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杨幂龚俊《狐妖月红篇》再现“女A男O”,国产大女主的反传统与新套路

类别:娱乐 发布时间:2024-06-06 14:08:00 来源:搜狐娱乐

搜狐娱乐专稿(荔枝/文 胖部/编辑)

一波“大女主”剧正在冲击剧集市场。

比如近期热度不错的《墨雨云间》,就是一部以大女主复仇为主线的爽剧;另一部《狐妖小红娘·月红篇》(下称《狐妖月红篇》),女主涂山红红战斗力爆表,也是出场就平定人妖战乱的狐族首领。

在近年来持续增加的大女主剧中,如何处理男女主关系堪称一门学问。《墨雨云间》打造了一种“双强”格局;而《狐妖月红篇》以高冷御姐搭配热情小狗,又是一出“女A男O”的戏码。

“女A男O”的设定目前算是比较典型的。

杨幂龚俊《狐妖月红篇》再现“女A男O”,国产大女主的反传统与新套路

近年来,这个设定经常与所谓的“大女主”相伴出现,观众也并不陌生,此前的《安家》《司藤》《爱的二八定律》《与凤行》等一系列剧都延续这一特质。

“女A男O”为何会受到大女主剧的偏爱?首先可以归功于新鲜感。但渐成套路后,它的吸引力也在持续打折。

还想咀嚼出新味道,那是时候做些改变了。

为何偏爱“女A男O”

大女主剧可谓由来已久。早期为人所知的大女主,《甄嬛传》当算一例。

作为历史宫斗题材,《甄嬛传》无法规避封建背景的既定规则,男性角色站在权力顶端,该剧的人物关系更符合男强女弱的传统。但最后的“弑主”情节实为一种颠覆,它是大女主胆识与野心的绝佳证明。

随着“大女主”队伍的不断壮大,这种颠覆传统的创作倾向也越来越突出,“女A男O”正是一种典型的延伸。

可以看到,现实题材里,有《都挺好》这样霸道女高管和贤惠男厨师的组合,也有《安家》这样强势功利女主与“傻白甜”男主的搭配。

偶像剧不遑多让,《琉璃》女主堪称“撩汉小天才”,男主是美强惨的纯情少年,《司藤》又名“女王和她的三个男仆”,主CP是傲娇与忠犬的配置。

杨幂龚俊《狐妖月红篇》再现“女A男O”,国产大女主的反传统与新套路

“女A男O”频繁在大女主剧中出现,确实是创作端主动求变的结果。古早的霸总言情套路屡屡翻车,市场需要更多新鲜内容的刺激。

“女A男O”亦开始“引进”其他类型剧。比如有此设定的《从结婚开始恋爱》是都市甜宠、《云襄传》是大男主武侠。

而女性意识的进一步崛起也是助推这种趋势的关键因素,如作者兼编剧风端所言,“现在的女性受众不爱看单纯的男性强大到碾压一切的剧情,加上‘男色’消费盛行,小奶狗、人夫感等概念层出不穷,这都是‘女A男O’流行的基础。”

“女A男O”与大女主剧的契合度向来很高。

编剧王梧绯表示,“‘女A男O’的核心就是女主来做主导者,男主更多是从旁协助,提供情感支撑之类的东西。”而大女主剧正是以女主为第一主角,主要塑造内心强大、人格独立的女性角色。

杨幂龚俊《狐妖月红篇》再现“女A男O”,国产大女主的反传统与新套路

除此之外,这类大女主剧的演员配置也暗藏玄机。内娱格外重视番位,很多顶流女演员可以找到的二番男主都是年纪、人气稍低些的,这种搭配无疑很适合去诠释“女A男O”的设定。

以85花重回古偶为例,杨幂、刘诗诗、赵丽颖和唐嫣都选择了涉及这一设定的大女主剧,分别搭档的男主是龚俊、刘宇宁、林更新和刘学义,可见一线女演员的抉择以及片方的组局码盘,也是一种有效助力。

流于表面的性别对调

“女A男O”的看点在于颠覆性,这类大女主剧中,男女主的定位出现明显的对调。

比如地位与能力。《与凤行》开场,男主行止只是病弱凡人,后来恢复神身也不轻易出手,使得女主沈璃成为全剧的武力值担当。

杨幂龚俊《狐妖月红篇》再现“女A男O”,国产大女主的反传统与新套路

又比如性格与处事。一方面是女主的事业心更强,甚至为达目的不择手段。《爱的二八定律》女主秦施为升职不惜捏造婚姻,男主阳华反而淡泊名利。

另一方面是亲密互动时,女主成为了更主动的那方。《安乐传》有女主任安乐假以三万水师求取太子妃之位,对身为太子的男主韩烨死缠烂打的情节。

除却新鲜感,这种对调带来的喜感也为人所津津乐道。《与凤行》凡间戏份,沈璃负责打架和做重活,行云则做些炒菜、缝衣的轻活。一反“男耕女织”印象,很是有趣。

但所谓的突破,也就到此为止。

大女主剧中“女A男O”的颠覆性,也是相当不彻底的。

风端注意到,“这些男主的‘O’是相对女主而言。”在女主面前,男主的性格可以软、宠、黏,但在其他人面前依旧是高冷矜贵。这可以体现女主对于男主的独特性。

但借男性的青睐来证明女性的魅力,并且以此制造工业糖精收割热度,本质不还是“玛丽苏”那一套?

杨幂龚俊《狐妖月红篇》再现“女A男O”,国产大女主的反传统与新套路

男强语境里,女主可以是从头弱到尾、一直依靠男主的菟丝花,甚至只是充当男主“摄像机”的工具人。来到女强语境,男主却不会是真弱,身上都有其它的BUFF加成,包括尊贵的地位、优越的智商、惊人的财富等。

譬如,《狐妖月红篇》男主前期弱小,但后期会修炼成最强道士;《与凤行》男主是世间最后的神,武力值和智商都高过女主;《司藤》里男主虽是不敌女主的普通人类,但家财万贯的他也是女主行走人间的外挂......

打着“女A男O”旗号,事实却是没一个女主能离开男主的帮助独立达成理想。这种“大女主”剧看多了,难免让人有些扫兴。

而流于表面的“女A男O”,只会耗尽这个设定所剩无几的新鲜感。

等待真正的“大女主”

无论是真正的“女A男O”,还是纯粹的大女主剧,目前行业端都没有特别追捧的迹象。

原因或许在于,掌握话语权的平台和资方更相信绝对的数据,并认为广大观众普遍喜欢传统情感线的存在。

王梧绯表示,“对于原创编剧来说,其实我们可以写出类似《庆余年》的大女主戏,但在做这一类剧时,平台和资方以市场为导向,更希望我们要以情感线为主。”至于IP影视化项目,改编阶段滥加恋爱线的例子不胜枚举。

杨幂龚俊《狐妖月红篇》再现“女A男O”,国产大女主的反传统与新套路

她和风端认为,行业或许是意在迎合下沉市场的口味,有情感线的剧集还是更能稳稳当当地获得理想回报。

惯性之下,“女A男O”只能沦为男女主爱情play的一环,而不能与大女主剧强强联合,开辟一条更具长远意义的类型创作之路。

而很多观众已经对虚假的“大女主”祛魅。

《一念关山》给出标准大女主式开场,以任如意视角展开,确立她顶级刺客的身份和能力。也化用“女A男O”设定,任如意因敬重之人遗言,选中宁远舟执行“去父留子”计划。

然而越往后播,大女主的设定收到的争议就越多,有声音会认为男主高光太多,女主疑似殉情的结局更是带来不少讨论。

杨幂龚俊《狐妖月红篇》再现“女A男O”,国产大女主的反传统与新套路

该剧口碑的豆瓣评分,也从开分7.5降到6.4,后续剧情更是让“#一念关山 癫剧#”词条登上微博热搜。

作为大女主剧,理应给出更多的女性可能性,创作者的笔触也该更加偏爱身为戏眼的女主。

比如在“虐女”被广泛吐槽的情况下,女强爽文的含金量不言而喻。这不是要完全放弃爱情线的打造,只是可以适当缩减比重,正在热播的《庆余年第二季》作为男强爽文,其实就能作为一个不错的参照。

相比之下,其实网文对“女A男O”和“大女主”的塑造都更受好评。

风端表示,“影视剧是滞后于网文的,网文现在有很多无CP的大女主小说很出圈,女主一个人就能秒天秒地秒空气,不需要男人的帮助来衬托自己。根据网文的试水,以及众多无爱情线短剧的大卖,也能推导出这部分受众群体的可观。其实影视人完全可以大胆‘吃螃蟹’。”

在求稳的同时,不妨主动做出更多新尝试。而不是如现在一样,“女A男O”与大女主剧看似多走了两步的相遇,实则依然停留在国剧舒适区。

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快照生成时间:2024-06-06 18:45:03

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