· 暑期档“降温”背后

潮新闻讯 截至8月30日上午，2024年暑期档电影（6月到8月）票房为114.59亿元，与去年同期超206亿元票房的成绩相比，缩水接近一半。

29日，中宣部电影局常务副局长毛羽在第七届“中国电影新力量论坛”上表示，进入暑期档以来，尽管有百部左右的影片进入市场，但市场表现敲响了警钟，与去年同期相比，观众人次、票房均下降明显，凸显出中国电影的深层次、结构性问题。

暑期档，作为全年赛程最长、内容消费欲望最高的档期，常被视为观察中国电影产业脉搏的最佳观察窗口。

这个夏天，电影市场正经历着反常的“降温”。票房背后，当然有更多复杂因素的关联，我们以普通观众的视角观察，聊聊我们在电影院里共同经历的惊喜、失落和那些忍不住要吐槽的时刻。

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最直观的感受是国产电影的反响不如预期。

近年来，国产电影在暑期档的表现一直亮眼。去年就有《孤注一掷》《消失的她》《封神第一部》《八角笼中》《长安三万里》等多只“领头羊”集体发力，今年暑期档上映的国产片在数量、类型上均与过往持平，但只有《抓娃娃》票房遥遥领先，《异人之下》《解密》《逆行人生》等多部前期被寄予厚望的影片都成绩平平。

2018年暑期档，《我不是药神》掀起的现实题材创作热潮延续至今，但今年，徐峥携自导自演，聚焦社会热点现象的《逆行人生》回归，当前仅收获3.41亿票房。

许多观众表示，许多国产现实题材电影给人“悬浮感”。比如《逆行人生》所呈现的外卖员群像，实际上并没有反映出更多侧面的困境，大厂程序员被优化改行送外卖的男主角在个体的塑造上，几乎除了“跑外卖”没有任何故事线，却又包裹着多个社会议题。其他外卖员的塑造更加“脸谱化”，有网友评价，“填充电影架构的很多情节都像是算法推荐的热点新闻集锦。”

在影片里，外卖员经历的几次撞车的设计显得有些重复和夸大；在顾客和外卖员的矛盾之外，平台、系统所存在的更为严峻的问题没有得到更深层次的讨论和呈现。

这些从我们身上提炼的故事，那些连着血肉的欢乐和痛苦，究竟应该被如何表述出来？或许是值得深思的问题。

02

2024年暑期档票房榜前5位分别为《抓娃娃》《默杀》《异形：夺命舰》《云边有个小卖部》《死侍与金刚狼》，其中有两部是引进片。此外，在这期间，收获较高口碑的两部引进片还有好莱坞动画《头脑特工队2》和泰国电影《姥姥的外孙》。

实际上，比起国产电影所瞄准的具有更高讨论度的和社会敏感度的话题，这两部电影更像是在安静地讲故事，却带来了热烈的共鸣。

《头脑特工队2》里的焦焦，是一个让观众充满共情的角色。这部影片的基调也很和缓，但却充满想象力，以一种新奇的视角解释一个所有人都明白却都感到莫名恐惧的事情：成长。我们的情绪变成了一个指挥中心，几种情绪都是鲜活可爱的小人。焦焦把我们深藏的焦虑情绪具像化了，原来每种情绪都有存在的价值，焦虑、悲伤和愤怒都很重要。

《姥姥的外孙》其实有着一个非常陈旧的故事外壳，从遗产继承的主线出发，延展出关于女性母职的束缚、空巢老人、临终关怀、正视死亡等多重议题。

但是影片中姥姥的形象是极其丰满的，用了很多细腻、具象的细节展现——敬观音的茶，要用壶烧开；下摆的扣子，要松开一颗才好看；大儿子送的鞋，挤脚也要穿……加上久石让式淡淡的配乐，很安静、很亲切，每个人深藏的记忆就这样一点点渗出来。

许多网友评价，当前的国产电影似乎多了一点“算计”，少了一些真情实感， “算计”观众看到哪个情节会哭，看到哪句台词会笑，然而把生活的细节还原得扎实，朴实叙述的故事依旧有打动人心的力量。

03

当然，票房不能说明一切，在今年的暑期档里，仍然能看到电影院一股求新、求变的势头。

比如，暑期档里多位新人导演的涌现。《从21世纪安全撤离》的导演李阳、《落凡尘》的导演钟鼎、《白蛇：浮生》的导演陈健喜和李佳锴、《倒仓》的导演张裕笛，都是首次执导长片作品。

这也带来了更加多元类型的影片和更为先锋的尝试。《从21世纪安全撤离》里天马行空的科幻概念和跳脱常规的剪辑打破沉闷，《异人之下》中，首次将真人摹片动画与人工智能技术相结合。

从票房来看，这些尝试都算不上成功，但我们至少看到电影人仍在努力给观众带来一些新鲜感，这股求新求变的风气孕育着希望。毕竟，当年《疯狂的石头》《无名之辈》等经典作品也来来自一些小团队充满勇气的开拓和奇思妙想。

还有一个值得注意的现象是，相较于新片，老片重映收获的票房反而更甚。

8月24日，《孤注一掷》重映；8月31日周星驰电影《食神》将重映；9月15日，《流浪地球2》将重映。而此前已经重映的电影还包括《灌篮高手》《你的名字》《白蛇：缘起》。其中，《你的名字》收获票房1.36亿，还超过了《异人之下》。

多位业内人士表示，老片扎堆重映，并收获不错的票房，也从侧面反映出今年暑期档新片的“疲软”。尽管电影数量较为充足，但能让观众感兴趣的内容处于稀缺。当然，这对中国电影市场来说也是一种鞭策，接下来，创作者们要有更多创新意识，跳脱出过去常用的方法论，比如过度以社会热点渲染情绪、注重特效而忽略情节逻辑、看似紧跟社会热点内容表达却没有落在实处等等。