《警察荣誉2》《御赐小仵作2》等20部续集来袭，剧N代背后的“富贵稳中求”！

《警察荣誉2》《御赐小仵作2》等20部续集来袭，剧N代背后的“富贵稳中求”！

2024年是续集粉丝的狂欢年。

最近多部电视剧官宣拍摄续集，如《御赐小仵作2》《唐朝诡事录3》《警察荣誉2》等。据不完全统计，今年有将近20部作品传出将拍摄续集的风声。

近年来，随着平台的改革，精品剧集层出不穷，为续集的拍摄提供了沃土，然而，续集的拍摄并非易事，原班人马能否回归，能否打破“续集魔咒”，都是创作者们面临的挑战。

续集热潮

这段时间对于剧粉来说，好消息一个接一个。

先是豆瓣8分的《御赐小仵作》续集于9月中旬开机，原班人马悉数回归；紧接着在暑期档刚刚结束的《唐朝诡事录之西行》，已经马不停蹄地备案了第三季《唐朝诡事录之长安》，预计体量40集，网传于今年10月开机，这速度剧粉爱了；此外，8.5分的《警察荣誉》也已备案，仍由赵东苓担任编剧，体量为40集。

除了上述几部备受关注的作品之外，还有不少续集在来的路上。

如《白夜追凶》第二季《白夜破晓》；《女心理师》第二季《女心理师2：灯火通明》；从《楚乔传》结尾切入，讲述楚乔续集故事的《楚乔：冰湖重生》；由周翊然、张予曦主演的《斗罗大陆2》；《开端》的姐妹篇《开启》；以及《老九门2》《新闻女王2》《少年歌行2》《猎罪图鉴2》《云襄传2》《赘婿2》《小欢喜2》《三十而已2》《欢乐家长群2》《关于唐医生的一切2》等。

事实上，今年早些时候，市场已经呈现出了续集热的迹象。

据不完全统计，截至目前，已经播出的续集有《庆余年2》《长相思2》《少年白马醉春风》《大江大河之岁月如歌》《欢乐颂5》《唐朝诡事录之西行》《仙剑4》等，这些续集大部分表现都非常不错。

《庆余年2》《长相思2》虽然在口碑上不及第一季，但在广告招商方面赚得盆满钵满。《大江大河之岁月如歌》延续前作的口碑，拿下豆瓣8分的高评价。《少年白马醉春风》热度位列暑期档武侠剧第一。《唐朝诡事录之西行》打破“续集魔咒”，在第一季豆瓣8分的基础上，获得了8.6分的高口碑。

这些续集优秀的表现，打破了人们以往对于续集“一季不如一季”的刻板看法，给后续续集的创作传递出积极信号。

从社交平台的舆论中也不难看出，如今网友对续集的接受度非常高，他们都期待优秀的作品都能出续集，如8.5分的《莲花楼》、8分的《边水往事》等。

红利

续集项目的增多，业内人士认为这是正常现象，因为续集有稳定的观众基础，对制作方来说，无论是招商、宣传还是发行都相对容易。

制片人卷卷透露，几年前她们公司出品的一部悬疑剧火了，尽管因为原来主演们都火了没有档期，第二季不得已全员换新人演，但作品的商业价值依然很大，发行播出都很顺利。

“成功的作品拍续集，至少它的起势要比一个什么都没有的新作品要好。”

卷卷说道，“况且今年播出的几部续集表现都非常不错，提振了行业和观众对于续集的信心。”

编剧阿诺补充道，就像作者的小说影视化成功后，其他小说IP也会畅销，而编剧即使创作了爆款剧本，想要卖出另一部原创剧本依然困难。“只有不停做续集或系列剧，才能把内容的品牌价值发挥到最大”。

续集年年有，今年特别多。卷卷认为，这主要跟当下影视环境变化有很大的关系。

卷卷透露，这几年行业降本增效，对原创作品的“容新率”降低，有时候编剧想要做一些创新型项目，但平台对于中小型制作公司没有信心，他们更看重制作公司码盘演员的能力，最后往往也会以演员阵容定项目生死。新项目过会难，大家自然只能想办法开发原有IP。

卷卷无奈地说，“这就跟综艺市场遇到的问题一样，广告商都青睐综N代，新节目越来越少。”

除了续集数量的增多，另一个值得关注的现象在于，如今原班人马回归的续集越来越多，对于观众而言，原班人马回归是他们追剧的重要因素。观众对于第一季的角色已有感情投入，更换演员可能导致情感断裂，影响他们对于续集的接受度。

如今这个问题大大改善，卷卷道出背后的原因。

“过去，演员不愿意拍续集，是因为那时候资本进入，开机的项目实在太多了，大部分演员更愿意在新的领域攻城略地，‘跳槽’片酬也涨得快。”

卷卷笑说，“现在行业寒冬，没有那么多活，接不到什么好剧本，就有了建立自己人物IP的需求。”

卷卷认为，当下市场中所谓的续集，更多是一个泛概念，准确来说，有的是续集，像《唐朝诡事录》《庆余年》《大江大河》这种，故事没讲完，接着讲。有的是系列剧，像《小欢喜》《小舍得》《小别离》这种。有的是一部剧只是分上下两部播出，如《长相思》。还有一种更像是噱头，沾点边就说自己是续集，实则是一个全新的故事，主题与原作也八竿子打不着，主打一个蹭字。

续集魔咒能破吗？

不过，不是所有优秀的作品都能拍摄续集。

阿诺透露，续集创作的基础是故事未完结，主要人物关系恒定，如果人物关系巨变，故事也就结束了。

“很多剧的主角都有一条成长线，一部剧就完成了成长，这类剧很难做续集。”

阿诺说，“像《猎罪图鉴》《唐朝诡事录》《心理罪》这种人物恒定的单元探案剧更好做续集。”

续集创作在制作经验上虽然更为成熟，但也面临一些不可忽视的困难。

其一是，原班人马是否能够回归。

原班人马的回归，一定程度上能够保证剧情和角色的连贯性，能够满足观众对于角色未完的故事情节和发展的期待，也是品质保证和情怀保障。他们往往也具有更强的市场号召力，能够吸引更多的观众关注和讨论，对于剧集的宣传和商业价值都有着积极作用。

不过目前，大多数人对于原班人马的认知仅限于主演，忽略了幕后主创的变动，这可能也会影响到续作剧作的质量。

其二则是，很多人都在担心的“续集魔咒”问题。

在以往的续集作品中，经常会出现一季不如一季的情况。究其原因，卷卷直言，以前很多续集是第一部火了之后临时决定的项目，编剧创作时间有限，内容缺乏规划，所以容易出现狗尾续貂的情况。

如今这种现象有改变的迹象。像《大江大河》《唐朝诡事录》等剧就在第一季时做好了开发续集的准备，这可能也是他们能够保持续集高水准的原因之一。

此外，在创作时，阿诺认为，不少编剧进入了一个误区——为了创新而创新，导致最后弄巧成拙。

“历来续集超过前作的作品不多，但延续前作的风格把故事稳稳地讲下去不难，因为真正好的人物关系和形态，至少可以做三季，多的可以做到六七季。”

阿诺说，“原有的风格已经经过验证，是一个成功的风格，有的人写续集，总想着怎么超过第一季，太过突破反而会打破原有的风格，本质上是对自己原本风格的不自信。”

当然，阿诺直言，这并不是否定第二季创新，而是希望创作者“在保证风格的情况下，寻求小范围的创新，当人物和故事风格处于一个恒定值，接下来要做的就是，你到底能给这些人多少事，多少不同的体验了。”

对于当下续集越来越多的现象，有业内人士担心，这会进一步加剧行业“容新率”降低，导致作品的同质化。但阿诺认为，这个现象不是完全的坏事，因为大部分能够做续集的作品，都是优秀的作品，每年产出的数量有限。而且当成功的续集越来越多，他相信也会逐渐改变一些创作者的思路，越来越多的人有续集思维，“一个东西越做越熟悉，越做越有感情，优质的续集也会越来越多。”