从喜多川到松本人志：日本娱乐圈丑闻的起源和责任探讨

2023年至今，日本娱乐圈爆发过若干起令人瞠目结舌的丑闻，从年初BBC报道已故的杰尼斯事务所创始人喜多川生前性侵旗下男艺人，杰尼斯事务所解体；到宝冢歌剧团爆出宙组重要成员有爱きい因为不堪欺凌和工作压力选择自杀；再到松本人志被文春爆出在酒席上性侵素人女性，松本人志所在的吉本兴业事务所将和报道此事的周刊文春就名誉权上庭打官司；加上第四代市川猿之助涉嫌协助父母自杀被捕，永山绚斗因为吸毒被抓，以及导演榊英雄涉嫌强奸被捕，漫画家芦原妃名子因为自己的漫画真人化过程中被NTV篡改一事不堪骚扰和心理压力而自杀。这些事件中，存在与事务所和团体无关的个人行为，也有与事务所和团体相关的事件。各种丑闻中包括性侵，霸凌，吸毒，甚至还有协助自杀。

虽然很多人会将日本娱乐圈的黑暗归因为“万恶的资本”、“邪恶的财阀”，但是这种“万能”而空泛的归因在具体事件中无法提供有力的解释，给人以大而空的感觉，如梯利在评价卡斯特的著作时所指出的：就像一个大多数螺丝都没有拧紧的巨轮，航行在海上摇摇欲坠[1]。不同的丑闻主要成因并不一样，本文旨在根据不同事例的具体情境进行分析，探寻其背后产生的因素。

1、喜多川和松本人志性侵事件的比较

作为深陷性侵丑闻的娱乐圈名人，喜多川和松本人志之间既有较多的相似性，也存在诸多不同。

两件丑闻之间最大的不同点在于二者的身份，这直接决定了辩护者的辩护逻辑以及辩护动机。喜多川·杰尼斯是杰尼斯事务所的创始人，也是很长时间里面杰尼斯事务所实际掌舵人，是诸多杰尼斯男偶像的制作人和提拔者（伯乐）。从在娱乐圈的定位来说，喜多川是幕后之人，他在21世纪后已经很少站在媒体面前，仅仅出现在狗仔队的照片中，与大卫·格芬等好莱坞奢侈的行业巨头形成鲜明对比。与韩国同行相比，日本老板们甚至与世隔绝[2]。极少数出镜使得喜多川不可能在媒体资源高度发达的日本享有大量的个人粉丝；但是鲜少出现在镜头前的选择，为喜多川本人披上一层神秘感，很容易让人产生“天才喜多川”的认知。又因为杰尼斯男偶像的成功离不开喜多川的提拔和资源的堆砌，所以喜多川的辩护者大都是“杰姨”，也就是杰尼斯具体艺人（如木村拓哉、樱井翔、二宫和也等）的女性粉丝。她们相信喜多川是杰尼斯艺人的伯乐，没有喜多川就没有这些艺人的成功。

喜多川

喜多川辩护者的结构组成让为喜多川辩护的粉丝产生了两种心理：一方面，喜多川直接创造了杰尼斯的辉煌，让杰尼斯艺人走到了舞台上，受到粉丝喜爱，这让杰尼斯女性粉丝对喜多川非常尊重（在喜多川被爆出性侵后依然称其为“喜爷爷”）。因为杰尼斯艺人的特点就在于保证偶像不可接触的基础上，产生了对偶像制作的参与[3] ，粉丝通过参与偶像的成长在心理上拉近了和偶像的距离，产生了“一家人”式亲密关系的想象[4] ，而很少真正出面的喜多川就很容易被想象为杰尼斯这个大家庭 “慈爱”的“父亲”，从而很容易得到杰尼斯偶像粉丝的认同和支持。

另一方面，正是因为喜多川性侵了杰尼斯年轻男艺人，破坏了杰尼斯粉丝想象其偶像的大前提：偶像不可接触。性侵这一与性相关的行为，更是破坏了粉丝心目中杰尼斯男性特有的、去性别的“小男孩”形象[5]，使得粉丝对偶像的爱欲无处放置。尤其是大部分杰尼斯的粉丝长期陪伴偶像成长，例如，杰尼斯事务所大红的Snowman组合的重要成员目黑莲2010年出道，2020年Snowman组合结成，而另一个大火的组合Sixstones成员松村北斗2009年出道，2020年随着组合出道，杰尼斯事务所在这些组合上采取的策略是对年轻Jr的长期培养、形成一定体量的固定粉丝后再进行出道；而在为偶像花钱方面，根据日经娱乐的统计，杰尼斯艺人粉丝为自己的偶像一年花钱平均在5000日元上下[6]，在所有艺人的粉丝花费中属于中上，多的可以达到1万日元以上，花销相当之多。由此可以看出，这些组合的粉丝投入了极大的时间成本与金钱成本，由巨大的沉没成本产生的心理防御机制让粉丝天然拒斥喜多川性侵的事实，并心甘情愿为之辩护。

喜多川性侵事件的结果极其严重，作为杰尼斯辉煌的象征，他和杰尼斯事务所深度捆绑，以至于杰尼斯事务所就是以喜多川的姓氏命名。当他名誉扫地，杰尼斯事务所也轰然崩塌，偶像们大量出走，留下的偶像也沉浸在流言蜚语中。

日经娱乐统计的粉丝性别比（横轴）和追星花钱（纵轴），杰尼斯艺人粉丝普遍聚集在5000日元上下

相对于幕后制作人喜多川，松本人志则是站在台前的明星。松本人志隶属于吉本兴业事务所下属的DOWNTOWN组合（搭档是滨田雅功）。吉本兴业事务所是日本最大的搞笑艺人事务所之一，有“吉本なしでは、番組が作れない”（没有吉本兴业，番组就无法制作）之说。事务所由日本五大民营电视台（富士电视台、朝日电视台、NTV、TBS和东京电视台）及其副台（关西电视台、每日放送电视台等）、京乐产业、电通、博报堂（掌管广告放送）等和娱乐行业密切相关的企业持股，在日本娱乐圈有霸主级别的地位。像国内观众耳熟能详的明石家秋刀鱼、山里亮太、渡边直美和博多华丸大吉等搞笑艺人都出自吉本兴业。

松本人志在圈内地位非常之高，在他和滨田雅功主持的综艺节目《水曜日のダウンタウン》中，曾经分别于2018年和2020年统计了日本最有名的名人TOP100，其中松本人志本人分别位居第17和15名；在评价艺人人气的日经娱乐权力榜中，松本人志在过去三年分别位居25、16、22名；他主持的节目《Wide na Show》连时任首相安倍晋三都会去捧场[7]。作为观众天天可以在电视节目和广告中看见的艺人，松本人志积累了大量的死忠粉丝，这些死忠粉丝对松本人志有着高度认同，或是对他各类行为采取包容的态度，或是不相信松本人志会做此类事情。

《水曜日のダウンタウン》统计2018年日本最有名的名人TOP100，松本人志排名17

《水曜日のダウンタウン》统计2020年日本最有名的名人TOP100，松本人志排名15

安倍晋三（右）在松本人志（左）主持的节目《Wide na Show》中登场

松本人志作为男性搞笑艺人的身份，致使其粉丝有着不同于其他类型艺人粉丝的逻辑。首先，日经娱乐的统计表明，松本人志的粉丝中男性比例达到了60%（只有专门针对御宅族的日本动漫或者秋元康制作的偶像女团拥有更高比例的男性粉丝）。大比例的男性粉丝可能也是粉丝包容其性侵行为的原因之一，这些粉丝将这类施加在女性身上的暴力行为视为一种男性气概的行为，并不认为此举有何问题。

其次，松本人志本人是搞笑艺人，他主持的《水曜日のダウンタウン》等节目中包含大量整蛊、扮丑等消极因素[8]，日本搞笑艺人经常会在节目对话和电视上发表一些没有边界感、不尊重人的言论。虽然电视节目本身是一场真人秀，所有参与者在参加节目前大概率会有心理预期，但是综艺的负面内容很容易吸引那些价值观比较偏激的社会成员观看，并成为松本人志的粉丝。这类粉丝缺乏对真人秀和真实世界之间边界的认知，相信综艺上的整蛊即使发生在现实也没问题，因此他们并不认为松本人志的性侵行为存在严重错误。

最后，一部分松本人志的粉丝包含着“法不责众”的心理，认为所有和“性”和“强迫”有关的镜头都应该被问责，而不仅仅只针对其一人，否则松本人志就不应该被清算。这些粉丝努力的结果，是成功炎上（指由于不当发言而招致大量不满评论和反对意见）了批评松本人志的艺人指原莉乃，后者因为曾经在镜头前“强吻”田中美久、矢吹奈子等HKT48偶像团的后辈，而被视为和喜多川的行为性质相同[9]，这直接导致指原莉乃制作的化妆品品牌“Ririmew”取消原定的直播宣发[10]。虽然当事人田中美久等人已澄清此事[11]，但是该事件不仅造成了负面的影响，更反映出松本人志粉丝在真人秀和现实世界之间区分的模糊：指原莉乃“强吻”小偶像都是发生在镜头前，相比于松本人志在真实世界中性侵女性，更多是一种镜头前的“人设”，属于真人秀的一部分，事实证明指原莉乃和她的这些后辈私下关系都很亲密。即使将这种行为视作霸凌，那更应该指责的是节目的制作者，而非真人秀的参与者。

2、粉丝经济和事务所体制——一把双刃剑

在处理娱乐圈的问题中，死忠粉丝的强烈反应是阻碍事件处理的重要因素。从松本人志粉丝对指原莉乃的攻击，我们可以看出艺人在娱乐圈重大事件中保持沉默的原因——如果擅自发言，很可能被当事人的粉丝冲击形成炎上，进而产生代言解约、缺少资源等减少自身收入和阻碍未来发展的风险。

粉丝不直接影响艺人本人，但是他们可以通过实际的行动告诉艺人惹恼他们的下场。日本艺人的主要收入来源是广告代言，一支十几秒的广告可以获得上千万日元的收入[12]，而哪怕是一二线演员参演一集黄金档电视剧，也不过100多万日元[13]。随着近年来电视广告效果的下降，广告商发现他们需要接触到更容易接受其信息的粉丝观众。向粉丝受众做广告，包括将与名人的认同感和亲密感转化为提高品牌忠诚度的行动，粉丝经济是日本娱乐圈维持运行的基石，大量的粉丝为自己的偶像花钱足以让市场繁荣[14]。反过来，粉丝经济也会影响娱乐圈的自我净化和进步，粉丝最多的人在市场上拥有巨大的话语权，大到使别人担忧自己声望，不敢指责他们的错误；很多人指责日本音乐发展有“加拉帕戈斯化”（指在孤立的市场环境下，独自进行“最适化”，而丧失和区域外的互换性）的倾向。换言之，21世纪以前日本有YMO这样引领世界潮流的音乐家，而现在日本音乐和欧美潮流逐渐脱轨，J-POP的输出能力已经不如K-POP。这和庞大的日本市场、J-POP粉丝口味较为保守密切相关——绝大多数歌手满足于迎合日本本土市场的需求，庞大的粉丝经济足以让他们失去主动改革的动力[15]。由此可见，粉丝经济带给日本娱乐圈的繁荣，同时也阻碍了诸多娱乐圈的变革。