明末书坛三株树和明中期三大书法家，孰强孰弱呢？

明代，是中国书法发展史上的又一座高峰，整个明代，涌现出的书法家不胜枚举，各种书体也都得到了长足发展，如楷书、行书、草书，因此，明代书法家多以楷书、行书、草书见长。而在明代书坛，明代中期和晚明都诞生了一个“三人组”书法家，那么，这两个组合如果放在一起比较，孰强孰弱呢？相信大部分人的答案都是一致的。

王铎书法

1、“明末书坛三株树”，成员如下：

王铎：明末清初书法家，与董其昌齐名，有"南董北王"之称。王铎工楷书、行书、草书，得力于钟繇、王献之、颜真卿、米芾，笔力雄健，长于布局。有北宋大家之风。尤其是草书，成就最高，在“明末书坛三株树”中凭借实力可稳坐头把交椅。

黄道周：明末书法家，抗清名臣，民族英雄。擅长楷书、行书和草书。他的行书和草书，行笔转折刚劲有力，体势方整，书风雄健奔放。有力量，又有姿态，是黄道周行草书的主调。而楷书，师法钟繇，既古拙厚重来，又清秀飘逸。整体来看，其书法有魏晋风度。

黄道周书法

倪元璐：明末书法家，满清入关后，倪元璐自杀殉国，与黄道周一起是“文人风骨”的代表人物，以行草见长，师法王羲之、颜真卿、苏轼，其用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，书风奇伟，后人对他有"笔奇、字奇、格奇"之"三奇"，"势足、意足、韵足"之"三足"的称誉。他突破了明末柔媚的书风，创造了具有强烈个性的书法，与黄道周、王铎鼎足而立，并称"明末书坛三株树"，又与王铎、傅山、黄道周、张瑞图并称"晚明五大家"。

文征明书法

2、“明中期三大代表性书法家”

文征明：诗、文、书、画无一不精，人称是"四绝"的全才。在书法领域，以楷书、行书见长。其中，小楷成就最高，主要师法传为王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》以及钟繇《宣示表》，王献之《十三行》等，又能融入唐人小楷笔法于一炉，形成"温纯精绝"的自家风貌。

在行书领域，博采王羲之、黄庭坚、苏轼、颜真卿、米芾、赵孟頫等书家之长，也取得了极高的成就，如代表作《滕王阁序》被称为“天下第十一行书”。

文征明书法

当然，文征明草书也有较高成就，他的草书师法怀素、黄庭坚、智永，其在草书领域于当时大概仅在祝枝山之下。由于文征明书法成就极高，影响力极大，在董其昌之前，文征明毫无疑问是明代影响力最大的书法家，时人称其书法“当朝第一”。

祝枝山：与唐寅、文征明、徐祯卿并称"吴中四才子"。又与文征明、王宠同为明中期书家之代表。擅长狂草和楷书。狂草来自怀素、张旭、黄庭坚，提按和使转的笔法交互使用，行与行之间的距离很紧，形成一种汪洋恣肆的视觉效果。而楷书端庄严谨，有晋人、唐人的古雅气息。

祝枝山书法

清代王澍称：“有明书家林立，莫不千纸一同，惟祝京兆书变化百出，不可端倪，余见京兆书百数，莫有同者，信有明第一手也”。明代王世贞说：“吴中如徐博士昌谷诗，祝京兆希哲书，沈山人启南画，足称国朝三绝。”由此可见，祝枝山书坛地位有多高，成就有多大，尤其在草书领域，其实力大于文征明。

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王宠：明中期书法家，文征明、祝枝山晚辈，因其父与文征明、祝枝山私交甚好，以兄弟相称，并且其字还是文征明所取，因此，王宠对文征明和祝枝山常执弟子礼。

其书法初学蔡羽，后规范晋唐，楷书师虞世南、智永，行书学王献之，融会贯通。小楷尤清，简远空灵。其名与祝允明、文征明并称。

王宠书法

何良俊在《四友斋书论》中评其书法说：“文衡山（文征明）之后，书法当以王雅宜为第一。盖其书本于大令，兼人品高旷，改神韵超逸，迥出诸人上。”若非英年早逝，王宠成就更加不可限量。

综合两组书法家对比，我们不难发现，无论是名气，还是实力，恐怕“明中期三大书法家代表”应该远在“明末书坛三株树”之上，你是不是也这样认为呢？