涉过愤怒的海：一场以“父母之爱”为名的亲情绞杀大戏

以日本留学的优秀女儿为“人生勋章”的中年老金，突然接到噩耗——女儿小娜被先J后杀。愤怒的老金千里追凶，最终将嫌疑人、别人的“优秀儿子”李苗苗，用铁链囚禁在海那边……

可是，这个故事，不止是一场悬疑杀人案。

如果，小娜的父亲不是老金（黄渤饰），李苗苗的母亲不是景岚（周迅饰）和李烈（祖峰饰），也许故事真的会往另一个方向发展。

如果没有老金做父亲，小娜可能真的只是个安静的美少女、优秀的日本留学生。不一定会成长为“典型讨好型人格自卑女”，只因男友抛弃自己，就插自己十七刀。

如果李苗苗的父母不是景岚和李烈，他也不一定会变成一个自私冷酷没有心肝的恶霸，不至于眼看着小娜在自己面前血流尽而亡。

他们的心都空空如也，在影片里，大多拜他们的父母所赐。

因为父母没有给过他们爱，自小“失爱”的他们长大后，世界的合理性全都建立在“被爱”的乌托邦上，这个乌托邦一旦破灭（小娜的破灭标准是李苗苗和他分手，李苗苗的破灭标准是无法完整占有小娜），他们就都认为自己的生存再无价值，所以不惜牺牲一切来为自己心中的毁灭祭祀。

一个“缺爱”的极致的讨好型人格，一个“缺爱”的控制型恶霸型人格，二者相遇，必然发生悲剧。

影片开头，我曾纳闷编剧为何把留学地设置为日本，直到结尾才恍然大悟：为了影射被PUA一辈子的小娜，生于小岛、死于小岛。

小娜的童年，是和父亲老金在小岛上度过的。老金捕鱼为生，小娜害怕黑夜，便把自己关在柜子里，直到清晨来临、老金归家。

在无数个海妖唳叫冰冷恐怖的夜晚里，小娜自己在柜子里给自己画太阳，乖得可爱又可怜。感冒时，她担心父亲不要他，于是父亲盖在她脸上的毛巾，即使窒息了她也不揭下来……哪怕，父亲老金从不给小娜笑脸。

“小岛”的涵义，是心灵的孤岛。在孩子的心灵孤岛中，父亲曾是唯一的阳光。

可是，小娜终于还是迎来了抛弃——老金和妻子离婚后，他把女儿像货物一样“扔”上长途客车。小娜后来留学日本，也常年等不到老金的电话。小娜因此知道，父亲不爱他。

所以，在插自己那十七刀的过程中，血流尽的六七个小时中，小娜或许应该给父亲打个电话求助，但她最终没有打。

或许她不确定老金是否还会要她。她只能躲进童年柜子里，继续画太阳……画到……死亡。

小娜临死前，曾遭受三个小青年的凌辱。而这不幸的遭遇，是源于她想讨好李苗苗——李苗苗和这仨青年闹了矛盾，作为女朋友，她想去调和，结果被QJ。

李苗苗本应该安慰小娜的，但他没有，他殴打并抛弃了小娜。

小娜没有怪苗苗，她对这事的结论简单而粗暴——是自己不值得爱。这便是父亲老金在过去20多年里给她确立的价值观。

杀死小娜的凶手是谁？

不确定，但有一点是确定的，小娜这一辈子，注定生于小岛、死于小岛。她一辈子也没走出那个海边的柜子。

老金见到小娜的遗体时，第一反应是吐了。

恢复理智后，他企图向日本警官解释，结果更弄巧成拙。

他说因为女儿的死，他成了个笑话。

他把自己用正义包裹起来，开始千里追凶、赴汤蹈火，誓要杀了害死女儿的李苗苗。

可正像景岚说的：老金根本不爱女儿。

老金所做的一切，都只是自恋于“一个为了女儿的父亲”如何如何：你看，我多么爱我的女儿，我是一个多么称职的父亲！

小娜小的时候，他沉浸在自己的事情里，像遛小狗一样带小娜跑步，小娜感冒他学着别人把整个毛巾糊在她脸上，带小娜学游泳她直接把孩子扔进海里造成她一生恐惧海……

小娜长大后，内心脆弱无比，但外表却长得像朵花。于是老金侥幸了：这孩子就算长大了，真“皮实”。

他从未关心过小娜在日本的真实生活什么样，甚至连有没有男朋友也不曾过问过。

小娜被杀害后，老金难以接受的是“自己成了笑话”，为了证明自己是个好父亲，犯错的一定是别人，他上演了一场“为血亲复仇”的激情戏。

当真相揭开，当老金发现真正的“凶手”可能是自己时……他也并没有悲伤多久，他选择通过释放李苗苗，以获得内心的安宁。

景岚说得对，他们都是骗子。老金就是一个披着父亲的“皮”，骗了小娜一辈子的刽子手。为了突出原生家庭教育的主题，影片对李苗苗的“惩罚”处理很轻。

事实上，小娜的死亡，李苗苗无论如何都避不开道德的审判。

小娜是为了他而遭受凌辱的，但他逃避了这个问题，直接把自己变为审判者。当小娜病态地惩罚自己，将第一把刀插入腹中，问他：“这样可以（原谅我）吗？”李苗苗选择了逃离，而不是挽救小娜。由此可见，他是多么的没有心肝。

在结尾老金和李烈的对话中我们得知，李苗苗的“恶”在童年就开始滋长——

6岁时，奶奶病重耽误了爸妈带他旅游，李苗苗就拔了奶奶的呼吸管，可是景岚和李烈都没有责备他，这就是“反社会人格”的开始。

再大一点，他开始虐待动物。后来把妹妹弹下蹦床，导致亲妹妹瘫痪截肢……

李苗苗的物质世界不缺衣少穿，被保护得很好，而他的精神天空则是由景岚和李烈塑造的。

在这片“楚门的天空”里，李苗苗被准许作恶。

所以，日后，他可以用打火机把朋友烧成“火人”。他可以在老金快要摔下屋顶的时候，拔走最后一根稻草。自然，他也可以看着女友小娜插自己十七刀。

李苗苗是一个完美切中本部电影主题的人物——他完美复刻了父母的劣根性。

父亲李烈的特质是逃避，李苗苗在面临小娜之死的时候，复刻了这种逃避。

母亲景岚的特质是控制。李苗苗在争取小娜时，用扳手把自己的牙扳掉。和小娜热恋期，把小娜的鞋子全部扔掉，原因是“鞋子会带走你”。

但不爱时，当小娜要求他表达爱，他把小娜暴力地拖到窗台上，以把她扔下去为威胁，宣告二人的主从秩序——这也是在控制。

逃避、控制、没有道德底线，成就了李苗苗的反社会和PUA人格，或许小娜遇到李苗苗是一种偶然，但他们的结局并不是偶然。或许，这已经是一种温和的结局。

随着老金“追凶”到李苗苗家，祖峰饰演的李烈、周迅饰演的景岚“接二连三”地出场。

在疯狂老金的衬托下，这对父母看上去十分理性和体面。然而，看完结尾再回想这两位的出场，却细思极恐——

老金撬开别墅破门而入，作为男主人的李烈与其厮打起来，甚至双方都动了刀兵。然而，在得知老金是来找李苗苗时，双方突然休火。李烈与老金站在大厅，有了点同仇敌忾的奇怪味道。

这是老演员才能演出来的“微妙气场”。看那架势，李烈如果有烟，都能递给老金一根。

看完结尾我们会明白，老金此时对自己的儿子已有恨意。

这儿子和冤家一样：拔了他亲妈的呼吸管，害得他亲闺女截肢，把这归结成不懂事是行不通的。因为不久前，李苗苗刚用硫酸把亲妹妹害成重伤。

面对这样的儿子，李烈是杀也不能杀，打也没有用，所以他想把李苗苗送进监狱，这是他和老金形成那种“微妙气场”的内因。

再说景岚。

影片开头，老金开车跟踪李烈，一个打扮入时的女人突然从李烈的车上跳下来，要求搭老金的车。那时还以为是两口子打架……看完结尾才明白，景岚上老金的车，纯粹是控制欲在作祟——你老金不是要追杀我儿子吗？好！我上你的车，跟你谈判。

景岚是真厉害，在仇家的车上把仇家说服了，让老金等她三天，她自己把李苗苗“捉拿归案”。

景岚真的这么做了吗？没有，别忘了，她只是为了控制局势。

一转头，她就动用关系，想把李苗苗送出国……

这样“有能力”的母亲，李苗苗童年“作恶”，她竟然采取了“纵容”和“息事宁人”？真让人难以接受啊！

最重要的是，景岚的儿子害了女儿，景岚仍然坚决地站在儿子这边，责怪李烈对儿子有恨意，而且自己还和李烈离了婚……“控制不了（家庭美满）就丢掉、得不到就毁掉”，是这个逻辑吗？这简直太没有伦理，太疯批了吧！

父母是孩子的第一任老师，也是孩子最原始的安全感。

当李烈不追究儿子拔掉亲妈的呼吸管时，李苗苗心中的善恶观、伦理观已经消失了。

当景岚把“绝对控制局势”当作第一做人准则时，李苗苗也把“控制”和PUA当成了自己人生必备功课。只要有了这个技能，他“走遍天下都不怕”。

有这样的父母，不可怕吗？

《涉过愤怒的海》是如此的残酷、现实、暴力，通篇找不到一丝爱意。它表面讲的是一场凶杀案中，父亲为女报仇、母亲庇护儿子……事实上，却是一场以父母之爱为名的亲情绞杀大戏。

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