民国时期的疆域观和历史地图是什么样子的呢

中国历史上的疆域观念是不断变迁的，我们可以从历代的地理志和历史地图来感受。在古代，古人认为疆域基本限于行政区划之内，例如汉朝限于十三州、唐朝限于十道或十五道、明朝限于二京三省。到了近代，人们的疆域观念急剧变化，逐渐将历朝历代羁縻管辖区、名义册封区都画到历朝疆域之中。这些观点对现在都产生了重要的影响。那么民国时期的疆域观和历史地图是什么样子的呢？我们可以通过1935年的《中国历代疆域形势史图》来了解下。

该地图的作者是魏建新，由中国文化馆出版，其主题是“还我山河”。作者在序言中提到了绘制这部历史地图的原因——唤起民众走向自救、救国的道路。当时，中国处于积贫积弱的时代，内有军阀混战，外有日本侵略。作者希望给大众展示中国的历代疆域，以唤醒中国民。由于特色的时代背景，导致地图不仅客观，“地图开疆”现象严重，但的确反映了当时人们的思想。

该地图的第一幅图是《夏代疆域形势图》，地图是根据《尚书·禹贡》的内容来绘制，实际上则是一幅禹贡九州地图。中国的地图学之祖裴秀就绘制过，一直到宋元，明清都在绘制。然而，禹贡九州图实际上是战国时代的地域观念，并非夏朝的疆域。《尚书·禹贡》是战国甚至东晋的作品，是战国七雄的疆域范围。

第二幅地图是《周代疆域形势图》，而商朝遭到了忽视，可能是文献记载太少，考古学体系尚未建立。而这幅周代疆域图依然是九州图，没有任何诸侯国标记，因此象征意义大于实际意义，这里不再过多阐述。

第三幅是《周末七雄形势图》，该地图是战国七雄版图。该地图反映的形势是战国后期，当时燕国已经占据辽东、赵国占据了河套平原、秦国吞并了巴蜀，许多小国已经消失。当然，这幅地图实在太过于简单，宋、鲁、中山等中等国家没有绘制在地图之中。当然这种画法对后世还是产生了不小的影响，台湾的《中国历史地图》就是这种画风。

第四幅是《秦代疆域形势图》。在谭其骧之前，中国所有的秦代地图都是此风格，也就是没有将云贵高原画入秦朝版图，不过越南北部会画入秦朝，包括顾颉刚也是这种画法。总体而言，谭其骧的秦朝版图不客观，是地图开疆的产物。当时，秦朝并未征服云贵高原，更没有管辖，因此秦朝版图不应该画到云贵。而关于象郡的问题，目前学术界争议很大，没有明确的答案，这里不再阐述。

第五幅是《两汉疆域形势图》，该地图和现代的画法大体相同，但是区别还是有的。首先，现代大陆版的汉代地图和北方和匈奴、鲜卑以阴山、长城为界，这是没有将臣服于汉朝的南匈奴、乌桓算入版图。而此地图是将南匈奴、乌桓也画到汉朝之内。第二点，现代大陆版的汉代地图西南地区已经超过了怒江，一直画到了缅甸和孟加拉国的交界一带。而此版图在西南最西就画到怒江。在东汉，怒江一带的哀牢人曾经臣服于汉朝，不过仅仅7年，哀牢就反叛了。哀牢人西渡怒江，在滇缅一带重建“掸国”。而谭版的地图一直将这些掸国画入汉朝和后来的两晋版图，这的确有失客观。

第六幅是《三国疆域形势图》。这幅地图谭版之前的三国地图最大的区别是吴国和蜀国之间有一个狭长的空白地带，这个地带应该是武陵山到云南一带，也就是贵州一带。作者或许在《三国志》中没有发现贵州的民族臣服蜀国的记载，因此才这么画。当时的贵州土著大姓崛起，他们名义上接受了蜀汉的册封，实际上割据一方。当然他们历朝历代都臣服于中原王朝，并未公开叛乱，因此画到蜀汉更加合适。

第七幅是《两晋疆域形势图》，实际上只是西晋的版图，并非东晋版图。在谭其骧之前，基本所有的魏晋地图最西都绘制到凉州（河西走廊）一带，而谭其骧首开先例，绘制到整个西域。历史上，魏晋两代的确都设置了西域长史府，但是西域长史府只能管辖西域东部地区，也就是罗布泊以东地区。后来后凉、北魏都是占据西域东部，并设置了郡县，到唐朝设置西州、伊州和庭州，这是一脉相承的历史。

第八幅地图是《南北朝疆域形势图》，当是北魏和刘宋对峙早期的地图。该地图和谭其骧版本的历史地图没有多少区别，从轮廓来看甚至是同一种画法。因此，这幅地图的画风应该是对谭其骧产生了影响。

第九幅是《隋代疆域形势图》，该地图和现代台湾版的《中国历史地图》是一脉相承的，和谭其骧版本的略有不同。主要的不同集中在西北地区，该地图没有将青海划入版图，而谭其骧则将整个吐谷浑的都画入了隋朝。根据历史记载，隋朝灭吐谷浑之后，设置了河源、西海、且末和鄯善四郡，但是有没有管辖青海内部的确是一个问题。最大的可能是隋朝灭了吐谷浑，但是还未来得及控制青海就灭亡了，随后吐谷浑复国。隋朝的两种绘制方法都有一定道理。

第十幅是《唐代疆域形势图》，该地图已经出现了明显的“地图开疆”色彩。在西边，唐朝出现了“鱼尾形”，后来谭其骧的唐朝地图也出现了“鱼尾形”，这说明谭其骧参照了该版图。这里最不客观的是将吐蕃、东北都画入了唐朝。唐朝和吐蕃以及东北的渤海处于敌对关系，并且双方战争很多。因此，这里的“地图开疆”比谭其骧版本的更加明显。很显然，作者是有意画大唐朝来唤醒民族意识。

第十一幅是《五代疆域形势图》，地图只标记了割据一方的诸侯名称，并未标记政权名称。地图信息简单，但是却比较杂乱。总体而言，这幅五代地图算是非常失败的。

第十二幅是《宋辽分疆形势图》，也就是宋辽对峙地图。地图上的北宋版图和现代的画法差不多，但是却少了海南岛。当时的海南岛是尚未开发之地，苏轼等人都被贬到此地，因此这种画法是不正确的。仔细观察，这个系列的唐、五代都没有将海南画入，错误十分明显。在辽国方面，明显将辽国画小了，这应该是辽国初期的疆域，后期的辽国控制了漠北。

第十三幅地图是《宋金分疆形势图》，也就是宋金对峙地图。该地图将西夏全部画到了金国范围内，显然是不可取的。另外，金国的北方疆域被限制在了黑龙江以东，这也是不太可能的。根据考古发现，库页岛发现了金朝的城堡遗址，能够证明金国管辖了库页岛。当然，当时还未有这些考古发现，出现这种错误是时代局限性的造成的。

第十四幅地图是《元代疆域形势图》，该地图实际上算是蒙古版图，也就是元朝和四大汗国的总图。元朝名义上虽然是四大汗国的宗主国，但实际上四大汗国各自为政，早已分裂。地图上将越南也画入了元朝，但是却没有画入高丽，这是非常错误的。当时元朝控制了高丽，但是却未能击败越南，这是明确记载的历史。

第十五幅是《明代疆域形势图》，从地图样子来看应该是明朝前期的版图，因为的东北的黑龙江流域地区也画在版图之中。除了谭其骧的版图之外，大部分明朝巅峰时期的版图在东北的画法都是这样，也就是以松花江—黑龙江为界，以东属于明朝，不清楚这种画法从而而来，有何依据。该地图中将朝鲜画入明朝范围，而没有画入越南，这也是比较特别的。实际上明朝曾经在越南设省，却没有管辖朝鲜。

第十六幅是《清初疆域形势图》，该图是现在台湾《中国历史地图》的画法，将清朝的藩属国都画到了版图之内，包括东南亚各国和中亚各国。这些国家的确臣服于清朝，也接受了清朝的册封，不过这种关系只是中国古代朝贡关系的范畴，属于古代中国的外交体系。因此，这种绘制方法现在已经被淘汰了。谭其骧的清朝版图就舍弃了这种画法，不过谭其骧在唐朝版图和明朝版图上又使用了这种画法。

第十七幅是《清末疆域形势图》，绘制的是清朝后期的版图。在后期，清朝失去了外东北和外西北，并将台湾等岛屿割让给了日本。这幅地图就是这种局面的反映。清朝虽然积贫积弱，但是依然保住了1100多万平方公里的土地，这已经超过了元朝之外所有王朝巅峰时期的面积，因此十分难得。

第十八幅地图是《现在疆域形势图》，也就是1935年的形势图。从地图来看，外，蒙古已经被俄国（苏联）控制，并且成立了共和国。而东北地区被日本占领，因为日本在1931年发动了九一八事变，并且成立了伪满洲国。当时日本又策划了华北事变，意图分裂中国。当时的中国处于严重的民族危机之中。

总体而言，这些历史地图十分粗糙、简略，只是一个大概的范围。不过，限于当时的条件，以及作者目的，这种地图是很难画得精确的。从地图展示的疆域来看，总体上还是非常不客观，许多朝代都出现了错误，甚至是严重的错误。现在来看，该地图已经没有多少参考性，不过用来研究民国时期的疆域观还是有一定的价值的。