哪个虚构出来的中国人，让西方害怕100多年

近些年来，不管是国内还是海外，“眯眯眼”涉嫌辱华多次成为争议性的话题。

其实，眼睛细长本来是一种外貌特征，但当这一形象同西方多年来辱华、排华的刻板印象结合起来的时候，就多了一层不一样的味道。

有着一双眯眯眼的“傅，满洲”是一个虚构的人物，他可以说是西方人心中的一个“东方噩梦”。

在20世纪中期，傅，满洲几乎是能够“止小儿夜啼”形象，欧美的一些妈妈吓唬孩子的时候就常说“再不听话，傅，满洲就来把你抓走”之类的话。

然而，冰冻三尺非一日之寒，傅，满洲的“恶魔”形象如此根深蒂固，是西方几十年如一日的文艺作品宣传所导致的。

傅，满洲是英国作家萨克斯·罗默笔下最有名的角色之一，最早于1913年在《傅，满洲博士之谜》一书中出现，普遍认为，傅，满洲是西方当年甚嚣尘上的“黄，祸论”的拟人化形象代表。

眯眯眼、八字胡、留辫子，穿着清朝服饰的傅，满洲，伴随着之后几十年的系列文学及影视作品慢慢深入西方人的心中，逐渐形成对华人的刻板印象。

据粗略统计，在20世纪早期和中期的数十年时间里，以傅，满洲的形象为主要角色的西方小说有二十多部，经常是一两年就出来一部。

在其他媒介如电影、电视、舞台剧、歌曲和漫画中，傅，满洲的形象更是数不胜数。

在这些作品中，傅，满洲多是以阴险狡诈，躲在黑暗角落里企图毁灭世界的形象出现。

这样一个邪恶的形象，可以说是西方人对东方世界和华人所有最恶劣想像的集大成者。

潜移默化的影响，让一些美国人以为所有华人都如傅，满洲那样邪恶。

其中，最有名、影响力最大的一部电影是1932年拍摄的《傅，满洲的面具》。

在这部电影中，傅，满洲智商很高，他曾经留学欧美，获得哈佛大学医学博士在内的多所欧美名校文凭，但他同时又是一个残酷狠毒的魔王，拥有极大的势力，党羽遍布世界各地。

野心勃勃的傅，满洲想寻找成吉思汗的坟墓，因为坟墓里有一个面具，据说得到这个面具的人可以统治世界，而正义的英国侦探则要阻止傅，满洲的邪恶计划。电影的结局，当然是英国侦探战胜了傅，满洲，“正义”战胜了“邪恶”。

对于这部电影，当年中国就有评论家在报纸上呼吁：

“要警惕这种‘辱华’电影，如果美国人长期看这样的电影，他们势必会对华人产生误解，认为华人或东方人是残酷阴险之人类。”

傅，满洲电影最流行的时候，正是1930年代美国门罗主义盛行的时期，尽管当时中国东北已沦陷于日本帝国主义的铁蹄之下，但当时的美国人更在意的是华人抢走了美国人的“饭碗”，是华人“造成”了经济萧条。

当时，傅，满洲系列电影的问世恰好契合了美国人的这种迁怒于华人的心态，他们需要这样一个宣泄渠道。

直到后来，中国全面抗战，中国人民的抗战事迹激起了美国人民的同情；美国也对日宣战，中国成为美国的抗日盟友。傅，满洲的邪恶形象此时似乎也不再适合继续出现，所以好莱坞在其后的一部影片中安排了傅，满洲的死亡。

但到二战以后，傅，满洲却又在银幕上复活了，而且复活后的傅，满洲变得更加邪恶恐怖……联想到当时世界对立的两大阵营，其背后的政治因素显露无遗。

研究美国文化中的中国形象，可以通过美国人的眼光来认识自我、思考自我、完善自我。

同样，在中国这面镜子上，也投射着美国的影子，可以照见美国的理想与仇恨、希望与恐惧。

中国是美国的“他者”，历史上美国的中国形象，是美国在不同时期根据自身需要而虚构与创造出的“他者”形象。

这种形象有时候是美好的，表明美国对自身现状的不满和重塑自我的冲动；有时候是丑陋的，表明美国想确认自我，巩固政权，对外扩张等要求。

但所有的形象，都是美国文化构筑的“他者”话语，归根结底是为了确认美国“自我”的。

在解读与剖析美国大众文化中的中国形象时，一方面我们要洞察中国形象中的意识形态成分，警惕美国的文化霸权，另一方面，我们要审视自我，正确对待美国对中国形象的负面塑造，克服狭隘的民族心理。

只有这样，才能正确进行自我定位，借别人的眼光，不断完善自己。