【大学生网评大赛】东湖评论：“短剧的风吹到了欧美”背后，文艺创作更要坚守初心

去年以来，一款名为“ReelShort”的短剧软件席卷多个国家和地区的应用商店下载排行榜，甚至一度力压微短剧的强劲风暴席卷欧美市场。令人意外的是，这些剧作内容与国内短剧“霸道总裁爱上我”的叙事模式如出一辙，只是演员是欧美人的白人面孔，题材也更是他们本土更为熟悉的狼人、吸血鬼等。而产出发行这些作品的背后推手，是一家名为“枫叶互动（Crazy Maple）的中国公司。在ReelShort上成为爆款的短剧包括但不限于《永远不要和秘密的亿万富翁继承人离婚（Never Divorce a Secret Billionaire Heiress）》《命中注定我的禁忌阿尔法（Fated to My Forbidden Alpha）》等，通过花钱解锁的方式吸金，该平台吸金的数额甚至比权威流媒体平台Netflix的月度订阅费要高。

反观国内，自2020年成为微短剧元年以来，爆款短剧层出不穷。在拍摄周期短、制作成本低、故事情节模式化等优势的加持下，微短剧行业呈井喷式迅猛发展。无论是国内短剧的盛行，还是海外短剧的爆火，这种现象的背后，本质是微叙事这一话语表达的盛行。微叙事是一种主要依存于新媒体平台，与当下社会的信息化与媒介化进程相呼应的新型话语表达方式。微短剧正是影视行业对于微文化的呼应与加码。这种“微”涵盖了三重维度：其一在于时空维度，一两分钟一集的体量能够在剧外让受众在碎片化的生活间隙中做到随时随地观看；其二在于媒体维度，微短剧的制作不需要太过专业权威的生产方，小成本小体量的创作优势得以让各类自媒体平台与草根阶级也能跨过制作门槛；其三在于内容维度，新媒体平台平等参与的媒介属性让剧作的表达相对于常规剧集来说更有网感和平民感。

“短剧的风”之所以能从国内掀起后“吹到欧美”，主要有两个方面的原因：一方面在于坚实的网文与短剧基础，前有中国网络文学出海让欧美受众沉浸于武侠传奇、都市言情等虚拟世界，后有国内丰富的短剧创作经验得以提供短剧欧美本土化沃土；另一方面是剧情带来的爽感体验，“女主逆袭”“霸总驾到”等反转式情节点不限国家地区，观众会为了持续分泌多巴胺纷纷买账。要注意的是，微短剧在海内外爆火的原因并非完全一致。对国内而言，短剧的众多情节已成为观众熟知的各类“玛丽苏”老套路，即使剧情不连贯也可以在观众熟悉感的带动下自动补全，这是网络场域根植的“互文性”所在，亦即不同文本之间的相互对应关系所产生的联动效应；但对欧美市场而言，这是一出新鲜感的戏码上演，“塞巴斯蒂安”们在与他们本土语境并不相符的故事世界中进行爱恨情仇的呈现，也就是以东方传统文化为代表的高文化语境向西方现代社会的低文化语境的过渡与嫁接，因此欧美市场的买账者在视觉与感知上的刺激将更甚于国内观众。

归根结底，这股席卷世界的行业风暴背后说到底是资本下场的胜利。法国社会学家鲍德里亚提出的“消费社会”概念，目前的世界是一个巨大的消费橱窗，任何文化符号都可以当做商品出售，而流水线生产的微短剧们成为了影视行业目前极大的一块美味蛋糕。它可以跨越社会阶层与地位，地理空间与界限，成为全世界均可以共享的致富密码。这无疑不利于相关行业长足良性的发展，“劣币驱逐良币”的困境已初现端倪。

微叙事的表达盛行是社会趋势、文化转型、资本介入等多重原因共融的结果，体现着社会发展的横切面，与大众流行文化息息相关。去年《逃出大英博物馆》这一抖音短剧的全网出圈让从业者、创作者与观众都看到了微短剧更多的可能性。目前愈发多的微短剧制作机构与平台也聚焦传统文化、非遗技艺等题材创作出多部优良作品。因此我们可以意识到，无论何种叙事表达，文艺作品的内容创作均要坚守初心、坚持底蕴。而出口海外的短剧们也可尝试与当地传统与文化习俗结合，成就因地制宜的独特优势。无论制作成本的低廉带来的消费景观泡影多么梦幻美好，传统文化的根基都要屹立不倒，在行业风口浪尖的掌舵者们，除了积极成为海外布局的开拓者，更需要做文艺创作的领路者，民族之根的守护者，以及社会责任的担当者。

稿源：荆楚网（湖北日报网）

作者：常晓凝（北京师范大学）

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