作品中的上海传奇

20世纪90年代，一切都是簇新的，人们对未来有无限的憧憬，脸上都是勃勃的生机。上海作为经济发展的前沿阵地，敢于走在最前面。黄河路是上海第二条美食街，鼎盛时期开满了饭店，家家爆满，生意兴隆。

为了还原这种风貌，剧组请来黄河路粤味馆厨师长丁毓明，以及美食家李舒做顾问，研究八、九十年代的菜式，力求将菜式还原到九十年代初流行的式样。

又邀请了至真园原址“苔圣园”的总经理祁文做顾问，还原1993年时黄河路饭店开业的情景，现场礼仪小姐站排，乐队演奏，群众热闹围观香港明星剪彩，晚间霓虹中盛开烟花。

盛景之下，是人们在时代中的起起伏伏、命运交错，以及奋力绽放。

灯光、摄影、美术、服装、化妆、道具，都用以表现这大时代下的幻梦。《繁花》路演时，剧中饰演范总的董勇说了一件事，拍摄时他问王家卫：“为什么在多机拍摄的年代，我们要用单机拍摄呢？”王家卫说：“这样的光，拍出来女孩子好看。”

拍摄现场布一次光，短则十几分钟长则几十分钟，如果为追求效率，一次布光尽量顾及到多机位，效果可能没那么好，成果却快。

但《繁花》的镜头都是单机位，不计时间，每一次单独布光，只为追求最好的效果。

于是三个鲜活的，具有时代风貌的女性角色，都呈现出她们在时代中最美的样子，三朵金花各有魅力。她们和宝总的关系，也通过镜头语言和台词设计交代出来。

夜东京的老板娘玲子

夜东京的老板娘玲子，嗲得来又算得清，但宝总住院时，她又有情有义，一力承担宝总的生意往来钱款。她说：“如果这个世界上，只要有机会好用钞票哄女人开心的，就不要错过。”她与阿宝相识于微时，他人心中的宝总，只有在夜东京，才最有烟火气。

外贸公司的汪小姐，是上海初代的女白领，宝总乘上时代之风，靠的是“右手抓外贸、左手搞股票”，外贸生意正是借助汪小姐的工作。她为人风风火火快人快语，“一是一，两（二）是两（二）”，工作用心，为宝总工作更用心。

外贸公司的汪小姐

至真园的老板娘李李，来历成谜，眼光准、手腕硬，要在黄河路上闯出自己的一片天。她做事颇有一套，比如，她把饭店服务员姑娘的领口扣好，说：“想赚大钱靠的是脑子，不是扣子。”而与宝总更是棋逢对手，犹如大海和蓝天，看似遥远，却互为镜像。

人与人的关系在擦身而过时转换，命运又在眼角眉梢间流转，有人眼睛都是把尺子只盯着钱，有人又将情义看的比一切都重。

至真园老板娘李李

而这些的叙事都不只在剧本、台词之间，更在镜头、美术之中，在王家卫营造的幻梦氛围中。这也是他萦绕了十年的梦。

《繁花》的小说于2013年3月出版，秋天的时候王家卫已经找到金宇澄要买版权，他对金宇澄说：“《繁花》写的就是我哥姐的故事。”

1958年王家卫于上海出生，1963年他随父母去往香港，哥哥姐姐则留在了上海。

五岁之前，他对上海的记忆是，“母亲下班领我回家，从武康路走到淮海路，那些树啊影啊，和经过上海交响乐团训练地听到的音乐”。而搬到香港之后，他家里依然过着上海腔调的生活，说上海话，母亲每天穿着旗袍，喜欢搓麻将。

上海的记忆、上海腔调的生活，以及对上海的想象，构成了王家卫作品中的永恒底色。他拍的《繁花》，既真实也梦幻，既复原了九十年代黄河路的胜景，又梦幻地完成了世人想象中的曾经的上海。

他对上海的记忆和想象，和小说中对当时上海的怀念，融为了一体。繁华是当时人的感受和冲击，复原是记忆中的感情和留恋，作品终将成为他书写的上海时代传奇。

《繁花》之中，新年的钟声就要敲响，新机遇、新挑战，都让阿宝一路向前。而《繁花》之外，我们也将迎来新的一年，看着作品中的上海和那个时代，在创作者们的描绘中散发光彩，也在期盼着属于我们的冬去春来，繁花似锦。