“两年拍了30部微短剧，我从不觉得它low”

微短剧爽点密集的剧情背后，是被压缩到极致的表演。对很多演员而言，拍短剧是一个为收入提供保障的“权宜之计”，而对另外一部分演员来说，这却是一个值得深耕的赛道。

作者 | 阿瑞

编辑｜晏非

题图｜微博@马秋秋秋元

行至年末，小程序短剧热还在继续。

最近一个月以来，《无双》等多部微短剧上线几天内收入破千万元甚至破亿元的新闻，引爆了外界对这个行业的关注。近日，《云深不闻鹿鸣》上线10小时，投放消耗破1000万元，意味着其收入也超过了这个数字。

微短剧虽然赚得多，得到的评价却两极分化。喜欢它们的人，能连刷上100集解压；讨厌它们的人，则怒斥其粗制滥造。值得注意的是，广电总局正在开展为期1个月的网络微短剧专项整治工作，多位从业者也表示，微短剧需要着力打造精品。

对于观众而言，短剧中的演员正在变得越来越重要，不仅要颜值，也要演技。

有观众告诉新周刊，她只看某两位演员拍的短剧，“因为剧情比较好，他俩演得也自然、不做作”。还有人甚至将自己喜爱的短剧演员所出演的剧集整理出来，制成列表在社交平台上推荐。

网友推荐的短剧。/小红书截图

但面对短剧，演员内心却五味杂陈。一方面，短剧的表演被吐槽缺乏深度，演员如果有了短剧的拍摄经历，后续再参加电视剧、电影试镜，可能会被扣分，所以他们对此往往羞于提及；另一方面，也有一些原本无缘拍戏的人，因为短剧得到了演戏的机会。

马秋元就是后一类人。这位1999年出生、经济学专业毕业的女生偶然进入了短剧行业，凭借主演的《当替身我月薪百万》《一不小心撩错人》等作品，逐渐为大众所知。

当一个非科班出身的女演员开始拍短剧，会经历些什么？新周刊和她聊了聊。

马秋元。（图/受访者提供）

当网文变成微短剧

付费微短剧行业的热闹引发资本关注之后，各行各业的人都涌入进来。从前的网络文学公司、短视频公司、广告公司，如今都拍起了短剧。

马秋元算是最早接触这类短剧的一批人之一。读大学时，她加入过广播台和话剧社，确实喜欢演戏，但她从来没想过自己能真的当演员。2021年年末，她本来打算考会计专业的研究生，但没考上，恰好同学介绍她去一个短视频公司，她就此开始出演信息流广告。

2022年年初，一直与她合作的公司入局短剧行业，马秋元也顺理成章地拍起了短剧。在这之前，她对短剧仅有一个模糊的印象，“只知道短剧成本更低，拍摄周期更短”。她不知道的是，这很快会成为一个风口。

付费微短剧刚起步时以男频题材为主，马秋元最初拍的也是男频短剧。“第一次拍，同事都是之前一直合作（拍广告）的，觉得还挺有意思”，但很快，她发现自己接触到的角色“人设都比较单一薄弱”。

男频剧中，往往多个女性角色同时喜欢男主角。（图/视频截图）

但最起码，这是一部成型的剧，看起来离她的梦想更近了，所以她决定继续拍下去。

马秋元一连拍了四五部男频剧，发现全是一样的套路。“男主是小人物逆袭，女性角色最开始看不起他，后来揭露男主身份或者被男主救了一次，就对他爱得死去活来。”作为演员，马秋元觉得这些角色缺少突破的空间。

与此同时，女频短剧市场逐渐兴起。第一次拍女频短剧时，马秋元发现，女频剧无论是故事情节还是男女角色，都更为饱满。“我看了剧本之后，就觉得这是我要的。”因此，她没有再接男频短剧，选择深耕女频短剧。

女频短剧中，女主角的人设更加饱满。（图/视频截图）

对于微短剧，马秋元有自己的理解。“大家看剧，不都想快点看到结局吗？短剧一两个小时就能看完，内容也比较吸引人。像我这种之前就看网文的人，偶然间发现网文剧情被拍成短剧了，很容易产生好奇心并看下去。”

那些能成为爆款的短剧，不仅要在几秒钟之内吸引观众，更要留住观众。“这个剧是不是真的下了血本、有没有用心去拍、每个人的演技是不是在线，观众真的能感受到。”

考验信念感的表演

在女频短剧中，经常能见到这样的设定：女主错把霸道总裁认成自己的相亲对象，两个人直接闪婚。总裁假装自己是普通人与女主培养感情，直到最后才“掉马甲”揭露身份。至于女主为什么没有见过相亲对象的照片和名字，都不重要，只要剧情“甜宠”就够了。

“闪婚”是女频短剧中的常见剧情元素。（图/短剧《一不小心撩错人》）

在很多人看来，短剧的剧情十分悬浮，令人尴尬。有演员曾说：“短剧的台词实在太考验演员们的信念感了，每次演完，大家都一起‘脚趾抠地’。”

但马秋元显然属于信念感很强的那类演员。她从初中开始看言情小说，《意林》《爱格》杂志也好，“霸道总裁爱上我”之类的网文也罢，现在短剧对应的网文题材她几乎都看过。这使得她更容易跟角色共情。

“短剧的情节可能比较浮夸，但因为我本来就读惯了网文，所以我能感受到角色的情绪，也知道读者、观众想看到什么情绪，演的时候心理上没有那么难突破。”

电视剧《以爱为营》和短剧《一不小心撩错人》均由网文《错撩》改编。（图/晋江网页截图）

马秋元很清楚，演员能演好的前提是角色能立住。体验过完全不同的题材后，她慢慢了解自己想要的是什么，开始有针对性地挑剧本。“首先三观要正；其次就是我能读懂这个人物，理解她的行为逻辑，纯纯恋爱脑或者很狗血的都不行。”

在剧组里，演员是没有时间概念的，不会区分周几，更没有节假日。为了压缩成本，一部短剧的拍摄周期一般为7—15天，每天会拍摄14个小时以上，有的剧组甚至要拍16—18个小时。为此，马秋元练就了倒头就睡的能力，结束拍摄后，“只要有一个能躺、能靠的地方，都能睡着”。

如此高强度的拍摄，以及短剧注重快节奏、轻视剧情逻辑的特点，很可能令演员失去打磨演技的机会。有演员发帖称，自己在一个半月内演了4部短剧女主，开始出现记不住词、表演机械化的情况，甚至没办法进入角色。

有演员发帖讲述自己演短剧的状态。（图/小红书截图）

然而，竖屏短剧在压缩画面空间的同时，也会放大演员的表演细节。在夸张的情节下，演员的演技能否令人信服，几乎决定了观众的去留。

想要演好短剧，并没那么简单。马秋元接触过从长剧转行来的演员，他们中有很多人也难以适应短剧的表演方式。由于拍摄时间紧，演员完全没有酝酿情绪的时间，“说哭立刻就要哭，说笑立刻就要笑，特别考验入戏的速度和能力”。

“长剧讲究循序渐进，表演是完整的。短剧讲究短平快，表演需要立即到位，没有中间过程，就容易浮于表面。不过，观众逐渐对短剧的观感有要求了，大家现在也尽量往长剧的表演方式上靠。”

短剧精品化，还有多远？

爽点密集的剧情背后，是同质化的人物设定和被压缩到极致的表演。拍短剧火了之后，主动找上马秋元的短剧挺多，大部分都是她“演过的角色”，更像是一种重复。“我也希望能接触到更复杂的角色和题材，希望出演的故事不再局限于情情爱爱，只是目前还没有碰到合适的剧本。”

近两年的时间里，马秋元拍过30部短剧。“你知道吗？以前的短剧，都是‘这个总（裁）要跟我离婚’‘那个总（裁）发疯了’这种名字，相似到很难记住。”但她总是能记得自己所选择的那些有突破性的角色，她喜欢她们的韧劲，“能给观众带来治愈感”。

古装短剧剧照。（图/受访者提供）

有媒体透露，在试镜一些横屏剧和电影时，竖屏短剧的参演经历反而是扣分项。尽管如此，演员很多时候并没有太多的选择余地。

有演员发帖称：“100个通告里面，可能有95个是短剧的。”这个数字或许夸张了些。新周刊记者统计了小程序“演员公会”上的组讯，近5天内发布的54条招募通告中，大约有六成是竖屏短剧。

短期来看，竖屏短剧至少为相当多的演员提供了工作机会。而如马秋元一样的非科班演员，也得以踏入演艺圈、圆一个梦。“最起码目前在短剧领域，我有能力挑剧本，也明确知道自己想演什么。”

随着马秋元主演短剧热度的提升，开始有长剧剧组主动联系她。“我觉得他们能找到我，肯定是通过短剧认识了我，所以短剧的表演经历并没有给我扣分。最重要的是，我的表演不能像刚入行时那样浮夸。我很早就意识到了这个问题，并且专心磨炼演技，毕竟实力是最有说服力的。”

有时，为了做准备，马秋元会自己录试戏视频。（图/视频截图）

马秋元从来不觉得短剧“low”。“我一直说，我的土壤就在短剧，因为我本来不是科班出身，能演戏就已经很幸运了，所以我不在乎能不能被看到。”也许对很多其他演员而言，拍短剧是一个为收入提供保障的“权宜之计”，但对她来说，这是一个值得摸索并长期深耕的赛道。

她能感觉到，这一行当中有一部分人，对待短剧是非常认真的。“我现在合作的每一个团队都想要拍出称得上‘作品’的东西，而不是把它当成赚快钱的方式，我相信短剧会越来越好的。”

马秋元刚接触短剧的时候，几乎是无缝进组，如今一部短剧杀青后，她会休息一两天再去下一个剧组。“以前拍摄周期都是七八天，现在15天左右的越来越多了，甚至更长，大家会稍微慢下来，保证演员的状态。”

此外，马秋元还观察到，短剧行业越发专业化。从人员配置、服化道水准，到拍摄设备、后期剪辑风格，都在升级。“2022年年初，我接触过的剧组里，摄影助理得兼任场务，化妆师要兼任服装搭配师。但是现在每个人都有明确的岗位划分，现场有条不紊。”

最近，传统影视公司纷纷入局微短剧行业，各个长短视频平台也推出了相关的扶持政策。行业走过初期野蛮生长的阶段，一切似乎都预示着：微短剧的精品化，不远了。

校对：赖晓妮、运营：嘻嘻、排版：杨芳

读完点个【在看】????