传统文化，当代表达 每个故事都直击人心 《中国奇谭2》上线

都市快报讯 2023年，上海美术电影制片厂（以下简称上美影）打造的中式奇幻动画短片集《中国奇谭》第一季播出，很快破圈，成为现象级作品。去年，其衍生动画电影《浪浪山小妖怪》在暑期档狂揽17亿元票房，刷新中国影史二维动画票房纪录。

时隔三年，《中国奇谭2》终于归来，于1月1日在哔哩哔哩（B站）独家上线。B站数据显示，这部延续“传统文化，当代表达”核心内核的动画短片集，首播4集播放量便突破5000万次，弹幕数超100万条，创下平台国创动画首播数据新高。豆瓣平台也给出8.3分的亮眼成绩，超四分之三的观众给出四星或五星好评，不少观众留言赞叹：“中国动画人凭自己的本事走出了一条独特道路”“这才是属于成年人的动画”。

多元视角拓展“奇谭宇宙”

作为“中国动画学派”的开创者，上美影曾塑造出哪吒、黑猫警长等经典动画形象，《大闹天宫》《天书奇谭》等作品更陪伴了一代又一代人的成长。《中国奇谭》系列，则以传统文化为根基，重新定义了“新中式动画”的审美与表达，续写了上美影的创作荣光。

《中国奇谭2》在延续中式奇幻美学的基础上，以多元视角拓展“奇谭宇宙”，全新打造了《如何成为三条龙》《耳中人》《今日动物园》《小雪》《三郎》《大鸟》《拜山》《刑天》《大贵人》九个独立成篇的故事。

多元艺术风格的创新表达，是《中国奇谭》系列的核心亮点，这一特质在《中国奇谭2》中得到进一步延续与发扬。《如何成为三条龙》的导演杨木，为展现干旱土地的质感，创新性融入国画“皴法”，并借鉴林风眠等艺术家的作品意境，让画面兼具古典韵味与视觉冲击力；《耳中人》导演胡睿延续前作《鹅鹅鹅》的水墨素描风格，台词精练且留白丰富，展现了独特的中式志怪美学；《小雪》导演陈莲华则在第一季剪纸动画《小满》的基础上实现突破，全新采用高难度毛毡定格动画。

尚未播出的篇章同样值得期待，《三郎》融合2D与3D技术，打造大漠武侠与科幻交织的独特世界；《大鸟》以版画风格为基础，融入了国画枯笔、焦墨技法；《刑天》则用三维技术与手绘质感相结合的方式，重新演绎了上古神话。

每个故事

都与现实生活关联

《中国奇谭2》让人津津乐道的，不仅在于国创动画在技术与制作层面的探索，更在于其“奇谭照见现实”的创作野心，每一个奇幻故事都与现实生活深度关联，直击人心。

例如，第一集《如何成为三条龙》借“蛇化龙”这一经典文化意象，以小蛇修仙的故事，探讨了成长与自我认同的命题，和《浪浪山小妖怪》异曲同工。一位观众说，在新年第一天看到此片，像一个拥抱，更像一记警钟，“真是扛起了一杆反身份焦虑的大旗。现代人好像总有一种幻想，我成为了谁谁谁，就能改头换面，但成为龙王又如何，最后被村民供奉的还是那三个没有角的小蛇。它在讲一个朴素的、笨拙的，或许已经没有人记得的真理：你做了什么，远比你是谁更重要”。不过，也有观众不太喜欢这一集，“完全重复《妖怪的夏天》电影版的套路，总喜欢把神仙塑造成反派”“动画做成阅读理解，就没必要了”。

第三集《今日动物园》跳出中式志怪的传统框架，以极具巧思的复古伪纪录片形式，讲述了“打工动物”们在动物园内的生存日常，将当代“牛马”的精神困境展现得淋漓尽致。剧中，小熊崇拜生活在森林里的二舅，也想逃跑去追逐自由，但又舍不得不愁吃不愁穿的动物园；靠自己打拼进入动物园的大猩猩，为了避免被淘汰一直小心翼翼看人脸色过活，此外还有油嘴滑舌的鹦鹉、躺平摆烂的东北虎、一心追求笼子（房子）的长颈鹿……每一个角色似乎都能对应现实中的一类人。有观众表示，《今日动物园》更令人感到治愈的一点是，短片是一个开放式的结局，并未给出非黑即白的选择答案，“人生选择权其实一直都握在我们自己手里”。

正如总导演陈廖宇所言，《中国奇谭》不只是给大家提供一些文化上、审美上、样式风格上的创新和审美价值，更是希望大家在看完这些片子之后，能产生对当下现实的一些思考和共鸣。