刘 琳 演 妈，“配 享 太 庙”

当今娱乐圈，如果要问谁有资格成为公认的“妈”。

我提名咱们的盛家大娘子 · 德华 · 周春红 · 莱阳太夫人 · 秀媛院长 · 赵纫兰 · 刘琳女士。

谁赞成、谁反对？

会突然念叨起刘琳，是因为她在最近新剧《父辈的荣耀》中又扮演了一个妈。

演技真好，看得人又亲切又心碎。

有段剧情，是刘琳饰演的角色存花，与小儿子一起上山捡些蘑菇山货、补贴家用。

孩子追兔子意外跌进树丛，被树枝扎伤眼睛。

眼睛受伤不能面朝下背下山，她不知从哪来的劲，徒手抱起个头已经不小的孩子，少说几里的山路，跌跌撞撞抱着孩子找医生。

刘琳完全演出了人精疲力尽以至于眼神麻木、用精神强撑的状态。

脚步沉重又些许踉跄，没有精力避开地上的荆棘树枝，踩在上头就往山下走。

小演员十岁已经有80斤，刘琳这么抱着他在山路上跑，从傍晚拍到了天黑。

这段戏码，已经被观众们预定封神获奖。

之前娱乐圈讨论“中女”危机，许多女明星都对“妈”的角色避之不及，怕一旦演了就只有“妈”可演，被困在里面。

只有刘琳，弯道超车。

把“妈”演的嬉笑怒骂、各式花样，硬是靠着这个易演难出彩的身份，让无数观众记牢了。

01

“她的脸一出现，就有人该喊妈”

算一算，刘琳已经塑造好几个国民度极高、但又截然不同的母亲角色。

《知否》中的盛家大娘子，蠢笨冲动但骨子里善良的妈，全剧的笑点担当。

看过《知否》的人绝对能背出不下三句大娘子语录——“我父亲配享太庙！”“真是好大一张床！”“岂不是引来塌天大祸！”

《隐秘的角落》里的周春红，控制欲极强但内心自卑脆弱的妈，让人毛骨茸然却又感慨心疼。

逼朱朝阳喝牛奶、突然猛扑上去擦嘴角那一幕，开播时直接屠榜热搜。

《父母爱情》里的德华，身份是姑姑，但不是妈胜似妈，一己之力帮着兄嫂把几个孩子拉扯大，勤劳能干。

新剧《父辈的荣耀》里，她和郭涛演一堆上世纪东北林场里的夫妻。

还被网友们开玩笑调侃：“起猛了，看见江德华和江德福凑一对儿了。”

在这剧里，他俩养了一大堆孩子，但好几个都不是亲生的，而是好友托孤、邻居抛弃领回家，相依为命。

领回来的孩子寄人篱下、怕被抛弃，懂事地讨好爸妈。

刘琳的角色作为母亲，怕数落打骂会让收养的孩子伤心，怕他们因不是亲生自卑委屈，于是也讨好孩子，小心翼翼

看孩子在写作业，躬着腰、轻声细语地过去拉上帘子，怕厅里的灯光打搅孩子学习。

日子久了，其实大家心里早就把彼此视为真正的亲人。

但就是存着那么隐隐一层玻璃纸般的隔阂，一直没挑破。

情绪最后在一次买新鞋、孩子们互相谦让时爆发。

她大声又委屈地孩子们全部凶了一遍，“都是小狼崽子”，边骂眼睛里边无声地往外淌泪水，流进皱纹中又不经意抹掉。

没有撕心裂肺，没有歇斯底里，而是默默流着泪凶了孩子几句。

也是，母亲哪能在孩子面前疯癫崩溃。

也哪有母子之间永远客气讨好。

终于敢数落几句犯错的孩子，就意味着这位朴素的农村母亲已经越过心防。

剧中他们一家并不宽裕，丈夫把没人管的孩子领回家时，她嘴上强硬、骂根本养不起。

嘴里抱怨的词一套又一套，茶米油盐的账算了一遍又一遍。

但在孩子面前，她从来没念叨过什么紧衣缩食、亲不亲生。

不动声色给他们包饺子、往兜里塞鸡蛋，又自己上山捡山货。

角色经常上一秒还在厨房苦恼生活费、唠叨不够吃，下一秒看见孩子走进来，换成了沉默或温和的神情。

如果常规地演，这个情节演出来很容易像瞬间变脸、显得生硬。

但剧里刘琳的处理，是要么低下头忙活两秒、演出一种“假装始终在干活没说话”的神态，擦擦灶台、摆摆调料。

要么神情递进式地温和下来，缓慢地从无表情到满脸笑意。

刘琳饰演过的角色国民度极高。

一些采访视频中，刘琳刚一露面屏幕里就飘满了大娘子、德华姑姑的弹幕。

网友们甚至学会了融会贯通，把几个角色的名台词混起来说、DNA错乱。

尽管都是母亲角色，大娘子的愚笨喜感、周春红的严厉死板、新剧角色那存花的朴素善良给人留下的印象完全不同。

但她们又毫无例外地能让人看出贴近生活的真实性。

给观众的既视感是：

“或许这角色不像我妈，但她一定是别人的妈，生活里肯定有这样的母亲。”

在同辈女明星中，刘琳完全称得上是演技派，但老戏骨提名中却很少有她。

相比于角色的高水准国民度，刘琳本人的讨论度、曝光度要低太多。

02

单方面宣布

这演技配享太庙

《隐秘的角落》热映时，刘琳的演技水准曾经得到过小范围的讨论。

很多观众估计都还记得里头周春红去见情人、抹上口红又擦掉的镜头，被赞为国产剧里少有的、诠释出中年女性性张力的一场戏。

只可惜周春红作为配角毕竟戏份不多，主角团秦昊以及一众小演员表现得又很出彩、自然得到更多关注。

当时追剧看到一个花絮片段，到现在我都记忆深刻。

花絮里正在拍摄的戏份，是朱朝阳被送到医院、母亲周春红赶来，她既担惊受怕、又为儿子偷偷去找前夫生气。

生活中极度压抑平淡的周春红，把优秀的儿子视为一把武器，刺向抛弃自己的前夫、以及所有瞧不上她的人。

因此不能容忍儿子的“背叛”，情绪崩溃。

花絮里，刘琳独自整理周春红台词的时候，就已经能做到声泪俱下。

哪怕没有任何人接戏、周边是剧组嘈杂环境，她自个试演时的效果已经达到了正片水准。

正片中镜头还需要切换给朱朝阳，表现俩人的彼此对峙。

花絮里镜头只对准刘琳，完整拍下全过程，更能看出崩溃戏码带给人的精神高压。

刘琳一把抓起孩子，肢体语言甚至有些接近张牙舞爪、展现出此刻的愤恨，念台词的声音随着情绪递进、分贝不断升高，压迫感极强。

这段还只是走戏，不是正式开拍。

饰演朱朝阳的小演员荣梓杉，直接被震慑到忘记说词，工作人员被吓到不敢妄动。

关键走完戏后刘琳还能马上把情绪收了，轻声安慰起被吓到的荣梓杉、和小朋友商量待会怎么演。

她本人其实是比较温柔内敛的性格，和她演出圈的大娘子、德华这些角色完全不像。

业内人士普遍的高度评价，或许更能证明刘琳的含金量。

导演接受采访时透露，拍摄这段戏时自己都惊着了，瞪大眼睛感慨：“她眼泪能流回眼睛里。”

这段戏码里，周春红的情绪其实是又悲又恨又无措的复杂情感。

悲是带孩子的辛酸涌上心头，恨是对前夫情人抛弃自己的愤怒。

演的时候悲伤泪水已经装满了眼眶，但等到需要表现愤恨情绪时，泪水又收了回去。

后来《演员请就位》中，一组嘉宾被安排要还原《隐秘的角落》部分剧情。

尔冬升作为香港导演对内地演员不太熟悉，此前完全不认识刘琳，但点开片段后只看了几眼，立刻夸赞这是“S级”的戏、最厉害的一段。

现场一点点给其他明星拆解刘琳的演法，拆解她的设计。

此前《知否》开拍，大娘子角色原本定的是演员刘孜，进组拍了几天后发现不合适，临时找了刘琳救场。

事后导演张开宙本人感慨，这角色实在不好演、但刘琳演的真好。

哪怕是后来为《知否》接受采访，完全在戏外。

当刘琳被问到剧中的大娘子如何看待盛紘这位丈夫时，她也能迅速找回戏内状态。

立刻恶狠狠地剜了饰演丈夫的搭档一眼，骂一句“装腔作势”

和剧里的神情如出一辙。

拍摄《隐秘的角落》时，刘琳曾经与张颂文一同对戏。

二人的角色是已离异夫妻，他们俩在闲暇时聊天时，会模拟剧中人对话。

张颂文数落：“你每天的生活都是单调的，你看王瑶都会陪我唱卡拉OK、可以陪我出去，我当然要和你离婚。”

刘琳就回嘴质问：“你为什么不给孩子开家长会？？”

闲聊时碰撞、假设出的对话与情节，最终并不会出现在剧里，是观众看不到的“无用功”，但能加深演员对角色的理解。

两位默默做“无用功”的演员，张颂文等来了《狂飙》高启强，成为公认影帝。

而刘琳，属于她的奖杯与荣誉迟迟未至。

03

内娱欠她一个大奖

写这篇文章前查资料，我第一次点开刘琳的获奖记录，想象中像她这样的老戏骨应该不少奖项。

纵然知道娱乐圈颁奖有时不过是分猪肉，被分到的未必是最应得的。

可刘琳在演艺界勤勤恳恳做了这么多年，产出那么多国民角色、贡献那么多高演技片段，再分猪肉也该轮到她了。

然而记录中，提名多、获奖少。

上一次是20年凭《隐秘的角落》拿下华鼎奖最佳女配，那年《隐秘的角落》包揽了各大奖项。

再往前，除了16年获得过“中国电视好演员”优秀演员称号这类名誉性质的奖。

就只剩下二十多年前两项大奖：

2000年，第13届新加坡国际电影节最佳女主角。

2001年，第8届中国电影表演艺术学会金凤凰奖。

获奖作品是《过年回家》，刘琳从北电毕业后的第一部电影。

除此之外只剩一个奖项：2009年的临沂市荣誉市民称号。

刘琳的演艺生涯原本起点很高。

1994年她还是大学在读，被电影《夜半歌声》挑中，与张国荣、吴倩莲、黄磊搭戏。

在这之后等了足足六年时间，才等到人生第二部电影《过年回家》。

一举拿下新加坡国际电影节最佳女主，剧组被邀去威尼斯电影节，刘琳走过威尼斯的红毯，可刘琳再度沉寂。

演了多部电视剧都不温不火，在《父母爱情》之前，属《五号特工组》中的欧阳剑平角色认知度高一些。

在彻底成为观众眼中公认的妈之前，刘琳的角色风格曾经有很多，清新过风情过。

和大娘子、德华这些更世俗莽撞的角色完全不同。

被邀请演德华之前，刘琳一度不太愿意，她平常没说过多少粗话，头疼于台词里太多“屎尿屁”该怎么说出口。

但在答应邀约后，她第二天就把长发剪了，剪成齐耳的“村气”短发去和导演见面。

在演艺圈里，刘琳其实很像一个标准典型的优等生。

考试前会认真复习，对要扮演的角色做一份人物主题的阅读理解，分析好动机、性格与思维模式。

同剧组的演员高蕊曾经调侃，《知否》剧本中大娘子最突出的特点其实只有“蠢”。

但刘琳本人结合剧中其他角色视角，总结出大娘子过于莽撞以至显得愚笨，是因为小时候生活得太好被骄纵坏了、不懂得忍让示弱。

《隐秘的角落》剧本中，其实并没有规定涂口红又擦去那段戏的演法或情感。

是她自己和导演讨论，择了一种希望凸显性感但又回归含蓄的演绎。

刘琳访谈中对此的理解是：

“周春红应该不想让这个男的觉得‘我在取悦于你’，我觉得到了这个年龄的女人，她一定有她的自尊”

刘琳能胜任这么多母亲角色，很大程度上得益于她对每个人物单独进行动机拆解的工作习惯。

不是笼统地想象一个“母亲”的概念，而是在尝试理解不同家境、不同人生阶段的女性有怎样的思维方式。

于是开始懂母亲的偏执、控制、自尊、卑微。

理解妈妈身份下的全然投入与无微不至，以及她们作为一个个体、一个女人的所求与自怜。

刘琳靠着把“妈”演出千般花样出圈，其实并不代表着她突破了娱乐圈的中年女演员困境。

与突破困境相反，她如今所处的尴尬处境——坐拥国民角色与演技，却迟迟没有奖项，其实反而证明了刘琳正身处“中女”困境。

因为“中女”困境的本质，本就不在于“只能演单一角色”或者“母亲很难演得精彩”。

而是在于，这些角色远离娱乐圈权力与资源分配的中心。

不论你表现得多精彩、自我内卷得多激烈，角色轻重与否的天花板就限在那，中年女性人物总被分为配角。

现实残酷如此，娱乐圈也不能免俗。

但愿娱乐圈什么时候能遵循一次物理规律，量变产生质变，让刘琳这样的国民隐藏戏骨拿到应得的荣誉。

到那时，咱们才好温一壶热酒、吃了好快活快活。

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