又一对恩爱cp翻车，骗骗观众可以，别把自己也骗了

《甄嬛传》又赢麻了！

是这样的，最近高开癫走的国产剧过多，大女主变娇妻、白富美恋爱脑都不算啥，比这些下头100倍的“配平文学”批量出现了。

简单说，就是执着于把主角身边每个雄性和雌性按身份地位凑对，最终在一部剧里组成多对cp，被日本人称作“剩饭处理”。

然后大家盘来盘去发现，原来浣碧早就是反配平文学第一人

当年甄嬛和果郡王恋爱，不是要把浣碧配果郡王小厮吗？

碧姐誓死不从，再三拒绝，还直接戳穿果郡王的小九九：你到底是想给我找男人，还是想借我俩结婚，方便你俩约会？

其实10年前，大家都还骂她攀高枝来着，谁知10年后，人人为她举大旗，热泪盈眶请碧姐出手整顿内娱。

真不是拉踩，实在是最近看得太多，最离谱的就是《以爱为营》，五个霸总配五个记者。

咱就问一句，这个恋爱，是非谈不可吗？

恋爱脑祸一对，配平文学祸一堆

配平文学怎么配？

按身份地位配对是基础操作。简单说：女主配男主，女主丫鬟配男主侍卫，女主同事配男主下属。

和男女主的亲疏远近也是一个配对指标，谁和女主玩得好，就奖励一个雄性。比如女主闺蜜配男主兄弟，或者女主闺蜜配女主舔狗。

网友辣评：要不是有生殖隔离，女主家的猫都得跟男主家的狗凑一对。

先说一个极端的，古早配平文学《夏家三千金》。

前面几十集，同父异母的妹妹抢姐夫抢得要死要活还搞假怀孕，后面大和解不抢了，竟然立刻跟备胎男在一起，毫无铺垫，大概是为了三千金一起美美办婚礼。

都是千金大小姐了，追不到姐夫就没别的事干了吗？

再讲讲最新的，正在热播的《鸣龙少年》，讲不被看好的老师带领几个不被看好的低分学生，一年逆袭考上名校创造奇迹的故事。

前面确实是青春热血好看优质，豆瓣开分8.0。谁知最新几集，五个主角四角恋，眼看就要两两配平，还要把两个老师凑一对。

观众被创飞：之前听说原型是衡水一中，原来听错了，是一档恋综。

但最绝的还得是《我的人间烟火》，男主4个下属配女主带的4个护士，这就算了，4个护士连正常的名字都不配拥有：东西南北，就差把“我来凑数”写脸上了。

而且配平文学主打一个严谨。

比如男主是总裁，女主闺蜜可以配另一个总裁，但另一个总裁一般要被男主压制

其实也不是对闺蜜这样，女配中但凡有人想找个好点儿的，那就是爱慕虚荣不知天高地厚，僭越！

参照《甄嬛传》里的浣碧和槿汐。前期想嫁皇上后期想嫁王爷的浣碧，被骂攀高枝，最后沦为替身，为王爷殉情，结局不咋好。

而为熹妃回宫铺路，和太监苏培盛在一起的槿汐，就是人人称颂的忠仆，得到了真爱。

《以爱为营》就把这个原则贯彻得非常好，5V5整整齐齐：

总之，男配地位不能比男主地位高，女配不能比女主嫁得好。女主身份之上人人平等，女主之下三六九等。

唯一逃脱的是恶毒女配，因为对女主使坏而不配拥有爱情，最后辞职孤身一人。

说白了就是拿恋爱当奖赏，以男女主为权力中心、道德制高点，层层发放。

不过这届网友的爽点和编剧原本想的不太一样：幸好姐跑得快，不然也要被配平了，让我们恭喜她！

有网友说，配平文学最讨厌的还不是硬点鸳鸯，而是男女主不能说的话，都让两个配角工具人说。男女主感情不好时，这两个工具人也谈不了恋爱。

本质上是一场包办婚姻play，有序推进，到点就谈，每个工具人都是其中一环。

半封建半工具化爱情在国产剧蔓延

不是说配角就不该恋爱，主要是这爱情来得太快，逻辑硬伤太多，拉郎配的目的过于明显。

有理性的姐妹就问了：丫鬟配侍卫，这一个负责内院，一个负责外院，要是联手能架空女主、搞垮男主，没人觉得很吓人吗？

受过现代文明熏陶的姐妹恨不得自己拿笔写，为丫鬟改命：

既然小姐能追求命定姻缘，奴婢怎么就要一辈子困在这宅子里？

客观的网友认真答题：不是不允许配平，但配的是能量的平，而不是身份地位的平。

当代独立女性说：专注搞事业不是幸福吗？为啥只有凑对才是归宿？

只有学霸网友还云里雾里：以为在说化学方程式，铜铁和浓硝酸呢。

观众苦配平文学久矣，罔顾人设逻辑，罔顾配角人生，把女性角色都困在婚恋叙事里，还觉得是大圆满了。

爱情从一种反抗规训束缚的力量，变成披着浪漫外皮、不断加固腐朽道德规范的帮凶。

网友也更能代入配角视角：“我的情感状态也充满了配平文学。周围人都找到了对象，完成人生任务，所以也致力于去给我找。”

当这种半封建半工具性爱情在国产剧中蔓延，男女主自然也好不到哪里去。

最近年终票选，2023年电视剧最难嗑cp，名单比命长，“天天啥也不干就谈恋爱还谈不明白。”

羊看了下，槽点主要集中在三个：

cp里只有人设，没有人格。不是救赎，就是宿命。爱情的动机很弱，主要靠上古情缘、三生三世、情丝纠缠。

第二，落后的爱情叙事跟不上女性意识的进步。

平时各种大女主人设，一谈恋爱就降智，大女主的归宿是娇妻。羊前面说今年很多剧高开癫走，基本都癫在这儿。

比如《一念关山》，故事的开头是“人生莫做他人妇，百年苦乐由他人。”

遇到真爱也挺好挺正常，但故事的结尾明明是捐躯赴国难，偏偏要加一句：没有老公的世界，我好寂寞。

刘诗诗在剧外也清晰表达过：任如意不是一朵花，她是一棵树。

说到底还是国产剧的爱情模版容不下真的强女，所以当设定是女强男更强，就会拍出一股关键时刻仍靠霸总的娇妻味，而女强男弱，拍出来不是扶贫就是降智。

同时，也容不下一个真正的复杂人格。所谓爱情工具化，就是不探讨人性，只提供量产的工业糖精。

当主角总是正确，配角的扭曲爬行爱情就开始上桌，比如孟宴臣和女主的“伪骨科”，《乔家的儿女》中二强和师傅的禁忌恋，《长相思》里压制感情的相柳和小夭。

总之，越不正确越不匹配，反而人物越生动饱满，观众嗑得越上头。

在满屏的恋爱里

爱情走向虚无和保守

非常神奇，一方面，大部分剧以获得爱情为圆满，以至于古早剧《穿越时空的爱恋》里，女二讲的话仍然显得先进。

穿越的女配面对喜欢的王爷的挽留说：一日不过三餐，夜眠不过七尺，锦衣玉食、荣华富贵能抵得过自由的呼吸，痛快的生活吗？

封建道德，君臣男女，她绝不因为爱情和地位就欺骗自己可以无视这些，广阔天地，她有要追逐的自由。

另一方面，明明每部剧都在讲爱情，爱情却在悬浮的情节和细节里，越来越虚无和保守。

比起权谋、职场，组cp是注水剧情最好的遮羞布，说到底，是对爱情的轻视。

再没有一部剧，像30年前的《过把瘾》，如此认真地讨论爱情本身的威力。

这是改革开放后，中国第一部聚焦都市男女爱情的电视剧，第一部就质问反思：爱情是牢笼吗？

开头也很惊人，一对夫妻冷战，男的还在外面喝酒吐槽妻子是“精神暴君”，女的在家喝完红酒穿戴整齐，跳楼了。

主线是最接近大众的普通人爱情，女主杜梅是敏感缺爱的护士，男主方言是混日子的文化馆职员。

没有天差地别的阶层，没有全世界与我们为敌的外力阻挠，仅仅是爱情本身就有这样的力量：

开头热烈相拥，中间谁都没有大错，爱好像也还有，但就是走到了无法继续的死结里。

方言是那种国产剧中很少见的“废物”男主，躺平鼻祖：“辞职了干嘛？我会干什么呀？我就这么废物。事先声明，我可什么都不会。”

杜梅放今天也是被骂惨的恋爱脑+作女，爱上方言主要是：“别的男人吧，抽烟，烟往你脸上喷，他不，他给你扇。”

幸好年轻时的王志文和江珊足够迷人，一个把废物演得不讨厌，一个让可爱溢过矫情。

剧里有很多对关系，杜梅最羡慕的是男主朋友和外企佳人这对，爱得浓烈又open，谁知没多久，佳人毫无征兆地出轨，说离就离。

方言结了婚就回归平淡，而杜梅是爱情里的偏执者，永远在求证爱，要不到就吵，和方言吵架吵得拿打火机把床单点了。

两人住的小破婚房有块黑板，杜梅写了满满一黑板“爱”。

从没见过哪对cp吵得如此频繁激烈，最后在杜梅把方言五花大绑问他爱不爱自己的清晨，方言用头破窗，逃离这段感情，也颠覆了当年的主流爱情叙事。

即便如此，仍有人说，吵得肝颤而不胆寒，反而让人特向往爱情，因为很真。

比起美貌和演技，或许这才是他们没挨骂，还火遍大江南北的原因：爱情的张力本就在于它藏污纳垢，它不以在一起为终点，也不是高尚人格才配有的奖励。

这样看来，最新播出的《我知道我爱你》也算一种回归式进步。

这个剧是翻拍的韩剧《春夜》，有对象的女主爱上男小三，节奏快，打直球，扭曲暧昧氛围拉满，越看越上头，观众be like：太紧张了，想去帮他俩望风。

但也有人发现不对劲：剧中铺垫了很多女主对象垃圾，她不得不分手的理由。

比如恋爱十年不谈结婚，一边说离不开女主一边又犹犹豫豫要跟有钱的女合伙人搞联姻。

而《春夜》中，男二是世俗标准的良偶，离开他才更需要理由。

因为《春夜》演的不仅是悸动，更是一种反叛，是两个懦弱的人飞蛾扑火，也是一个女性从爱情开始，看见自我，主动选择人生的故事。

所以更让人心动：“没有在一起的理由，却只有在一起才对得起自己。”

但这仍然是一个好的开端，至少男女主不再脱胎于完美模具，或是精心雕琢一点不痛不痒的瑕疵，开始往多元化活人方向发展。

而爱情里除了甜蜜，那些被避重就轻的猜忌、背叛、隐瞒、压抑，也终于有了上桌讨论的可能性。