭在梁燕燕的后脑勺上，动作轻柔而自然，梁燕燕察觉到后，便心不在焉又带着几分不耐烦地几次抬手将他的手给拨拉下来。这个细微的肢体表达，不知是导演的刻意安排，还是演员的临场发挥，这些细节的设计，让整出戏看上去有张有弛，小细节中可谓藏着大智慧。我为两代人的和谐，和梁燕燕的俏皮和鬼灵精怪而心生欢愉。

第十二集的大结局，是全剧最打动人心的篇章。平日里哼着京腔、看似乐呵呵的常爸，被未来女婿林川的一声“爸”，叫的瞬间热泪奔涌。没有多余铺垫，未见刻意酝酿，贾吉庆先生将这份情绪拿捏得精准有度，那泪水中，藏着独自育儿的半生孤苦，藏着儿女终得归宿的由衷欣慰，更有卸下半生重担、守来圆满的释然。

从容淡定，本是常永一贯的外在模样。半生独力养育儿女，他早已习惯将心酸与脆弱藏于心底，以沉稳姿态直面生活，恰似诸葛亮空城之上的故作镇定，背后是不为人知的坚守。而这份刻意维持的“从容铠甲”，与林川喊出“爸”时那瞬间破防的落泪形成强烈情绪反差，恰是半生心酸，一朝释放。前者是他护儿女周全的坚强后盾，后者是卸下责任后的真情流露。

这一幕动情演绎，将全剧推向情感高潮，也让观众为之深深动容。这份鲜明的反差，凸显出贾吉庆先生塑造人物的层次感；而京剧吟唱与落泪场景的前后呼应，让常永半生的心酸与坚守皆有了落点，让剧情既有戏曲艺术的陶冶，又饱含现实情感的滚烫温度，成为全剧最戳心的点睛之笔。

剧中新老演员的彼此成就，如同淀边蒹葭，生生不息。这片土地上的人们，正以老辈人的包容与新一代的闯劲，共同书写属于雄安的未来篇章。记忆里的青苇、一叶扁舟，帝王笔下的湖光山色，再到剧中年轻人为青头潜鸭奔波的身影，终将与眼前这方蓬勃生长的热土一道，成为镌刻在时光里的风景。

剧集落幕，屏幕里的白洋淀依旧苇影婆娑，雄安的街头巷尾依旧满是奋斗的气息。三十载时光流转，未再踏足的这片土地，我借着光影的桥梁，完成了一场跨越时空的重逢。我看到的不仅是白洋淀从干涸到丰盈的生态蝶变，不仅是雄安新区从蓝图到实景的华丽转身，更是热爱与精神的一脉传承。

微短剧《未来栖雄安》的题眼，藏在这一个“栖”字里。它是飞鸟对这片水域的眷恋，是游子对故土的归依，更是一座未来之城，对“宜居、宜业，人与自然和谐共生”的终极回答。一个“栖”字，是向国人，向世界抛出的橄榄枝，它意味着雄安这座新城所具备的博大胸怀，和接纳，包容，生态，宜居的强大实力。

为白洋淀生态建设奔走的这群年轻人，恰似一叶扬帆轻舟，驰骋在生态攻坚的浪潮之上，以一腔热血勇毅前行；而常永这位雄安老辈人的缩影，便是船底那方厚重的压舱石，凭半生阅历与本土生活积淀稳稳托住船身，让青春的航船纵使历经浪涛风雨，亦能行稳致远，向着白洋淀这片碧水清波坚定进发。（董素英）