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中国电影最欠缺的地方,《三大队》里有

类别:娱乐 发布时间:2023-12-19 15:48:00 来源:时光网Mtime

时光撰稿人 | 路米

不同于那些架空的、故弄玄虚的悬疑片,《三大队》首先从质感上令人耳目一新。

影片开场,迅速校准了基调——这不是个破案爽片,而是一部写实状态片。

比起曲折离奇的剧情,它更关心人的处境。

故事从一上来,就牢牢攥紧生活,以近乎纪实般的影像,把观众带入到血淋淋的现实中。

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执念从何而来?

《三大队》的故事发生在雨天,破旧的公寓楼,一个14岁少女惨死,两名嫌疑犯在逃。

三大队的几位刑警赶赴现场,熟练地搜查证据、讨论案情。

昏黄的灯光下,晃动着几张疲惫的脸,屋子里到处弥漫着紧张的空气。

意外发生了,被捕的嫌疑人在受审期间意外身亡,几位刑警入狱。待等出狱,已是几年之后。

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队长程兵(张译 饰)不忘旧案,召集三大队的老成员们,继续未竟的任务。

一场救赎之旅,由此开始。

可以想象,要是韩国电影来拍,会是怎样情景。

它几乎一定会被拍成一部盗匪片,看三大队如何重新集结,队员们如何各显神通,最后成功破案。

然而《三大队》走的是另一路数。它拒绝陷入任何类型的窠臼中,而是选了一条平实的路,一种娓娓道来的口吻。

也正因如此,这部电影被从表面情节中释放,得以以从容的步调,款款进入人物内心。

它最终想拍的,并不是案件本身,并不是凶手在哪,而是人的执念如何形成、如何抵达以及如何不期然的落空。

应该讲,《三大队》的故事,本身非常符合中国文化的世俗精神。

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《三大队》将“执念”作为探讨核心,算是掐准了中国文化的命脉。

那么,程兵的执念究竟从何而来?

简言之,三方面。

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第一,源自对受害者一家的愧疚。他不愿看着那个惨死的少女仍躺在冰冷的停尸间,也不愿看着女孩的家人,一天天在无助中苍老。

第二,源自一种朴素的诚信观。正如程兵所说:“当初这案子交到咱们手里,是咱们没给人办明白。”尽管此刻他已脱下警服,但承诺就是承诺,仍该兑现。

第三,为师父报仇。当初师父就是死在这个案子上,这份仇,不可不报。

于是,三种情感纠结在一起,构成了程兵的执念,也促使他踏上追凶之路,一往无前。

执念&瓦解

执念,是具有感召力的。一份执念在坚定的眼神和言辞中,可以被复制成多份。

三大队的旧成员们因此聚到了一起。

但接下来的追凶之路,却让我们共同见证了三大队的又一次瓦解。

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为何如此?因为,执念虽坚硬如铁,但也至刚易折,它最怕触及软肋,碰到伤心处。

程兵的同伴们正是如此,一个个“败”下阵来。

他们有的要回去和妻子团聚,有的放心不下儿子,有的遇见了心上人,想要安定下来……总之,他们都还有难以割舍的牵绊,催促着他们回家。

哪怕是老蔡(曹炳琨 饰),表面看是因为患病而退出,但实际上他是众人当中最先看开的那个人。

正如他时常挂在嘴边的话:“心地清净方为道,退步原来是向前。”

这个修行未果的佛教徒,终于在死神面前,参悟了。

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与他们相比,程兵是孤独的。尽管他也有妻子女儿,但却因为一时误会而关系疏远。

他无牵无挂,追凶的执念成了他此刻生存的唯一意义。

所以他必须继续追下去,因为只有这样,他才能从希望的甜和失望的苦中,明确地感知到自己仍在活着,仍有悲喜。

也正因如此,他的执念突然具有了某种超越性。

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它超越所谓警察荣誉和公职身份,超越个人追求,超越世俗生活。

它成了某种精神层面的执着,是对于无人命令也无人苛责的一种自主使命的坚决履行。

这实际上,是一种高度主动的强人哲学,是无关乎外力的自我驱使。

生活的真相

然而,也正于此处,影片最妙的一笔,得以写就。

影片结尾,看似又是一个十分符合中国文化世俗精神的团圆结局。

可就在程兵的执念貌似达成的一刻,导演却突然荡开一笔,给这个相对纯粹的文本,掺杂了更复杂的情绪。

那就是,当程兵在不懈努力下,终于促成了真凶的落网,那一刻,预期中的愉悦和释放却并没有如期而至。

站在十字路口的他,突然感到无所适从,一股巨大的失落感,以一种他从未想到过的方式,赫然降临。

他不禁开始思索,这一切究竟值得吗?

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之所以有此怀疑,一是因为嫌疑人的最终被捕,实际源于侦查技术的进步;二是因为,哪怕他真的因此立功,也难以回归警队,摆在他面前的仍是漫漫无际的人生。

换言之,他的执念,在一个新的时代面前,显得那么微不足道。

他终于还是要回到自己的人生轨迹里,面对那一道道疮疤,一个个平淡如水的日子。

于是,整部电影由一个小的悲剧开始,进入到了一个更庞大的悲剧之中。

它最终讲述的是命运的悲剧,是浪掷的时间,是令人难以招架的亢奋后的虚无,是执念看似实现,却又以一道莫测的轨迹终于落空的寂灭。

这才是《三大队》最有意思的地方。

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它以纪实的笔触,讲了一个个体遭遇的困境,它跟随一人的执念,进入到内心,最后与命运碰撞出悲壮的火花。

但它又并不陷入绝对的悲情,因为见证着一切的观众知道,尽管命运是如此强悍,难以抵挡。

但也正是那些无畏又无谓的抗争,令无意义的时间有了价值,令人,重拾了尊严。

真实质感

《三大队》取材于真实事件。

主创们在面对这个本就精彩无比的故事时,并没有喜形于色,也没有用力过猛,而是始终保持沉稳,踏踏实实地完成了创作。

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于是整部电影因此有了份量,有了质感。

它很轻,所以很重。

它在意人,所以拒绝奇情和煽情。

它有着刻骨铭心的痛,但也因为这份痛,让人对无常有了更深的体悟,对人世有了更豁达的爱。

在今年的现实题材国产片中,《三大队》堪称惊喜之作。

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其惊喜之处就在于,它没有浪费一个好的现实题材,而是把它成功地置换到电影的语境中,在确保观感的同时,保留了现实的荒诞和悲情。

这也正是当下中国电影最欠缺的地方。

我们总是急于向现实索取笑料、泪水、强情节和神反转,却忘了,电影存在的价值,是还现实一种庄严的、神似的再现方式,还观众一段不至于虚度的时间。

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