丁申阳：“一幅优秀的草书作品，应该以‘情’书写”

丁申阳近照

“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”

“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。”

“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。……俱往矣，数风流人物，还看今朝。”

展陈在上海世界会客厅的五条屏草书《水调歌头·明月几时有》（苏轼）

这是苏轼的《水调歌头·明月几时有》《念奴娇·赤壁怀古》，毛泽东的《沁园春·雪》的经典诗句片段。这些诗句，或整首，或对句，在国家一级美术师、上海市书法家协会主席丁申阳进行草书创作时，是使用频率比较高的。丁申阳说，他喜欢这类豪迈粗犷、带有浪漫主义色彩的诗词，这也比较契合草书挥洒自如、纵横恣肆的创作特点，更体现了他的精神追求：“技法在草书创作中固然重要，性情的体现更是草书作品成败的关键。一幅优秀的草书作品，应该以‘情’书写。”

从10岁开始涉略书法这个古老而又年轻的领域，到61岁时当选为上海市书法家协会主席，丁申阳在书法艺术创作的道路上不断跋涉、攀登。

近日，笔者连线丁申阳，就他50余载的艺术人生，作了独家访谈。

耳濡目染，担任兴趣小组组长

丁申阳，1957年出生在一个知识分子家庭。身为历史老师的父亲酷爱书法。在丁申阳10岁时，父亲让小申阳开始在家里学习。丁申阳爱上书法的理由，既可以说是家学渊源，也可以说是他从小的耳濡目染。家里几本颜真卿的字帖，成了他练习书法的法书。

进入向明中学后，学校有位对书法比较擅长的老师，经常表扬有一技之长的学生，并从班级挑选一、两名学生，在学校成立绘画兴趣小组、书法兴趣小组。丁申阳作为其中之一，不仅有幸进入书法兴趣小组，还担任小组长。老师的鼓励，小组长头衔的加持，让丁申阳学习书法的劲头更足了。

初中毕业后，丁申阳被分配进入技校学习。因为住读，空余的时间更多了，习练书法，成了丁申阳每天雷打不动的必修课。

幸遇良师，求教胡问遂、吴建贤

1985年，上海中国画院成立了书法美术进修学校，并开设第一批书法兴趣班。丁申阳进入兴趣班学习，并且被选为班长，在著名书法家胡问遂麾下求教，同时又经常受教于上海书画出版社的吴建贤先生。

对学生，胡问遂、吴建贤两位老师要求从尊重传统出发，以临摹古人的碑帖帖为基础。胡问遂认为，雄壮豪迈的风格是一条路，秀丽婉约的风格也是一条路。他根据丁申阳的笔性，给其指明方向——要以临摹明代书法家张瑞图的行书字帖为基础，并再三告诫：要临摹古人的碑帖，千万不要临摹老师的书体。

“临帖等基本功好比在银行里储蓄，而创作是在银行里取钱，储蓄得多了，书写时才会运用自如。”在书画出版社工作的吴建贤把他编辑的原版字帖拿来，让丁申阳复印后临摹；同时让他临摹黄庭坚的草书《诸上座帖》、颜正卿的楷书《大唐中兴颂》。

丁申阳临摹了大量大家的碑帖，融会贯通地懂得了古人用笔的方法，“学到了，当然没学完整，得到一点皮毛，自己就开始创作了。”

初生牛犊，全国性大赛三等奖

上世纪八十年代初，改革开放的春风沐浴中华大地，各项新生事物如雨后春笋般层出不穷，文化艺术领域也渐渐有了起色，社会上掀起了一股群众学习书法的热潮，或以书法家协会的名义，或以文化团体的名义，各类书法大赛此起彼伏。只要看到，听到这类讯息，丁申阳就主动报名参赛。林林总总，竟然参加了几十次比赛，斩获了不少奖项，丁申阳学习书法的兴趣更加浓厚。

1984年，文汇报社组织全国性书法大赛，时任中国书法家协会主席启功、副主席沈鹏都是评委。丁申阳初生牛犊不怕虎，斗胆寄出书法作品投稿，没想到竟然获得了三等奖。这，仿佛注入了一剂兴奋剂，激发起他更加投入学习书法的热情。

专业学习，调入上海电影制片厂

1989年，在上海书坛崭露头角的丁申阳考入了虹口区业余大学，进入书法篆刻专业就读。这是上海第一所成人书法专业学校。10多门课程，除了专业学习正、草、隶、篆、行及篆刻、书法理论、书法实践，还涵盖了日语、政治、语文等文化课程。

三年书法篆刻专业学习，教师都是上海滩赫赫有名的大家，丁申阳沉浸其中，受益匪浅，较为全面地掌握了书法篆刻这门深奥的学科的技术、艺术窍门。毕业后，他事业上也迎来了发展的良机——调入上海电影制片厂，成为一名电影字幕美术师。

片头片名，两者必须相得益彰

在电影厂，走上了专业快车道的丁申阳跟着摄制组转战南北，不仅参与了多部电影的环境设计、场景设计，还创作了多部有影响力电影的片头，成为国家一级美术师。

在创作不同类型的电影片头时，丁申阳认为，孙道临导演拍摄的电影《继母》比较厚重，包含一种博大的胸怀，片头就以正楷颜体表现；谢晋导演拍摄的电影《女儿谷》比较深层地反映了社会问题，片头就选用奇崛的书体去表现；于本正导演拍摄的反腐电影《生死抉择》，体现了正大气象，片头就用行书去表现；吴贻弓导演的电影《阙里人家》，因为是农村题材，所以就用朴素的风格去表现；张建亚导演的喜剧电影《绝境逢生》，片头就用郑板桥那种比较有趣的书体去表现……丁申阳说，电影作为一门综合性艺术，小到电影片名，大到演技，都是一个完整的结合。他始终牢记著名导演谢晋说过的话：“片头字和片名，一定要跟影片的内容相结合。两者的关系，就像衣服和纽扣。纽扣不对，整件衣服的质量就会下降。两者必须相得益彰，才能给电影添砖加瓦。”

草书：人民城市人民建，人民城市为人民

钟情草书，成为创作主要特色

在旁人看来，草书创作看似简单，一气呵成，其实不然。其中包含了5大要素：第一是笔法。笔法在技术不断的练习之中，通过功力可以达到；第二是字法。字体的结构，要求对汉字有着深刻的领悟能力，既要方正为上，又要求在方正中求变化，稳中求险、险中求稳；第三是章法。章法对于草书、行书特别重要。字的大小、左右穿插，包含上下的紧密关系，这个完全通过自己的艺术感觉来领悟。第四是变化。草书有章草、今草和大草。丁申阳喜欢写大草。大草可以有大大小小的变化。变化从哪里来？他参考大量原作，学习中国画中蕴含的理念、趋势和变化。就像画兰花一样，总得要有穿插等变化。第五是墨法。墨法有浓淡枯湿的变化，写在生宣上，能充分显示出墨法的变化。

在上海电影制片厂担任美术设计期间，丁申阳从张旭、怀素，到黄庭坚、祝枝山、董其昌，再到张瑞图、倪元璐，近代人沈寐叟……凡是草书的样本，他都虔心临摹。久而久之，丁申阳对草书情有独钟。他认为，草书体现各种书体的元素，综合各种书体的优势。作为书体里比较高的一种境界，纵横恣肆，挥洒自如；而喜欢画画的爱好，又让他自然而然地将草书创作作为自己书法创作的主要特色。

胸有丘壑，内在素养举足轻重

技术加艺术，等于书法。技术的第一步是自反，第二步是感觉，第三步是创造。在长期的书法创作实践中，丁申阳感悟到，要成为一名优秀的书法家，内在的文学素养、哲学素养和美学素养举足轻重。书家胸有丘壑，有着深厚文学的修养，明了唐诗宋词等字里行间的释义，创作时内容和书体、形状相匹配，就可能信手拈来、一气呵成。创作毛泽东诗词《沁园春·雪》和苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，要显出其雄壮、有气势；创作李清照的《声声慢·寻寻觅觅》等其他比较婉约的诗体，就用小草等秀丽的草书演绎。这个是对文学修养的一种态度。“反正每天都要学一点，看到好的就吸收进自己的笔法中；写了一个阶段，就挂在墙上看看，发现不好的地方，及时改正；当代人好的笔法，也要去研究、去学习。到底是怎样成型的，我自己也不清楚。”丁申阳说。

艺术家的责任在于引领

一种书体的创作，需要经过长时期坚持不懈的研习。草书创作同样如此。草书不是狂放，不是草率，它有着严格的笔法，是感性和理性的融合。草书的创作境界，属于书法创作的“奔跑阶段”。其创作历程，必须经过正书即楷书和隶书的一定训练后，再去尝试草书创作，否则是不可能达到高境界的创作水准的。草书作为以线条为主要特色的书法艺术，其线条，是从基础的楷书、隶书变化而来，基于对毛笔的熟练驾驭程度，也就是基本功，所以并不是一蹴而就的。“就像一个人站稳了以后才能去走路，走路平稳了以后才能去奔跑一样。”丁申阳比喻。

针对社会上有的人认为草书的创作风格比较多样，还有人表示看不懂，丁申阳说，这无形中也形成了一种新的审美观，久而久之，相信会被更多的普通老百姓所接受，这对普及和推广书法艺术是一种积极的贡献。艺术家的责任在于在学习的基础上实现引领，引领大众的审美观。作为以创作草书为代表的艺术家，他不会刻意去讨好、去迎合。

当选主席，“书”山有路勤为径

“书”山有路勤为径，学海无涯苦作舟。1994年，在书法创作领域摸爬滚打了20余载的丁申阳成为上海市书法家协会最年轻的理事。1999年，他又被推选为上海市书法家协会常务理事；2010年，当选为上海市书法家协会副主席；2018年11月11日，当选为上海市书法家协会主席。

上任伊始，作为上海市书法家协会的掌门人，丁申阳带领上海书协一班人，在继续做好10余年前周慧珺先生担任上海书协主席期间与上海戏剧学院合作开办的书法研究生班外，每年还主办一届青少年书法大赛。有上万人报名参赛，从中选拔出三四百名优秀苗子，培养了不少书法专业人才。

每两年主办新人新作展，参展的都是非书协会员。2022年，由中国书法家协会主办、上海书协承办的全国第五届草书展开展，有一万余件投稿，最后300余件作品入选，踊跃度之高，可见一斑。2023年全国第十三届书法展，中国书法家协会改变了以往的统考方式，参赛作品先由上海书协地方上评比，再把合格的交上去。

2019年，上海书协经上海市文学联合会同意，倡议成立“长三角书法联盟”。江苏、浙江、安徽的书协和上海书协的互动日渐频繁，主办方每年举办一次活动，今年由上海书协主办。上海书协委托嘉定书协，征集书法理论方面投稿，承办首届长三角书学讨论会，请长三角书法联盟以外的专家学者来担任本次活动的评委。

近期，上海书协又与上海中国画院谈妥，将开展一系列合作展陈——第一方阵为海派方阵，主要代表人物为沈尹默、白蕉、潘伯鹰等前辈艺术家；第二方阵为画家，主要代表人物为谢稚柳、陆俨少、唐云等老一辈艺术家；第三方阵为当代书法艺术家，主要代表人物为周慧珺、韩天衡、张森、吴建贤、王伟平等著名书法艺术家。

担任上海书协主席、中国书协草书委员会副主任以来，丁申阳经常外出讲课，且多次担任全国书法大赛的评委。他每年自掏腰包，培养年轻才俊；筹办上海书协常规的活动，策划新的活动……繁忙的社会活动，有时候也会感到疲惫，但他从没任何怨言，更不曾懈怠。“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”因为，这是他此生的最爱。

（原载于《上海支部生活》）