爆款归来，为何口碑暴跌？

表现贫富差距、阶级落差的电影很多，最出名的当数三部爆款：《雪国列车》《寄生虫》和《饥饿站台》。前两部都出自韩国名导奉俊昊之手，相较之下，《饥饿站台》显得很不起眼——一部低成本的导演处女作，出自西班牙导演加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚之手。

然而，令人没想到的是，2019年《饥饿站台》上线流媒体后，很快就成为了当年的黑马选手。导演在片中对权力、规则与人性的深刻剖析，引起了广泛的讨论和解读，为电影解说类短视频提供了丰富的养料。

时隔五年，原班团队携续作再次与观众见面。只不过，续作口碑与前作相距甚远：《饥饿站台》豆瓣7.9分，《饥饿站台2》豆瓣5.6分。

是什么造成了《饥饿站台2》的口碑断崖下跌？带着这个问题，我们不妨一起来看看它。

就时间线和细节来看，《饥饿站台2》可以算是《饥饿站台》的前传。两部作品的设定一脉相承，都发生在一个垂直的“监狱坑”里。“监狱坑”共有333层，每层住2人，提供洗水池、床、便池等简陋设施。除此之外，这里一无所有。

“监狱坑”中间是一个贯穿上下的通道，每天会有食物置于传送台，从第一层开始层层往下传递。每层的人只有短短几分钟的用餐时间，一旦有人私藏食物以在用餐时间外食用，就会受到残忍的惩罚——该层的温度会被调到极高或极低。

这就意味着，楼层分布与优先进食权在无形之中被划上了等号，成为权力最直观的显现：上面的人，可以吃到美食佳肴，可以随意糟蹋食物；下面的人，只能吃到残羹冷炙；更下面的人，甚至一无所得，走向人吃人的残酷杀戮。整个监狱，就是一所大型的人性试炼场，践行了“食物链”的终极玩法。

《饥饿站台》中的男主在进入“监狱坑”后，曾提出过一个理想化设想：既然传送台上的食物可供我们所有人吃喝，那我们为什么不能都克制一点，只吃自己的份额，让食物井然有序地下传，让大家都免于饥饿。这是一种典型的共产主义分配方式，可在故事里却无人在意，无法行得通。

有趣的是，《饥饿站台2》的故事，就在这一设想上搭建而成。只不过，续集里的主人公，从男人换成了女人。女主佩伦普安自愿进入“监狱坑”改造，她前后有过三个室友，轮换过24、180、51及72层。其中，她的第三位室友正是在《饥饿站台》中被杀死的崔马格斯。

佩伦普安的第一个室友是个叫“扎米”的中年壮汉。第一个月，他们被分配到了第24层。这是一个允许文明存在的楼层。正是在这个楼层，女主逐渐理解了这里建立起的新秩序：“监狱坑”存在两大派系，一派是捍卫规则的“保守派”（又叫“忠诚派”），另一派是信奉丛林法则的“野蛮人”（又叫“自由派”）；保守派规定所有人只能吃自己的那一份，如果有人违反，那这个人就会被上两层的“执法者”杀死。

在24层，佩伦普安和扎米度过了相对美好的一个月。期间，女主逐渐在保守派的秩序中找到了归属感。但扎米的一句话，却道出了其中的隐患：我们是在24层学会了尊重法律。这意味着，他们并不能与底层人共情：你都没有饿过，又怎能理解那种“吃人”的惨状？

痛苦很快便找上了他们。第二个月，他们来到了180层。这是一个令人绝望的楼层，传送台到达这里时，已经没有任何食物。经历了数日的饥饿后，精神恍惚的扎米选择了自焚。

再睁眼时，女主已来到了51层，与一个独臂女成为室友。独臂女的出现，不仅推动了剧情，还加速了女主对保守派规则的质疑。一次，两人出于好意，帮执法者处决了野蛮人。事后她们不但没得到嘉奖，反而因违反“只有上两层的人才可以执行处罚”的条例，遭到了严惩：女主被断臂，独臂女被绑上传送台，被底层人生吞活剥。自此，女主彻底与保守派决裂，开始以自己的方式发起反抗，寻求出路……

相较前作，《饥饿站台2》的最大问题就是缺少新意。续作延续了前作的叙事框架，无论是主人公“由高到低”的层数变更，还是她最后充满人性光辉的“托举”抉择，都让人似曾相识。结果就是，《饥饿站台》不但未对已知设定做出延伸或补充，反倒像是把第一部的故事翻来覆去又讲了一遍。

看过第一部后，观众脑海中往往会留下诸多疑问：“监狱坑”是谁设置的？这些人是通过什么通道进入的？对于这些问题，《饥饿站台2》不但未给出明确的答案，反而留下了更多的疑问：坑底的孩子们是从哪儿来的？管理者重新分配楼层时的零重力是如何实现的，“监狱坑”是否设在外太空？片中女主为何会与第一部的男主在坑底重逢，他们意欲何为？

只能说，导演加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚埋坑的速度远远赶不上他挖坑的速度。

与《雪国列车》《心慌方》《电锯惊魂》等电影类似，《饥饿站台》也围绕一场泯灭人性的反乌托邦实验而展开，但它贵在“环境真实”——用最直接的生存绝境透视出人类最生猛的求生意念。“饥饿”是该系列叙事成立的主要背景，第一部里用了大量的篇幅去描写饥饿，但到了第二部里，却似乎无人饥饿，人人都有使不完的劲儿，热衷于在各个楼层打打杀杀。创作者为了增加血腥指数和暴力指数，直接置“饥饿”于不顾，导致影片叙事逻辑崩塌，向暴力爽片靠拢。

此外，《饥饿站台2》的另一突出问题，还在于它的散点叙事。饱尝成功后，加尔德在执导这一部时明显变得更执着于自我表达。

《饥饿站台》的叙事中心主要是阶级冲突，是下层人与上层人的冲突，辅以清晰的阶级批判。但《饥饿站台2》的叙事中心却是由“政见不同”引发的派系冲突，两派各有优劣，难下定论。《饥饿站台2》的冲突模糊导致了观点模糊，导演在讲述制度推演时，更像是在讨论议题，如理中客般全部质疑一通，缺少明晰的解决方法和创作倾向，使人看完后感到一片虚无，摸不着头脑。

与观点一样模糊的，还有片中的人物视角。作为一部社会寓言题材作品，《饥饿站台》中的主角塑造应该是功能性大于血肉感——见证故事的发生，承载并表达导演观点。

换言之，这类主角其实就是工具人，观众无需深入了解他们的过往，讲多了反而适得其反，或带偏主题、或影响节奏。可《饥饿站台2》偏偏就犯了这个毛病。影片用了大量的闪回去交代女主进入“监狱坑”前的生活、职业、苦恼和希望。这些赘述不仅无法丰满叙事，反而让人哈欠连篇。

如果说《饥饿站台》是一次大胆、生猛的阶级探索，探讨的主题发人深省、永不过时，那《饥饿站台2》就是一次语焉不详的狗尾续貂，败坏了观众对这一IP的期待与好感。

据说，导演让两位主角在坑底“重逢”，是在为接下来的第三部做铺垫。只不过，按《饥饿站台2》现有成色来看，第三部能否产出还是一个未知数。