这三个镜头，决定了《雍正王朝》必成为三部曲中的巅峰之作

以二月河先生的“落霞三部曲”为基础改编的电视剧《康熙王朝》、《雍正王朝》和《乾隆王朝》，自上世纪末在电视台播出后，于民间享有极大的影响力，数十年来热度经久不衰，堪称中国电视剧界的一段传奇也不为过。

三部曲同出自二月河的笔下，自然也会被人们拿来比较。而孰优孰劣，每个人都有自己的分辨，所以大可也不敢在此断言，去排个先后好坏。但作为普通观众而言，三部电视剧，大可还是分别看过，并各自有着不同感受的。

总的来说，《康熙王朝》恢弘，壮丽，像部神话故事一样，却也有着普通人无法接近的距离感。

《乾隆王朝》则太随意，又温吞，充斥着由盛而衰的无奈。当然，整部电视剧的结构和选角也是有些问题的。和珅戏份过足，总给人带来这是“和珅传奇”的错觉。而出演过老年康熙的焦晃饰演年轻时的乾隆，无论是其表演方式和年龄的差异，都容易让人时不时的出戏。所以，整部《乾隆王朝》也给大可制造了一种似像不像的混乱感。

而在时间线上本应居其中的《雍正王朝》则与自己的两部父子剧集是完全不同的。它既不豪迈，没有那种高高在上的殿堂感；也不过分细碎，把自己的节奏搅的一塌糊涂。

这种感觉怎么说呢？《雍正王朝》会给观众带来复杂的感受，而这种复杂不仅仅是其曲折的剧情所带来的，也包含了人性的复杂。它在展现冷酷政治斗争的同时，也会时不时用一带而过的情节，把那些只存在于书本中的历史人物，用镜头语言重新包裹起来，从而将他们变回一个个有血有肉的人。

大可以为，这也是《雍正王朝》最为精彩和最能打动人心的地方，它阴冷的同时又接地气，它矛盾的同时又让人觉得无比真实。

而在整部电视剧中，这种被一带而过的、能给观众带来复杂情绪冲击的地方，大可觉得一共有三处，它们每个都令人印象深刻，甚至在之后的回忆中，都会反复琢磨，觉得意味悠长。

01 抹在皇帝脸上的雪

忘记是第几集了，只记得是康熙皇帝领着孙儿弘历正在雪中漫步。爷孙俩边走边聊，身后跟着李德全和一帮小太监。此时的老皇帝在儿子们不断的争斗中，已身心俱疲。小孙子的陪伴，让这位花甲老人获得了难寻的慰藉。

突然，年幼的弘历被雪地里的东西吸引了。他如同所有孩子一样，甩开爷爷的手，在雪中撒欢的跑了起来。康熙虽贵为皇帝，却也如同所有的爷爷一样，在身后追了上去，并边追边喊道：

“别跑，别摔了。”

果不其然，奔跑的小孩依然如同所有小孩一样，在雪地里摔了一个屁股墩。而爷爷也依然如同所有的爷爷一样，赶紧追到身边并蹲下身将孙儿扶了起来。

被爷爷扶起的弘历玩性大发，他从地上抓了一把雪，直接抹在了皇帝的脸上。也许是用力太大的缘故，甚至把这位万民之主给推了一个趔趄。

随后，弘历就在那跪成一片的太监们的震惊中，又一溜烟的跑了。而皇帝甚至都没来得及擦一擦脸上的冰雪，就又站起身来追了出去。一边追，他仍一边喊道：

“弘历，别跑了你。”

太监们仍如同一串尾巴般跟着，只不过他们边跑边喊的是：

“皇上，您慢点。”

最终，在如画样的夕阳和石桥背景下，皇孙、皇帝和太监们，鱼贯而行的出了镜头，仿佛在提醒着观众，这些角色之间所存在的巨大身份鸿沟。

这一小段镜头，前后不超过一分钟的时间，却把爱新觉罗·玄烨——这个历史上大名鼎鼎的皇帝，从史书中拉进了现实。

康熙，被他的后继者尊为圣祖仁皇帝。作为一个封建统治者，他的功绩与能力，足以匹敌任何一个青史留名的君王。但他的晚年却被家庭内部的矛盾所紧紧的裹挟着。

正如《雍正王朝》中所演绎的那样，年过花甲的皇帝已经没有了年轻时的锐气。而作为君主，命中注定的孤独感已经将这位老人折磨的不堪重负。褪去皇帝的光环，玄烨就如一个普通老汉那样渴望着来自家庭的温暖。

然而，现实却给了这个集权者重重一击。他的儿子们眼中只有权力，父亲这个词从某种意义上来说，变成了他们争夺的筹码。应该说，老皇帝对自己的孩子们，甚至是对家庭亲情都是非常失望的。

臣子争权夺利，对一个皇帝来说，是渔翁得利的事情。可作为父亲而言，其中的挫败感不言而喻。这也是为什么，康熙会把弘历留在身边的原因之一。

如果说亲自教育孙辈，是有培养继承者的意愿，那么对孙辈的宽容，则是老皇帝发自内心的情感需求。

可以说，弘历大庭广众之下抹在康熙脸上的，并不仅仅是一团冰凉的雪花而已，更是老皇帝无比渴望的天伦温暖。他如同自己治下的草民那般在雪地中追逐孙儿，也将这位有着千古一帝之称的封建君王更加的人格化了，同时也让其具备了复杂的属性。

人性的复杂，人类情绪的复杂，将本应至高无上的、自称天子的统治者拉下了神坛，电视剧里的角色不再扁平，而是充满了立体化的魅力。

在这种魅力的感染下，焦晃版的“康熙”超越陈道明版的“康熙”，也就是自然而然的事情了。当然，大可并不是说陈道明的演技不如人，只是他的康熙皇帝太过庙堂化，有种高高在上的距离感，也就难免的陷入了脸谱化的怪圈，最终变成影史上一个霸气的屏幕皇帝而已了。

02 我讨厌十三，但我不信他谋反

说到《雍正王朝》最精彩的一场戏，很多人会想起朝堂逼宫。但实际上在电视剧的前半段中，兵围八大山庄这场戏，论精彩程度也是不遑多让的。

年老的康熙，锐气正在逐步消失。作为一个暮年之人，他希望的儿子们能兄弟齐心，手足相帮。但世间的事总是事与愿违的，哪怕是九五至尊的皇帝，也没有那个能力改变人对权力那种如痴如醉的欲望。

最终，八大山庄事件爆发，对儿子们失望至极的老皇帝雷霆大怒。天威之下，平日里高高在上的皇子们在地上瑟瑟发抖的跪成了一排。

面对被质疑伪造调兵手谕，并被带走的十三皇子胤祥，众兄弟们全部语塞，伏在地上不知道说什么好。而令人没想到的是，最先开口求情的竟然会是老十胤䄉。

“大家都知道我与老十三素来不睦，但说老十三谋反，我是万万不信的！”

老十胤䄉，不但是皇子身份，同时其母家也势力强大，所以他为人虽然勇猛有余而谋略不足，在剧中左看右看都像一个爱捅娄子的大老粗。但在九子夺嫡中，他仍然是一股不容小觑的力量。

虽是亲兄弟，可老十自持身份，一直都瞧不起十三。他甚至在向别人提起胤祥时，会将自己的十三弟形容为太子的一条狗。这种水火不容的关系背景下，任谁也想不到危机时刻，胤䄉竟会冒险替胤祥求起情来。

这一笔，可谓是非常精彩的转折。

精彩在哪里呢？它让角色之间的关系不再那么纯粹和单一，而更加趋向于人类情绪中复杂的一面。它也让你死我活的政治斗争不那么冰冷，而夹杂了情感的因素在其中。

也许你会觉得这样的理解非常幼稚和单纯，因为历来权力斗争都是血腥和残忍的，任何情感在膨胀的权力欲望面前，都会显得微不足道。

而在《雍正王朝》中，这种人物不是不存在的，比如老九胤禟就是如此。平日里阴声阴气的他，只要机会允许，无论对方是什么人，他都不会选择心慈手软。

所以在这种对比下，老十的这个反转，很像是一根钉子。它在人们以往的固有印象上，打出了一个小小的窟窿，它打破了反派同一面孔的俗套，也在九龙夺位这段冷酷的历史中，参杂了亲情的柔和。

这种参杂是成功的，《雍正王朝》也因为这种参杂而变得富有了多种情绪。而人世间本就是复杂且情绪化的，在它的映照下，人们也就难免会在情感上和一部历史剧产生了奇怪的共鸣。

03 虎脸的雍正，也有普通人纠结

1722年冬，北京畅春园内结束了一场惊心动魄的生离死别，而刚刚经历丧父之痛的爱新觉罗·胤禛，则马不停蹄的向自己原来的府邸赶去。不知内情的人还以为，四皇子是因为得了皇位，所以急于回到家中想和至亲们分享这份喜悦。可实际上这位之前被人叫做铁面亲王的中年男人，却是满腹杀机的。

果不其然，胤禛前脚刚进家门，后脚府内的管事高勿庸等人便丢了小命。行大事者，至亲亦可杀，何况是一些给自己干脏活，知道太多秘密的奴才们呢。

具体有多少人在当晚被灭了口，电视剧并没有展现，但那一集腥红的色调，却让人觉得雍王府内血气冲天、杀机四伏。

高勿庸等人跟随自己多年，但他们的死在身为主子的胤禛面前不值一提。这位冷面亲王，不，应该说是新晋的皇帝，直扑别院，杀气腾腾。因为他知道，相比于其他人而言，这里有一个更应该被除掉的人存在着，他，就是自己夺嫡的功臣——邬思道。

胤禛对邬思道的情感是非常复杂的，可以说他们的关系，甚至在一定程度跨越了主仆之间的巨大鸿沟，而似一种忘年至交的友情。

胤禛感激邬思道，因为正是靠这位谋士的指点，自己才能在九龙夺嫡的乱局中一步步走到今天。

胤禛也敬佩邬思道，因为他觉得邬思道是有大才之人，这样的人应该封侯拜相，并辅佐自己左右才是。

但胤禛又惧怕邬思道，因为这位跛脚先生知道自己太多的秘密。如果自己还是皇子，是王爷，一切都还好说，但皇帝，是不能有瑕疵的。

所以，胤禛在离开王府，前往畅春园探望即将离世的父亲康熙时，对未来忧心忡忡的他，在邬思道眼中还是一副忠义亲王的样子。

而当大局已定，胤禛以皇帝的身份回府后，邬思道就看到了一张能吃人的虎脸。

当然，之后邬思道凭借惊人的政治智慧，在虎口中逃过一命，这是他话。但在绝对强势力量的环伺下，这种智慧也可以被认为是一种来自不忍和不舍情绪下的宽恕而已。

准确的说，要杀邬思道的力量来自于人性的复杂。而挽救了邬思道性命的，也同样是人性的复杂在作怪。

电视剧就在这里，用一个镜头来描述了这种复杂。面对邬思道，雍正皇帝猛地转过身来，闪烁的烛光在他的脸上留下一道道阴影。

这位即将成为皇帝的男人，眼中不知是因为火光还是泪花，竟涌动着数不清的犹豫和纠结。在这一刻，这位上出了名的冷血皇帝，在历史的画卷中走了下来，从刻板的掌握生杀大权的集权者形象，变成了一个活生生的、有着无奈和忧愁的人。

其实这也是整部《雍正王朝》的基调之一，上至天子，下至黎民，每个人都在人世间这复杂的环境复杂的活着，他们梦想着，得到着，却也在这梦想中不断失去着。

而这种基调也让电视剧中的每个人物都充满了说不清楚的魅力，因为他比高高在上的史诗样的歌颂来的真实，也比踩到底的烂泥般的贬低更有悲悯的情怀。虽然很多人批评《雍正王朝》与历史不符的地方实在太多，但作为一部文艺作品而言，它让它的每个角色都赋有情绪的灵动起来，它让他们不再是史书上的一个名字，也不再是判断好恶的一个借口，而是变成了观众眼中一个个活着的人。

大可想，这也是它接地气的一面吧。毕竟，电视剧是拍给人看的，以人的视角去拍人的故事，哪怕是庙堂里的历史，也一样可以拍的好看，拍的深入人心。/阅读下一篇/返回网易首页下载网易新闻客户端