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纵览原创｜王珮瑜谈丑行与喜剧：变的是舞台，不变的是“松、巧、洁、恰”的内核
见习记者 杨思涵
农历大年初一，京剧演员王珮瑜将在《中华有好戏》春节戏曲晚会演唱《搜孤救孤》《三家店》选段。节目录制期间，以老生戏成名的王珮瑜谈到了京剧里的丑行与当今观众爱看的喜剧之间的关系，她说这两种表演都要遵循萧长华老先生留给丑行后辈的四字诀——松、巧、洁、恰。
传统京剧中，丑角多为烘托，扮演着插科打诨、调节气氛的角色。随着90后、00后这批观众爱上京剧，他们从丑角表演里，找到与当下爱看的脱口秀等喜剧表演的共通之处——丑中见美，笑中噙泪。
王珮瑜在接受记者采访时说：“京剧里的丑行就是喜剧，哪个时代都需要喜剧，但我们需要的是‘松、巧、洁、恰’的喜剧。”上海京剧院文武丑角演员严庆谷曾作客王珮瑜直播间逐字拆解，“松”是松弛，演诙谐的人首先要自然；“巧”是巧妙，身段、叠褶、包袱都要巧；“洁”是干净，扮相、语言干净，豆腐块要画得干干净净；“恰”是恰到好处，不抢主角风头，不在台上“耍骨头”挠人痒痒。
王珮瑜曾在个人社交平台将丑角称为京剧舞台的“隐形王者”：两千年前，优孟披衣冠谏楚王，以讽喻为立身之本；清代刘赶三骑驴登台，借“它可不姓李”讽李鸿章。丑角的包袱从不只是包袱，那是梨园行“敢于说真话”的良心。
当下喜剧行业蓬勃发展，脱口秀生态繁荣。素描喜剧呈现代际冲突与职场荒诞；房主任往台上一站，水红外衫、米棕长裤，像在村口唠家常。喜剧已从“使劲逗你笑”的闹腾，转向对松弛与真诚的推崇。王珮瑜认为这不是附会，而是共鸣，变的是舞台形态，不变的是喜剧介入现实、以笑发声的内核。
什么才是高级的喜剧？“你暂时听不懂，没关系，回到家以后，哎，原来这样的，真好笑！”王珮瑜说，这才是耐人寻味的高级。
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