把《三大队》当作一部年代剧来看

有一个好主意，就是把剧版《三大队》当作一部年代剧来看，就会整体舒畅很多，结局也会更让人满意。

年代剧作为一个类型剧，常常会被当作一个大的框架，其中穿插着大时代背景之下各样人物的幸运和厄运。

而当某部剧主打一个悬疑的时候，年代感又变成了起帮衬作用的要素。

那么，二者的关系能否转换呢？

类似的尝试，其实一直有人在做，比如去年初的张大磊执导的《平原上的摩西》和辛爽执导的《漫长的季节》。

与影版《三大队》偏向于纪实风格不同，披着年代剧外衣的剧版《三大队》，把更多的时间和心思放在了人物情感的描摹之上。

剧版《三大队》在整个宣传和播出期间，无论是预告、片花或是海报，都没有任何类似“悬疑”的字眼出现。

实际上，剧版《三大队》甚至都算不上是一部传统的破案片，反而具备所有年代剧该有的特点，群像戏、日常叙事、温度、感动以及煽情等等。

甚至可以把它当作一部公路片，它不同于以往的侦破剧总是表现刑警在办案时的惊险、刺激，而是真实地再现了与个人生活交织在一起的破案过程。

和程兵一样有过遭遇经历的“前刑警”，导演邢键钧在开拍前曾经采访过很多位，他们共同的特点就是，麻木。

现实中，经过了十年牢狱生活的人，不太可能具备像神一样的信念感。

采访对象中，有一个人被判了12年，期间他谁也不想见，探视名单一直都是空的。

邢键钧对此的理解是，热血澎湃早已不在，可他也不是万念俱灰，他只是麻木。

既然如此，那像程兵这样出狱后依然不放弃追查王大勇的执念来自哪里？

全剧大概用了一半的时间来展现程兵的这个觉醒过程，直到程兵在KTV里遇到了歪唱《金色盾牌》的杀马特们。

同时，王大勇是在逃犯，即便是观众爱看，也不能总是在展现他的逃亡生活，毕竟真实的案件中，没人知道在逃犯会过着怎样的生活，如果知道，他也不是逃犯了。

这样的做法，自然会大大削弱戏剧冲突并牺牲正派反派之间的对抗性，而没有对抗的戏，肯定是不会好看的。

邢键钧也意识到这一点，他把每一集开头的时间给了王大勇作为序篇，和每集的内容也做到了呼应，观众不至于看着程兵像无头苍蝇似的在找。

真实的办案过程可不是网购，不是下了单之后，逃犯就会被快递过来。

整体来看，全剧并没有什么细思极恐的细节，也没有什么高深莫测的伏笔，线索只是在程兵漫长的追凶过程中应运而生。

起到关键作用的线索，一个是紫罗兰种水的石头，另一个是护林员小屋里的那包姜糖。

如此平淡而不烧脑的剧情走向，让看惯了悬疑剧的观众大呼不过瘾。

大结局，也是秉承着全剧整体的风格。

影版在原著的还原度上更高，程兵看到王二勇后，直接一个空水桶就砸了过去，二人扭打，一起进了派出所。

剧版《三大队》的结尾虽然和原著不符，但改动很出色。

王大勇用电脑查询得知，这个追着他不放的人叫程兵，和当年打死弟弟王二勇而被判刑的警察同姓，他决定不再东躲西藏，而是蓄谋反杀。

程兵则是作为诱饵，把王大勇引出，被警方包围。

这样的改编，与影版的偶然性相比，更加强调了必然性，也是年代剧遵循的大规律。

接着，审讯室里的王大勇和程兵一起复盘了整个逃亡过程，并解释了并不太重要的细节和疑点。

三大队其他成员结婚、生子的喜讯也交代完毕，二大队长潘大海得到了赵小麦父亲的感谢锦旗。

至此，这个相对透明的结局呈现在了观众面前，这跟以悬疑为中心的剧集把结局设定在最后时刻不同，而是用了将近两集的时间仔细交代了各个人物的，俨然一部年代剧。

当然，剧版《三大队》也是有缺点的，比如选角上就出现了问题。

程兵打出的那一拳，或出于正义或出于愤怒，总之是把自己的命运给打偏了。

造成的各个结果中，他最在意的，就是自己在女儿的生活中的缺失。

程兵和女儿之间的戏份，应该是全剧的重头戏之一，可惜女儿的演员选择得并不合适，完全没有任何引起观众共鸣的能力，也为整部剧减分不少。

剧版《三大队》让我们看到了刑警这个职业背后的生活，可以说，它和影版、原著一起，共同塑造了一个“前刑警程兵”的形象。

也许，爱奇艺不应该把它排进迷雾剧场，但考虑到鹅厂那边把徐兵默默叨叨的伪公路片《欢颜》放在X剧场，这么做倒也无伤大雅。

几年来，腾讯的X剧场、爱奇艺的迷雾剧场和优酷的悬疑剧场扎堆营业，的确也憋出过几部佳作，但是还是难以逃过“量上去了质被稀释”的定律，因而开辟出新的社会派悬疑类型，应该会是个不错的选择。